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漫谈六言律诗
发布于2019-08-06 11:49 点击:41 评论:0 作者:友谊之花

     “六言律诗”是根据古代五律、七律诗体发展衍生而来的一种近代新诗体,具体是指每篇八句、每句六个字的律诗。

【诗体释义】

    每句六个字的律诗即是六言律诗,简称六律

    六言律诗是律诗的一种,律诗是近体诗范畴。律诗是由八句组成,有严格的格律要求。根据每句字数,律诗分为五言律诗、六言律诗、七言律诗。当前所言近体诗一般少涉及四、六言。和五言律诗、七言律诗比,六言律诗比较少见,不过从全唐诗看,有四律、六律。唐宋及以后诸代,六言绝句虽然较少,六言律诗却更为少见。

    明人陆时雍道:“诗四言优而婉,五言直而倔,七言纵而畅,三言矫而掉,六言甘而媚,杂言芬葩,顿跌起伏。”

【诗体格律】

   六律,要求每句字数相等,平仄相对,一诗八句,偶句入韵,一诗八句,中两联对仗。

平声韵律诗押平声韵

A》六言律诗平起首句押韵格式:

平平仄仄平平(韵),仄仄平平仄平(韵).

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).(对仗)

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).(对仗)

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).

B》六言律诗仄起首句押韵格式:

仄仄平平仄平(韵),平平仄仄平平(韵).

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).(对仗)

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).(对仗)

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).

【仄声韵】律诗押仄声韵

A》六言律诗平起式:

平平仄仄平仄(韵),仄仄平平仄仄(韵).

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).(对仗)

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).(对仗)

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).

B》六言律诗仄起式:

仄仄平平仄仄(韵),平平仄仄平仄(韵).

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).(对仗)

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).(对仗)

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).

附注:第五字其平仄不得拗救,这一点和七言(绝律)不同.

【例诗欣赏】

例诗:

送万臣(唐,卢纶

把酒留君听琴,

谁堪岁暮离心?

霜叶无风自落,

秋云不雨空阴。

人愁荒村路细,

马怯寒溪水深。

望尽青山独立,

更知何处相寻!

赏析:

   这首诗就是比较罕见的六言律诗,是仄起首句押韵格式: 

仄仄平平仄平(韵),平平仄仄平平(韵)。

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵)(对仗)。仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)(对仗)。平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵)。这种格式与五言、七言不同的是,很难加进虚词,所以写六言诗的很少。这种诗重要的是内容,这是其精髓,格律是华美的外套。

   这首诗和马致远的《天净沙·秋思》同是深秋,都表达的是一种愁,用秋天更强烈地衬托这种愁。整首诗由近及远,给人们无限的想像空间。句句饱含离别的哀愁,贯穿始终,使人深深地被感染。

首联“把酒留君听琴,谁堪岁暮离心?”一杯酒、一把琴,弹与君听,年末,万物凋零,原本就是凄凉的季节,结果人也要别离,更是伤感。

颔联“霜叶无风自落,秋云不雨空阴。”这句话主要是描述岁末的风景,霜叶没有风都自己飘落了,不是下雨,可是天是阴的,足可见已是深秋时节,冬天就要到了。

颈联“人愁荒村路细,马怯寒溪水深。”这句话是更一步的描述不堪离别的心情,不仅是人担忧路途的艰辛,连马都胆怯深秋的溪水又寒又深。

尾联“望尽青山独立,更知何处相寻!”“望”本是表达距离之远,因为近处是用“看”。“尽”更进一步反映距离的远,远处孤立的青山隐约可见,我就这么目送着你远行,不知道哪天哪日再相逢?

【特殊和少见的律诗】

     平时讲的律诗(包括长律),不是五言、就是七言,这是唐代律诗的主要形式和主流作品。但除此之外,还有六言律诗和不足八句的不常见的特殊律诗,下面就六言诗作些简单的介绍。

六言诗原来是旧体诗的一种体裁,全诗都是六字句。

    关于六言诗的起源有种种不同的说法,但比较客观的意见认为,完整规范的六言诗,是在建安时期出现的。现存的最早、最成熟的六言诗,当数孔融的三首六言诗。孔融是建安七子之一,诗文享誉一时。他在借鉴《诗经》、《楚辞》及乐府六言散句的基础上,写出了较完整的六言诗。现选录一首为例:

    汉家中叶道微,董卓作乱乘衰,

    僭上虐下专威,万官惶怖莫违,

    百姓惨惨心悲。(五句)

    孔融之后,曹丕曹植兄弟和当时许多诗人都有六言诗传世,为六言诗的形成,做出了重要贡献。

    南北朝梁陈以后,六言诗发展到了一个新阶段,像北周庾信的《怨歌行》和《舞媚娘》,则初步具备了六言律诗的雏形和基本特点。如:

怨歌行

家住金陵县前,嫁得长安少年。

回首望乡泪落,不知何处天边。

胡尘几日应尽,汉月何时更圆?

为君能歌此曲,不觉心随断弦。

舞媚娘

朝来户前照镜,含笑盈盈自看。

眉心浓黛直点,额角轻黄细安。

只疑落花漫去,复道春风不还。

少年唯有欢乐,饮酒那得留残。

    这两首诗虽仍属歌行体,却初步具备了律诗的基本特点:隔行压韵、讲究平仄、注意对仗。

    当然这些诗还不是真正的六言律诗,只是在艺术形式和创作方法上,为六言律诗及六言绝句的发展和定型,产生了深远的影响。

    到了唐代,六言律诗和五、七言律诗一样,也逐步发展为格律诗。如温庭筠(唐)《送李亿东归》:

黄山远隔秦树,平平仄仄平仄

紫禁斜通渭城。仄仄平平仄平

别路青青弱柳,仄仄平平仄仄

前溪漠漠苔生。平平仄仄平平

和风澹荡归客,平平仄仄平仄

落月殷勤早莺。仄仄平平仄平

坝上金樽未饮,仄仄平平仄仄

燕歌已有余声。平平仄仄平平

    该诗属于平起首句不入韵的平仄格式。这四种句式每种也都可作为首句,仄收不入韵,平收入韵。也讲究“对”、“粘”规则,也可使用拗句。中间两联对仗,与五、七言律诗要求基本一致。

下面再举几首六言律诗。如:

皮日休(唐)《胥口即事》(二首选一):

波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。

黑蛱蝶粘莲蕊,红蜻蜓袅菱花。

鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。

会把酒船偎荻,共君作个生涯。

   刘禹锡(唐)《酬令狐相公六言见寄》:

已嗟别离太远,更被光阴苦催。

吴苑燕群人去,汾川雁带书来。

愁吟月落犹望,忆梦天明未回。

今日便令歌者,唱兄诗送一杯。

鱼玄机(唐)《隔汉江寄子安》:

江南江北愁望,相思相忆空吟。

鸳鸯暖卧沙浦,鸂鶒闲飞桔林。

烟里歌声隐隐,渡头月色沉沉。

含情咫尺千里,况听家家远砧。

(鸂鶒,xi chi,紫鸳鸯。)

鱼玄机《寓言》:

红桃处处春色,碧柳家家月明。

楼上新装待月,闺中独坐含情。

芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。

人世悲欢一梦,如何得作双成。

(螮蝀,dì dōng,虹。)

这些诗写得都很有情致,格律比较严谨,余音悠长,亲切感人。

六言律诗后续发展

    唐代六言诗虽不像五、七言那么普及和繁荣,但也不是绝无仅有。南宋时编辑的《万首唐人绝句》,收录的六言绝句,就近六十首,再加上六言律诗,数量就很可观,而且唐代的六言诗一定还不止这些。有人对《全唐诗》中的六言诗作过统计,共有七十五首,这个数字肯定不够准确。

宋代以后,六言诗成为文人雅士抒情言志、描景绘形的常用诗体。清代严长明编辑的《千首宋人绝句》中,收录有王安石苏轼黄庭坚秦观陆游杨万里范成大等著名诗人的六言绝句就有九十八首之多,占全书的十分之一,另有六言律诗十几首。

    明代著名作家杨基、杨士奇、李东阳何景明、袁宏道、谭元春等都有六言诗传留下来。明代还出现了几种六言诗选本,如李攀龙的《六言诗选》、杨慎的《古六言诗》等,特别然是黄凤池的《六言唐诗画谱》,集诗、书、画为一体,使读者“阅读以探文之神,摹字以索文之机,绘画以窥文之巧”,对六言诗起了很大的推动作用,在当时很有影响。

   清代著名诗人顾炎武王夫之袁枚等,在六言诗的创作上,也都取得了很大的成就。

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