押韵六种格式

用韵规则共有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。兹分述于下：

（一）正格。近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反。

我们将押韵规则归纳为四点，兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考。

甲：押韵位置：

近体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，对此，诗人不把首句算在内的，称五、七言律诗，为五、七言“四韵”诗。称五、七言绝句为“两韵”诗。如杜甫《月夜》：

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

这首五绝，二（看）、四（安）句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵目。再如文天祥《过零丁洋》：

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风抛絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

这首七律，除首句入韵外，二（星）、四（萍）、六（丁）、八（青）的位置入韵，是用的下平声九青韵目

乙：押平声韵：

无论是律诗、长律，还是律绝（绝句），一般都押平声韵，不押仄声韵（押仄声韵称古绝、古律）。如林则徐《赴戌登程口占示家人》：

力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。

苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。

谪居正是君恩厚，养拙刚于戌卒宜。

戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。

尾联两句是引用一则故事：宋真宗听说隐者杨朴能诗，想召他做官。问他来京时，是否有人作诗相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱吟诗。今日捉将官里去，这回断送老头皮。”真宗大笑，放还山林。

这首七绝，同上面七律一样都押平声韵，是上平声四支韵目。

丙：一韵到底，不能换韵：

近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵。

（二）飞雁入群格——即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。现举数首为例：

伊州歌

金昌绪（一作蓋嘉运作）（飞雁入群格）

打起黄莺儿，（支韵）

莫教枝上啼（齐韵）。

啼时惊妾梦， 不得到辽西（齐韵）。

枫桥

孙靓（飞雁入群格）

白发重来一梦中，（东韵）

青山不改旧时容（冬韵）；

鸟啼霜落寒山寺，

攲枕犹听半夜钟（冬韵）。

雪梅

盧梅坡

梅雪争春未肯降，（江韵）

骚人阁笔费评章（阳韵）。

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香（阳韵）。

雪作

曾　几

臥闻微霰却无声，（庚韵）

起看阶前又不能；（蒸韵）

一夜纸窗明似月，

多年布被冷于冰；（蒸韵）

（三）、飞雁出群格——末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。然亦须以古韵能通转者为限。如：

故行宫

元　稹

寥落故行宫，（东韵）

宫花寂寞红；（东韵）

白头宫女在，

閒坐说玄宗。（冬韵）

中夏昼臥

刘　兼

寂寂无聊九夏中，（东韵）

傍檐依壁待清风；（东韵）

壮圖奇策无人问，

不及南阳一臥龙。（冬韵）

呼　陀　河

范成大

闻道河神解造冰，（蒸韵）

曾扶阳九见中兴；（蒸韵）

如今烂被胡羶涴，

不似沧浪可濯缨。（庚韵）

诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。

言怀

黄景仁

听雨看雲暮復朝，（萧韵）

谁于笼鹤採丰标；（萧韵）

不禁多病聪明減，

讵惯长閒意气销；（萧韵）

静裡风怀玄度月，

愁边心血子胥潮；（萧韵）

可知戰勝浑难事，

一任浮生付濁醪。（豪韵）

诗押“二萧”韵　，而尾联借用“四豪　”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。

（四）、进退格——律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联復用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，然亦必须限于古韵本相通之范围内，不可任意。黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一日进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”如李师中《送唐介》诗：

又如：韩子苍进退韵近体诗：

盗贼犹如此，苍生困未苏；（虞韵）

今年起安石，不用哭包胥；（鱼韵）

子去朝行在，人应问老夫；（虞韵）

髭鬚衰白尽，瘦地日攜锄。（鱼韵）

苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。蓋‘苏夫’在‘虞’韵，‘胥锄’在‘鱼’韵也。”

（五）、辘轳格——辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗：

宣城变样蹲鸡距，（虞韵）

诸葛名家捋鼠鬚；（虞韵）

一束喜从公处得，

千金求买市中无；（虞韵）

没投墨客摩蝌蚪，

勝与朱门饱蠹鱼；（鱼韵）

愧我初无草元（玄）手，

不将閒写吏文书。（鱼韵）

此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。吴师道之《吴礼部诗话》云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声協者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。”

（六）、极端之格——另有一种极端之格如：

永王东巡歌

李　白

祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵）　我王楼艦轻秦汉， 却似文皇欲渡辽。（萧韵）

本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。

次韵答宝觉

苏　轼

芒鞋竹杖布行缠，（先韵）

遮莫千山又万山；（删韵）

从来无脚不解滑，

谁信石头行路难。（寒韵）

首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。闻　　莺

以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数格一般不宜提倡。现在主张将诗韵放宽，如果后四种格式的韵脚，如能符合新声新韵，或符合古韵通转，都可以用。古人都如此放宽，今人何必执意苛求。