如何鉴赏七绝诗
发布于2017-07-04 21:22 点击:986 评论:0
作者：友谊之花（acacia）
谈谈七绝鉴赏，还是为了引起爱好者注意这个问题。通过比较，明白自己在哪一个层面，好继续努力上进。许多学习近体诗者都是从五绝七绝入门，以为好写，其实不然。目前在对七绝诗的鉴赏上存在一些问题，故本人分析如下，对于鉴赏的层次，没有权威判定，供大家参考。
第一层：不是诗。是顺口溜、打油诗、说教诗、滥情诗。 顺口溜、打油诗容易写，因为它们都有口语化特点，符合我们今天的说话习惯，只要在词句上稍加压缩，押上韵即可。民歌、山歌属于这种类型，张口就来，几句大白话，想到什么说什么。
此外，说教诗、滥情诗也是这个类型，或说明一个道理，或表达某种感情，不论有没有诗意。说教诗比较好辨别，干巴巴的几句，就是押韵的论文，极端形式如中医的汤头歌诀，不过借用了七绝的外壳来传播知识。
滥情诗辨别麻烦一些，因为情感这东西容易骗人。道理有新旧深浅，最好的如《题西林壁》这种，所写老庄境界，还不是诗，但由于提炼得不错，我们也能接受。总起来说，顺口溜、打油诗、说教诗、滥情诗都只有七绝的外形而没有其内涵，是用非诗的要素取代了诗，根子在作者不知诗为何物。
诗为何物？这不好说，大致说来就是用诗特有的形式完美表达的某种新经验。由于太笼统，不能一条二款拿来作为衡量的标准，需要自己去学习感悟，逐渐培养出关于它的感觉来。例如：
万亩虾塘几户开，满园橙果独家栽。
何因能出斯奇迹？唯有春风改革来。
（老干体，政治说教而已）
第二层级：似诗。但有语病，或理有亏欠，或堆砌辞藻，或淡而无味。
一种变是专找些古色古香的辞藻、典故来装扮，以为一装扮就好了；一种变是词句不按常规处理，进行大幅度跳跃割裂，搞得前言不搭后语。
第三层级：好诗。语感建立，且畅达有味。
到了这一层，一般都觉悟了：词句流畅，意思连贯，不仅如此，还有一定的诗意。
看看李白的七绝，那一句不通？哪一首意思不连贯？都是那么流畅自然，好像信手拈来，全不费力，但又诗意十足。写诗到这一步较难跨越，我的经验是要感悟。等你哪天脑子里电光火石一闪，突然悟到就好了，尤其它那节奏、韵律、调子，好像是从你脑子里自然生成的，这时你就进到第三层，即入门了。
说穿了这是个语感问题，不仅写诗如此，写小说散文也是如此。殊不知意思表达固然重要，但光有这个还不行，诗文是语言的艺术，除了意思外还有节奏、韵律、语调等讲究。学校里老师讲课总是讲段落大意，中心思想，而那文气——节奏感、韵律感、调子却被忽略了。
第四层级：巧诗。精巧但含蕴不够深厚。
写得顺畅且有一定诗意，这叫“好”。在“好”的基础上进一步叫做“精”。“精”就是精当、精巧，有巧思。写到这一层比较难判断了，因为几乎挑不出毛病，意韵畅达，不乏巧妙，且有诗意。
王维的辋川诗不用巧，写月就明，写泉就清，写夕阳就照，写花就开落，反而意味无穷，这是要特别注意的。
1.蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
（李白《子规》。排比精巧。）
2.洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
（朱庆馀《近试上张籍水部》。比喻新巧，但此外就没有更多东西了，所以单薄，不如其“鹦鹉前头不敢言”。）
第五层级：妙诗。境界全出，风格形成。
境界与风格是写作水平到达高级后才会出现的一种现象，而不是任何作者与诗作都有的，至少在前三个层级不会出现。
“好、精、绝”是写诗的三个境界，具有风格说明你到了“绝境”，绝境哪有那么容易？首先是技艺要过关，就是前面说的那几层要过，此外是有新意，要创新，这一点特别重要。创新不只是个技巧问题而是修养与素质问题，缘于你对社会、人生和自然的深思与敏悟，这是才华。
值得注意的是，在说到某诗时我们说某句好，某句境界全出，但不可忽略整体性要素，这一句须得放进全诗来看，而非孤立无援。问题多出在这里，很多人不是看不到某一句好，而是他不能把这一句与整体联系起来。
欣赏七绝，一般说来一二句看功底，三四句看才华，但终归要把它们统合起来，这时你心里很可能会有某种气象、境界之类的感觉（一种精神品质），这就是茵加登的“形上质”。“冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头。赖是丹青不能画，画成应遣一生愁。”（司马池《行色》）一二句非常漂亮，但三四句俗笔，不是好诗。如果气象、境界高妙，即便个别地方有问题也无关紧要，怕就怕结构性坍塌。
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