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格律体新诗简介(一)诗体的基本形式
发布于2019-06-11 09:06 点击:98 评论:0 作者:友谊之花

    诗作为美学范畴之一,首先要对给人以美的享受。什么是美?柏拉图叹道:“美是难的。”美的丰富性,不可言说。但对于一个人,特别是诗人来说,区别眼前的美女和丑女却是容易的。这就是美的表面——形式美。
   
什么是形式美?美的形式就是所能显示和所要表现的那种事物本身美的内容,是确定的、个别的、特定的、具体的。
   
根据形式美的特点,诗的形式也应确定、具体、恒定起来。美国著名诗人惠特曼曾说过“没有束缚,没有想象力可以阻挡住悲哀。”中国诗歌的现状正是这种“悲哀”的体现。
   
那么,中国汉诗应该采用哪些外在表现形式作为新诗的特征呢?万龙生在《格律体新诗论纲》中,根据格律体新诗理论的发展轨迹,并引入音步的概念,提出三种艺术形式:整齐式、参差式、复合式。

 

    1、整齐式
   
诗歌的每行划分的音步和字数皆相等,谓之整齐式。此论来自程文的“完全限步说”。也有“音步相等字数可不相等”论,余认为不可取。诗的建筑美是外在的,字数不等,不可谓整齐式。格律体新诗强调格律,则内在的与外在的,皆应和谐统一。如:
一首//石头里/生长的/山歌
以血的/形态/遍布/黄土/高坡
成群/结队的/阳光/柔情/婆娑
/幸福里/倾听着/风的/寂寞


起伏/跌宕/高傲的/太行/峡谷

恰如/时间/一样/干枯和/严肃

一只/老黄牛//贪玩的/牛犊

轻而/易举的//抛弃了/孤独


刀砍/过后/纵横/交错的/沟壑
那是/一双/巨大的/手掌/纹络
/摊开的/满是/伤痕的/魂魄
却依然//高山/绽开着/花朵


可以/让灵魂/在这/高山/飘落
            
只要/轻轻/挣脱/心灵的/外壳


—-周拥军《十四行·太行山》


    此诗“每一行十一个字,分别由五个音步组成,最后以双音节收尾,虽然音步的排列顺序不完全相同,但是其总数却完全一致,在变化中保持整齐,参差错落兼以抑扬顿挫,读起来朗朗上口,节奏感很强,具有音乐般的美感。诗人犹如‘带着镣铐跳舞’,但跳得如此轻松自如,节奏和谐,真令人击节赞叹!”(李长空《重塑灵魂——周拥军<十四行·太行山>赏析》)
   
在这里需要说明的是,如果同一首诗出现了两种甚至不止两种的整齐式诗节,则可以称之为“变步整齐式”。如:


                     雨停在/彩虹/桥上,
                    
云停在/远山/之巅。
                    
风停在/依依/垂柳,
                    
梦停在/青青/河畔。


                     我停在/你的/臂弯,
                    
你停在/我的/心尖。
                    
船停在/芦花/浅水,
                    
有斜阳/停在/船舷。


                     暖停在/彼此/手中,
                    
甜停在/彼此/唇边。
                    
歌停在/温柔/缱绻,
                    
有笑声/停在/水面。


                     世界/停在/梦想/之外,
                    
幸福/停在/这个/瞬间。


                       ——宋煜姝《十四行·记梦》


    这首诗前三节为三个音步,而最后一节为四个音步,形成了变步。也属于格律体新诗的整齐式。


    2、参差式
    诗歌每行的音步在诗节中有规律的变化,每行的字数亦有规律的伸缩,谓之参差式。

    青年诗人何房子创造了一个非常关键的概念:基准诗节。所谓基准诗节,就是在参差式格律体新诗中,其他诗节在节式、韵式上都必须“亦步亦趋”地复制、“克隆”。通常是诗的第一节,是诗人灵感的产物,是诗人情绪律动的记录。(万龙生《格律体新诗论纲》,《2006格律体新诗选》218页,名家出版社)如:


     
小时候------------------------------13
          
乡愁是/一枚/小小的/邮票----------------410
我在/这头------------------------------24
          
母亲/在那头----------------------------25

          
长大后
          
乡愁是/一张/窄窄的/船票
          
我在/这头
          
新娘/在那头

          
后来啊
          
乡愁是/一方/矮矮的/坟墓
          
我在/外头
          
母亲在/里头

          
而现在
          
乡愁是/一湾/浅浅的/海峡
          
我在/这头
          
大陆在/那头


                     ——余光中《乡愁》


    这首诗第一节一共四行,音步为:1-4-2-2,字数为:3-10-4-5,形成一个基准诗节。其他诗节不论音步或每行的字数均依“基准诗节”而有规律的变化。一咏三叹,情感迭起。而且在形式上亦呈显出统一之美。

    由此可见,根据“基准诗节”理论,只要诗人第一节模式确定以后,其他的诗节 “依样画葫芦”即可。对于较长的诗,也可以建立两个“基准诗节”或多个“基准诗节”,这样一来,参差式的灵活、多样,为格律体新诗便带来了无穷的变化。


    3、复合式
    顾名思义,复合式就是整齐式与参差式在诗歌中的有机组合。这种组合不是无秩序、无章法的,而在对称原则下的一种有机组合,是更为复杂,难度更高的一种诗歌体式。如:


蒲公英/每一个/孩子/都有/翅膀---------512
每一个/梦想/都能/飞翔----------------49
/就是/他们的/方向------------------48
孤独//寂寞是/一生的/行囊-----------511


/野外里/洁白/无瑕的/蒲公英
请上天/怜悯/花的/零丁
  赐予/一盏/萤火/虫灯
  黑夜/便多/一双/美丽的/眼睛


蒲公英/撕下/一片/阳光的/花衣
渴望/远方的/一粒/雨滴
这个/幸福的/等待里
相思/迅速地/发芽、/开花、/孕育


/愿做/最黯淡的/一朵/蒲公英
    /青春的/每一段/不停的/飞行


                     ——周拥军《十四行·蒲公英》


    本诗,第一节为参差式“基准诗节”,构成了一种音步为5-4-4-5,字数为12-9-8-11的模式,第二节、第三节 “克隆”“基准诗节”。第四节为512言整齐式,参差式与整齐式有机组合形成复合式。

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