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古诗的押韵问题
发布于2019-02-28 12:01 点击:52 评论:0 作者:友谊之花

《古诗的押韵问题》

     如果我们知道了四声及平仄。归纳起来就是,按照中华新韵,四声分为阴平、阳平、上声、去声;按照《平水韵》,四声分为平、上、去、入,其中上平、下平(30个韵部)属于平声,上、去、入属于仄声。

      大家明白了这方面的知识,我们就可以用它来解释一下《红楼梦》里的作诗现象,因为我发现很多人都对《红楼梦》挺感兴趣。

    大家一定还熟悉,《红楼梦》里有一座大观园,大观园里的女孩们都特别有才。她们曾经组织了一个诗社,叫海棠诗社。第一次大家一起写诗,要求写的内容是“白海棠”。

    至于如何确定体裁,那是由迎春走到书架前,随意抽出一本诗书,翻到任意一页,看到是一首七言律诗,于是大家就规定,这次要写七言律诗(也就是每句七个字,一共八句五十六个字)。这下就确定了诗的内容(白海棠)和体裁(七律)。

那么,如何确定诗的用韵呢?当时迎春让小丫头随便说出一个字。小丫头靠在门边,就随口了一个门字,迎春就知道“门”字在上平“十三元“的韵部里,于是就拿了一个小匣(箱)子。那个匣子里有很多小屉子,每个小屉子里都放着一个韵部,上面贴着标签。屉子里面是韵牌,每个韵牌上写着一个字,合起来就是这个韵部里所有的字。迎春就抽出“十三元”那个屉子,让丫头随便拿四块牌,分别写着“盆”“魂”“痕”“昏”四个字。

于是就规定这次写诗押韵用“门”“盆”“魂”“痕”“昏”五个字,并且要严格依照这个五个字的顺序来写,也就是第一个押韵的字必须是“门”字,第二个必须是“盆”字……以此类推。

。  那我们来看看,她们是不是按照这样的要求写的?

先看薛宝钗的,因为李纨评的她的作品为第一:

咏白海棠

珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕?

欲偿白帝宜清洁,不语婷婷日又昏。

    你们看,是不是按照这个要求写的,不但写得快,而且写得极好,没有一点拼凑的感觉。“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕?”两句,不但写得美,而且富于哲理,尤其精彩。

再看林黛玉的,也是不相上下:

咏白海棠

半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉?倦倚西风夜已昏。

读起来真是流利潇洒,没有一点拘束的感觉。

     当时探春、宝玉也都写了一首,这四个人一写,大家都觉得白海棠,都被写透了。要翻出新意来,是很难的。可是后来来了个史湘云,一边和人说话,一边心里就打起稿子来,一会儿就按照要求写出了两首。我们可以看一下第一首:

咏白海棠

神仙昨日降都门,种得蓝田玉一盆。

自是霜娥偏爱冷,非关倩女欲离魂。

秋阴捧出何方雪?雨渍添来隔宿痕。

却喜诗人吟不倦,肯令寂寞度朝昏?

    第五六两句,写得尤其好。“秋阴捧出何方雪?雨渍添来隔宿痕”,上一句说明海棠花是白的,好像在秋天里,不知从哪里莫名其妙地捧出来的一团雪。你看这个比喻,用得多妙。下一句说明海棠上还沾着露珠,好像被昨夜的秋雨滋润过一样。

通过这三个例子,我们就可以看出,那些女孩子们真的是很有才。但是,大家要明白,她们都不是天生就会的,是脚踏实地一点点学来的本领。大家也都希望能有这样的水平,那就不能气馁,也要脚踏实地,循序渐进地去学,去进步。大家学诗,既不能放弃,也不能急于求成。听一堂课,要踏实认真,掌握一堂课的知识,慢慢来,水平就不断进步了。

     当然,上面那个例子,只是过去人们写诗押韵的一种方式,并且是很苛刻的一种方式。其实,平时人们写诗,比这个要宽松得多。所以大家也不要心里犯难。

今天,我要先提一下,关于《平水韵》里有些特殊字的平仄,我在这里要重点讲一下:

1,《平水韵》中有平仄两读的字。就是这个字既可以读平声,也可以读仄声,并且它们的意思是一样的。

有以下几个字:看,过,望,忘,听,醒,叹,凭,探,漫。

比如“看”字,它在上平声【十四寒】韵部里,大家可以找一找,在这个韵部里,它是平声。因为我们说上平、下平都是平声。但是你看,在去声【十五翰】里,也有这个字。那么在这个韵部里,它是仄声。

“看”字作平声的例子,我举一个:

兰溪棹歌 (戴叔伦)

凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。

这里“看”字,作押韵的字,明显是平声。

“看”字作仄声的例子,我也举一个:

城东早春(杨巨源)

诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦,出门俱是看花人。

律诗和绝句的末尾,是不能出现三平声的,“看花人”三字,“花”和“人”都是平声,“看”字自然就是仄声,否则就会出现三平尾,是写诗的大忌。

其他几个字也是如此。

那么我们在写诗的时候,该如何确定这类字的平仄,并且使用它呢?

其实很简单,你需要它作平声用的时候,就把它当平声用;你需要它作仄声用的时候,就把它当仄声。看你的需要。这个是很自由和灵活的。

2,平仄两读不同义

骑,平声,动词,骑马;去声,名词,骑兵。

思,平声,动词,思念;去声,名词,思想,情怀。

平声的例子:

劝君多采撷,此物最相思。

仄声的例子:

今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?

污,平声,形容词,污秽;去声,动词,弄脏。

数,上声,动词,计算;去声,名词,数目,命运;入声(读如朔),形容词,频繁。

教,去声,名词,教化,教育;平声,动词,使,让。

令,去声,名词,命令;平声,动词,使,让。

禁,去声,名词,禁令,宫禁;平声,动词,堪,经得起。

吹,平声,动词;去声,名词。

3 平仄易混淆的常用字(平水韵系)

1、场(平声,下平七阳韵)醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?(王翰:凉州词)

2、俱(平声,上平七虞韵)最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。(杜甫:咏怀古迹)万籁此俱寂,惟闻钟磬音。(常建:题破山寺后禅院)

3、茗(仄声,上声)

5、暝:(仄声)山暝听猿愁,沧江急夜流。(孟浩然:宿桐庐江寄广陵旧游)

    接下来,我们重点讲传统诗歌,押韵的要求及讲究。所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

    所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。

     同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【106部平水韵】。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。

    古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【106部平水韵】。

    古体诗押韵较为宽松,可以换韵,可以押邻韵。我们接触得比较多的古体诗大多指的是古风,也就是歌行体,长恨歌,行路难,琵琶行等等。

近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:

一、首句可押可不押韵。

例1

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

例2

独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

二、偶句押韵

律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如:

寄扬州韩绰判官 (杜牧)

青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。

又如:

登乐游原 (李商隐)

向晚意不适,驱车登古原。

夕阳无限好,只是近黄昏。

第二四句押韵,一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。

     在这里顺便说一下,有些字在古代是押韵的,发展到现代读音就变了,变得不押韵了。比如刚才那一首,原与昏,按现代读音就不押韵。但在古代,是押韵的,大家查一下手中的平水韵表,或是词林正韵表。看这两个字在哪一个韵部,有没有同学查到?在第六部13元对吧。还有一首诗:

离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。

情况也是一样。大家再查一下,这个荣和生在哪个韵部?

是不是在第八庚里面呀?

当然这样的情况毕竟是少数。掌握了这些情况,我们在诵读、阅读旧体诗的时候,也能发现它们的韵律之美。

三、一般押平声韵

     近体诗为了声韵和谐,一般押平声韵,大多数近体诗(即唐及以后的诗,唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作。

唐著名诗人刘长卿五律《湘中纪行》:“秋月照潇湘,月明闻荡桨。石横晚濑急,水落寒沙广。众岭猿啸重,空江人语响。清晖朝复暮,如待扁舟赏。”仄韵

清明 高翥

南北山头多墓田,清明祭扫各纷然。

纸灰飞作白蝴蝶,血泪染成红杜鹃。

日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。

人生有酒须当醉,一滴何曾到九泉。

清明 黄庭坚

佳节清明桃李笑,野田荒垅自生愁。

雷惊天地龙蛇蛰,雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是,满眼蓬蒿共一丘。

四、一韵到底

贴两首杜甫的诗大家看看。

春望

国破山河在,城春草木深。

感时花溅泪,恨别鸟惊心。

烽火连三月,家书抵万金。

白头搔更短,浑欲不胜簪。

春宿左省

花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。

星临万户动,月傍九霄多。

不寝听金钥,因风想玉珂。

明朝有封事,数问夜如何?

诗一般是一韵到底,词换韵的比较多,如《菩萨蛮》,还有《定风波》等

五、首句押韵可借邻韵

    古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,原则上必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵、险韵),也不应参杂其他韵部的字,否则叫做出韵。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:

酒渴爱江清,余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。

野膳随行帐,华音发从伶。

数杯君不见,都已遣沈冥。

    这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。

   这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。

题西林壁

作者:苏轼

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

不识庐山真面目,只缘身在此山中。

哪些韵部是邻韵?我们总结一下:

1.一东二冬 2.三江七阳 3.四支五微八齐 4.六鱼七虞 5.九佳十灰 6.十一真十二文十三元(半) 7.十三元(半)十四寒十五删一先 8.二萧三肴四豪 9.八庚九青十蒸 10.十三覃十四盐十五咸


六、押韵需要注意的几点

1、忌重韵

即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。

2、避免同义字相押

如一首诗中同时使用:花、葩、华,芳、香,宣、传。绵、延,猖、狂,忧,愁,回、归,栏、杆,守、候,愤、恨等。

3、避免出韵

    古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。也就是说,在同一首诗中,你用的几个韵字(首个韵字可在邻部),必须在同一个韵部,比如要么在8庚,要么在9青。不能混淆了。

七、唱和用韵的几种形式

    下面再讲一讲诗词的唱和,这个也是跟押韵有关的。

    唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式:

1、次韵

又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。

关于这方面,我可以举一个宋人的例子:

北宋王安石写过两首六言绝句:

题西太一宫壁二首

柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣。

三十六陂春水,白头想见江南。

三十年前此地,父兄持我东西。

今日重来白首,欲寻陈迹都迷。


黄庭坚后来,就步韵写了两首六言绝句:

有怀半山老人再次韵二首

短世风惊雨过,成功梦迷酒酣。

草玄不妨准易,论诗终近周南。

啜羹不如放麑,乐羊终愧巴西。

欲问老翁归处,帝乡无路云迷。


你看,黄庭坚的用韵是不是跟王安石的一样。这六首诗都很经典,是极为有名的佳作。

2、原韵

    即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。

3、依韵

    即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。

    唱和要求比较严,如果初写诗,还是不要采用形式,尽量采取宽松的方式,选择宽韵来写,这样更适合抒发自己的情感。

好了,今天关于押韵的知识就讲到这里。下面是作业:

1,李白写过著名的《清平调》三首,我这里列出前两首:

其一

云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。

其二

一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。

    首先,大家要判断这两首诗所押的韵,各在哪个韵部?第二,标清楚每首诗每个字的平仄。

2,这是一首现代人写的诗,大家查一查,  这首诗的押韵对不对,有没有出韵的字?

三星楼夜饮感作

灵叶终年云气函,一杯青翠出山南。

莹莹可拂流尘远,淡淡莫过回味甘。

渐起松风生雅意,漫随月色赠清酣。

今宵对坐明朝别,策仗千峰破晓岚。


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