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宋词写作技巧:句式与领字
发布于2019-05-11 09:25 点击:95 评论:0 作者:友谊之花

《宋词写作技巧:宋词的句式、领字》

   每个词牌的句式,词谱的修订者并不会都作以标注的,除非有些特别的句式,有的词谱会标注。所以,我们每填一个新词牌的时候,要先读古词例子,每个词牌都有自己的句式,要学习古人如何用句式。

由于音谱的关系,词的句式参差不齐,故而相对于诗的齐整庄严,别有一种参差流转之美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型,词却从一字到十字句都有,即使是同字数的句子,词与诗也有差别。

1、三字句

  三字句句式:上二下一

上一下二之别,但语气连贯并无停顿。如"柳丝长"(温庭筠)"鬓微霜"(苏轼)。

2、四字句

    诗中四字句,一般是二二句式,如"岂曰/无衣?与子/同袍""手挥/五絃,目送/归鸿"

但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。

上三下一句式,如:

去年相送,馀杭门/外,飞雪似杨花。(苏轼)

第四桥/边,拟共天随住。(姜夔)

上一下三,如:

元嘉草草,封/狼居胥,赢得仓皇北顾。(辛弃疾)

何处相逢,登/宝钗楼,访/铜雀台。(刘克庄)

    在正常情况下,四字句句式一般是上二下二,常常连用。如"乱石穿空,惊涛拍岸"(苏轼),也有作上一下三的,如"对――长亭晚"(柳永)。

    词中四言句应和诗一样作二二句法,上三下一,上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法,在四字句中就更是罕见。

    当然,有一些四字句,实际上是领字加三字句,那就必须用上一下三句式:如"但/远山长,云山乱,晓山青"。(苏轼《行香子》)

   一二一的句法,出现在《水龙吟》的结句,如"念征衣未捣,佳人拂杵,有/盈盈/泪"(苏轼)、"倩何人唤取,红巾翠袖,揾/英雄/泪" (辛弃疾)

古人多半这样写,以其句法奇崛矫健。

至于《双双燕》的开头,史达祖作"过/春社/了",但别人并不如此用,因此不能算是通例。

    句法不是一成不变的,因为词归根结底是音乐文学,作词者只要节拍不误,文词当于何处断、何处连,自是甚为自由。

比如同为《水龙吟》,苏轼就有"细看来不是杨花,点点是,离人泪"这样的结法。但今天音谱已失传,填词者不应妄改句法,须有名作可据,庶几可免失律之讥。

在长调中,如果两个四字句连在一起,往往会使用对仗。四字句中第三句是字眼,十分吃紧。如:

稚柳(苏)晴,故溪(歇)雨。(周邦彦《西平乐元丰初,予以布衣西上,过天长道中。後四十馀年,辛丑正月二十六日,避贼复游故地,感叹岁月,偶成此词。》)

虚阁(笼)云,小帘(通)月。(姜夔《法曲献仙音张彦功官舍》)

枕簟(邀)凉,琴书(换)日。(姜夔《惜红衣吴兴荷花》)

落叶(霞)飘,败窗(风)咽。(吴文英《法曲献仙音和丁宏庵韵》)

断浦(沉)云,空山(挂)雨。(史达祖《齐天乐》)

3、五字句

五字句的句式一般有三种:

1、上二下三句式,如"春山――烟欲收"(牛希济);

2、上三下二句式,如"了不知――南北"(秦观);

3、上一下四句式,如"念――五陵人远"(李清照)。

到/清明时候,百紫千红花正乱,已失春风一半。(李元膺《洞仙歌》)

正/絮翻蝶舞,芳思交加。(秦观《望海潮》)

又/酒趁哀絃,灯照离席。(周邦彦《兰陵王柳》)

且/莫思身外,长近尊前。(周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》)

4、六字句

六字句通常是(上二下四)或(上四下二),特殊句法则有(上一下五)或(三三)句式。

上一下五,也就是用领字。如:

过/三十六离宫,遣游人回首。——姜夔《角招》

又/片片吹尽也,几时见得?——姜夔《暗香》

三三句式,又叫做"折腰句",如:

恨芳菲世界,游人未赏,都付与/莺和燕。——刘过《水龙吟》

阅人多矣,谁得似/长亭树?——姜夔《长亭怨慢》

这种折腰句法,各种词谱往往用逗来标明,一般照了图谱填词,不太容易出错。

5、七字句

七字句,常用(上三下四)句法,在图谱里,就用逗来标明。比如我们这周的作业《太常引》的结句

还比如:

便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》

不堪听、急管繁絃——周邦彦《满庭芳》

更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》

信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》

此种句法,如多诵前人词作,自能举一反三。偶有上一下六的领起式,如

"念/柳外青骢别后,水边红袂分时"(秦观《八六子》),尤需注意。

6、八字句

    八字句一般是上三下五,中间用逗,如:“误几回/天际识归舟"(柳永《八声甘州》)、"最堪爱/一曲银钩小"(王沂孙《眉妩》)。但也有以一字或二字领起的,那样就不能用逗分开了,如:

"记/玉关踏雪事清游"(张炎《八声甘州》)、

"正/江涵秋影雁初飞"(辛弃疾《木兰花慢席上送张仲固帅兴元》)、

"过/垂虹亭下系扁舟"(吴潜《满江红送李御带珙》)、

"应是/良辰好景虚设"(柳永《雨霖铃》)皆是。

    八字句亦偶有用四四句式,中间作一逗,如"定知我今/无魂可销"(史达祖《换巢鸾凤》)。

7、九字句

    九字句多数为(上三下六)句式,如:

"残日下/渔人鸣榔归去"(柳永《倾杯乐》)、

"有人似/旧曲桃根桃叶"(姜夔《琵琶仙》)。

亦有(上二下七)的,如"惟有/阮郎春尽不还家"(温庭筠《思帝乡》)。

上六下三,如"故国不堪回首/月明中"(李煜《虞美人》)。

上四下五,如"江阔云地/断雁叫西风"(蒋捷《虞美人》)。


8、十字句

十字句,一般以(上三下七)组织句子,如:

"见说道/天涯芳草无归路"

"君不见/玉环飞燕皆尘土"(辛弃疾《摸鱼儿》)。

    这些句式,我们每填一个新词牌的时候,第一步就是要先看古人的例词集,不仅要看古人的手法,更要看古人的句式,不能按自己的喜好来用句式,更不能乱添领字,那就改了原词牌的味道了。

    张炎说:"词与诗不同,词之语句有二字、三字、四字至八字者。堆叠实字,读且不通,况付之雪儿乎。合用虚字呼唤,单字如:正、但、甚、任之类,两字如:莫是、还又、那堪之类,三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字,却要用之得其所。若能尽用虚字,语句自活,必不质实,观者无掩卷之诮。"(《词源》)词中很多较长的句子,其实就是虚字领起一个较短的句子。

常用作领字的虚字如:

1、一字领

只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……

2、两字领:

那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……

3、三字领

   更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……

另外,词例中有一个说法叫"尖头句",这个概念也需要了解。

顾名思义,所谓"尖头句",就是:

四字句中---上一下三的句法;

五字句中――上一下四的句法;

六字句中――上一下五或上二下四;

七字句中――上一下六或上三下四;

八字句中――上一下七或上二下六或上三下五的句法。

   词中凡是两个同字数的"尖头句"相连,都是要对仗的。称为"尖头对"

系/ 长江舴艋,拂/ 深院秋千(杜安世《行香子》)

惊粉重/蝶宿西园,喜泥润/燕归南浦(史达祖《绮罗香》)。

    在词中,两句字数相同,一般都应成对仗,但也有可作对仗而不对仗的。

比如《浣溪沙》词,一般上片前二句不对仗,而下片的前二句宜对仗,

如,薛昭蕴所作:

倾国倾城恨有余,几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。

【吴主山河空落日,越王宫殿半平芜】。藕花菱蔓满重湖。

《临江仙》则上片最后二句对仗,下片的最后二句宜不对仗,如:梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小蘋初见,两重心字罗衣,琵琶絃上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

    此事甚是精微,需要自己用心体会。首先要多看古人的例词,例词中对仗多的,而词谱未规定的,你要看自己的作品需要来进行处理了。

   这里,仅能举一些通常需要对仗的句子:

三字句如《鹧鸪天》的过片"从别后,忆相逢"(晏几道)。

四字句如《高阳台》的开头"接叶巢莺,平波卷絮"(张炎)。

五字句如《巫山一段云》的开头"古庙依青嶂,行宫枕碧流"(李珣)。

六字句如《破阵子》的过片"马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。"(辛弃疾)。

七字句如《满江红》"命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠"(姜夔)、《玉蝴蝶》"念双燕、难凭远信,指暮天,空识归艎"(柳永)。

   《太常引》过片两个四字句相连,可以考虑对仗。还有这周的附加词牌《芰荷香》,上片的第二句,一字领三个四字句,上下片两个结句,可以考虑对仗。为什么要对仗,我们原来讲过,一是音节上的协调,二是句式上的美观。

    如果一个长调没有一处对仗的话,那么就不合理了,繁琐而没有条理。

讲两个对仗定义:

1、鼎足对,

   鼎足对就是指三个互为对偶的句子组成的对联

讲一下"鼎足对"的定义:

三句或三句以上的句子连成对仗,称为鼎足对:如:

《醉蓬莱》"诗里香山,酒中六一,花前康节"(魏了翁)、

《柳梢青》"辇下风光,山中岁月,海上心情"(刘辰翁)。

《行香子》《任酒花白,眼花乱,烛花红》(苏轼)

2、扇对

   扇对,也叫"隔字句",指单句与单句对,双句与双句对的句子。在律诗中,即是联与联之间相对仗。

如:

   如苏东坡"孤馆青灯""渐、月华收练,晨霜更更;云山摛锦,朝露漙漙。"

《沁园春》"寿庐守""揽、玉壶英气,锺为人物;银河精彩,融作文章。"

《风流子》"芳草有情,夕阳无语;雁横南浦,人倚西楼"(张耒);

同调"砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,嶂起馀悲"(周邦彦)。

三个三字句相连,有上偶下单式和下偶上单式:

如《水调歌头》"济时心,忧国志,问穹苍"(吴潜);

下偶上单,如同调"江山好,青罗带,碧玉簪"(张元干);

"酒须饮,诗可作,铗休弹"(刘过)。

三个四字句相连有上偶下单,

如《倦寻芳》"香泥垒燕,密叶巢莺,春晦寒浅"(卢祖皋);

  下偶上单如《沁园春》"何处相逢,登宝钗楼,访铜雀台"(刘克庄);

三句连成对仗,如《醉蓬莱》"诗里香山,酒中六一,花前康节"(魏了翁)、《柳梢青》"辇下风光,山中岁月,海上心情"(刘辰翁)。

   四个三字句相连,有上下相连,如《上西平》"纷如斗,娇如舞;才整整,又斜斜"(辛弃疾);

   有四句连成对仗,如同调"唤莺吟,招蝶拍,迎柳舞,倩桃妆"(程垓)。

词用领字者,领字后的对仗情况如下:

一领三字,两句相连,如《大酺》"正、夕阳闲,秋光淡"(方千里)。

一领三字,三句相连,如《行香子》"正、莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙"(秦观)。

一领四字,两句相连,如《解连环》"正、沙净草枯,水平天远"(张炎)。尤须注意一领四字的"尖头对",如《临江仙引》"对、暮山横翠,衬梧叶飘黄"(柳永)。此种"尖头对"为词中特有,绝不能作五言诗的句式。

一领四字,三句相连,有上偶下单,如《扬州慢》"纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情"(姜夔);有下偶上单,如《木兰花慢》"记十载心期,苍苔茅屋,杜若芳洲"(李钰)。

一领四字,四句相连,有上下对仗,如《沁园春》"唤厨人斫就,东溟鲸鲙;圉人呈罢,西极龙媒。"

    有如骈文作扇面对,如"正、惊湍直下,跳珠倒溅;小桥横截,缺月初弓"(辛弃疾);

   另则是前后两两对仗,如"幸眼明身健,茶甘饭软,非惟我老,更有人贫"(陆游)。

     一领六字,两句相连,如《三台》"见、梨花初带夜月,海棠半含朝雨"(万俟咏)。

二领六字,两句相连,如《八六子》"那堪、片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴"(秦观)。

    在词中还有一种特殊的对仗,叫做长短对仗。如《绛都春》上片"叶叶暮喧,花露晨晞秋光短",下片"旧色旧香,闲云闲雨情终浅"(吴文英)。这种对仗最易为人所忽视。

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