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王力《诗词格律》(中)
发布于2019-08-11 10:25 点击:34 评论:0 作者:友谊之花
王力《诗词格律》(中)

  第四节 律诗的对仗

(一)对仗的种类

   词的分类是对仗的基础[37]. 古代诗人们在应用对仗时所分的词类,和今天语法上所分的词类大同小异,不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了[38]. 依照律诗的对仗概括起来,词大约可以分为下列的九类:

1、名词 2、形容词 3、数词(数目字)4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39]

同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点:(a )数目自成一类,"孤""半"等字也算是数目。(b )颜色自成一类。(c )方位自成一类,主要是"东""西""南""北"等字。这三类词很少 跟别的词相对。(d )不及物动词常常跟形容词相对。

连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字(鸳 鸯、鹦鹉等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。

专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。

名词还可以细分为以下的一些小类:

1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体[40]

(二)对仗的常规--中两联

为了说明的便利,古人把律诗的第一二两句叫做首联,第三四两句叫做颔联,第五六两句叫做颈联,第七八两句叫做尾联。

对仗一般用在颔联和颈联,即第三四句和第五六句。现在试举几 个典型的例子:

春日忆李白 杜甫

白也诗无敌,飘然思不羣. 
清新庾开府,俊逸鲍参军。 
渭北春天树,江东日暮云。 
何时一尊酒,重与细论文[41]?

("开府"对"参军",是官名对官名:"渭"对"江"[ 长江] ,是水名对水名。)

观猎 王维

风劲角弓鸣,将军猎渭城。 
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻. 
忽过新丰市,还归细柳营. 
回看射雕处,千里暮云平[42]

("新丰"对"细柳",是地名对地名。)

客至 杜甫

舍南舍北皆春水,但见羣鸥日日来。
 花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开[43]. 
盘飧市远无兼味,尊酒家贫只旧醅。 
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。

鹦鹉 白居易

陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红. 
常恐思归先剪翅,每因喂食暂开笼. 
人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
 应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中[44].

(三)首联对仗

首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗,并不因此减少中两 联的对仗。凡是首联用对仗的律诗,实际上常常是用了总共三联的对 仗。

五律首联用对仗的较多,七律首联用对仗的较少。主要原因是五 律首句不入韵的较多,七律首句不入韵的较少。但是,这个原因不是 绝对的;在首句入韵的情况下,首联用对仗还是可能的。上文所引律 诗中,已有一些首联对仗的例子[45]. 现在再举两个例子:

(三)首联对仗

首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗,并不因此减少中两 联的对仗。凡是首联用对仗的律诗,实际上常常是用了总共三联的对 仗。

五律首联用对仗的较多,七律首联用对仗的较少。主要原因是五 律首句不入韵的较多,七律首句不入韵的较少。但是,这个原因不是 绝对的;在首句入韵的情况下,首联用对仗还是可能的。上文所引律 诗中,已有一些首联对仗的例子[45]. 现在再举两个例子:

春夜别友人 陈子昂

银烛吐青烟,金尊对绮筵。 
离堂思琴瑟,别路绕山川。 
明月隐高树,长河没晓天。 
悠悠洛阳去,此会在何年[46]?

(首联对仗,首句入韵。)

恨别 杜甫

洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。
 草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。 
思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。
 闻道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕[47].

(首联对仗,首句不入韵。)

(四)尾联对仗

尾联一般是不用对仗的。到了尾联,一首诗要结束了;对仗是不 大适宜于作结束语的。

但是,也有少数的例外。例如:

闻官军收河南河北 杜甫

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
 却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂[48]! 
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡. 
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

这诗最后两句是一气呵成的,是一种流水对(关于流水对,详见下文)。还是和一般对仗不大相同的[49].

(五)少于两联的对仗

律诗固然以中两联对仗为原则,但是,在特殊情况下,对仗可以 少于两联。这样,就只剩下一联对仗了。

这种单联对仗,比较常见的是用于颈联[50]. 例如:

塞下曲(第一首) 李白

五月天山雪,无花只有寒。 
笛中闻折柳,春色未曾看。
 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
 愿将腰下剑,直为斩楼兰[51].

与诸子登岘山 [唐]孟浩然

人事有代谢,往来成古今。 
江山留胜迹,我辈复登临. 
水落鱼梁浅,天寒梦泽深。 
⊙蚬性冢涟绽嵴唇蟆?BR> 

(六)长律的对仗
   长律的对仗和律诗同,只有尾联不用对仗,首联可用可不用,其 余各联一律用对仗。例如:

守睢阳诗 [唐]张巡

接战春来苦,孤城日渐危。
 合围侔月晕,分守若鱼丽。
 屡厌黄尘起,时将白羽麾。
 裹创犹出阵,饮血更登陴。 
忠信应难敌,坚贞谅不移。 
天人报天子,心计欲何施[52]!

学诸进士作精卫衔石填海 [唐]韩愈

鸟有偿冤者,终年抱寸诚. 
口衔山石细,心望海波平。
 渺渺功难见,区区命已轻. 
人皆讥造次,我独赏专精。 
岂计休无日,惟应尽此生[53]. 
何惭刺客传,不着报雠名!

(七)对仗的讲究
   律诗的对仗,有许多讲究,现在拣重要的谈一谈。
(1 )工对凡同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中 经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例 如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍",就是工对。
   句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的"国破山河在, 城春草木深",山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于 是地理对植物也算工整了。

   在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。例如毛主席 《送瘟神》(其二):"红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五 岭银锄落,地动三河铁臂摇. ""红"对"青","着意"对"随心","翻作"对"化为","天连"对"地动","五岭"对"三河", "银"对"铁","落"对"摇",都非常工整;而"雨"对"山", "浪"对"桥","锄"对"臂",名词对名词,也还是工整的。
   超过了这个限度,那不是工整,而是纤巧。一般地说,宋诗的对 仗比唐诗纤巧;但是,宋诗的艺术水平反而比较低。

   同义词相对,似工而实拙。《文心雕龙》说:"反对为优,正对 为劣[54]. "同义词比一般正对自然更"劣"。像杜甫《客至》:"花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开","缘"与"为"就是同义词 . 因为它们是虚词(介词),不是实词,所以不算缺点. 再说,在一首诗中,偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了。出句与对句 完全同义(或基本上同义),叫做"合掌",更是诗家的大忌。

(2 )宽对形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人,在这一首诗中用工对,在另一首诗用宽对,那 完全是看具体情况来决定的。
   宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对。例如天文对时令, 地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵字,等等。王维《使至塞上》: "征蓬出汉塞,归雁入胡天",以"天"对"塞"是天文对地理;陈 子昂《春夜别友人》:"离堂思琴瑟,别路绕山川",以"路"对 "堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。
   稍为更宽一点,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,这是最普通的情况.
   又更宽一点,那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用, 所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的"匈奴犹未灭,魏绛复 从戎",李白的"渡远荆门外,来从楚国游"就是这种情况. 如果首句入韵,半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联 那样严格,所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的"遥怜小儿女, 未解忆长安"就是这种情况. 现在再举毛主席的诗为证:

赠柳亚子先生 毛泽东

饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄. 
三十一年还旧国,落花时节读华章[55].
 牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。
 莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。

(3 )借对一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅,诛茅问老翁","行李"的"李"并不是桃李的"李",但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有,人生七十古来稀", 古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字"七十"。
   有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,如借"篮"为"蓝",借"皇"为"黄",借"沧"为"苍",借"珠"为"朱",借"清"为"青"等。杜甫《恨别》:"思家步月清宵立, 忆弟看云白日眠",以"清"对"白",又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:"东郭沧江合,西山白雪高",以"沧"对"白",就是 这种情况.

(4 )流水对对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句话,其实十个字或十四个字只是 一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子:

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)
人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(陆游)

   总之,律诗的对仗不像平仄那样严格,诗人在运用对仗是有更大 的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗,来做到 更好地表现思想内容,而不是损害思想内容。遇必要时,也能够摆脱 对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则刈非蠖哉痰南饲桑蔷?是庸俗的作风了。

第五节 绝句
   上文说过,绝句应该分为律绝和古绝. 律绝是律诗兴起以后纔有的,古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨 论。

(一)律绝
   律绝跟律诗一样,押韵限用平声韵脚,并且依照律句的平仄,讲 究粘对。

(甲)五言绝句

(1)仄起式

仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。

登鹳雀楼

[唐]王之涣

白日依山尽,黄河入海流。 
欲穷千里目,更上一层楼。

另一式,第一句改为仄仄仄平平,其余不变。

(2)平起式
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。

听筝
[唐]李端

鸣筝金粟柱,素手玉房前。 
欲得周郎顾,时时误拂弦。

另一式,第一句改为平平仄仄平,其余不变。

(乙)七言绝句

(1)仄起式

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

为女民兵题照

毛泽东

飒爽英姿五尺枪,曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志,不爱红装爱武装.

另一式,第一句改为仄仄平平平仄仄,其余不变。

(2)平起式

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

早发白帝城 李白

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
另一式,第一句改为平平仄仄平平仄,其余不变。
   跟律诗一样,五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见[56].跟律诗一样,律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后,首句用 邻韵是容许的。

跟律诗一样,律绝可以用特定的格式[57]. 例如:

宿建德江 [唐]孟浩然

移舟泊烟渚,日暮客愁新[58].
野旷天低树,江清月近人。

饮湖上初晴后雨 苏轼

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡装浓抹总相宜[59].

   跟律诗一样,律绝要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了 仄声,则第三字必须是平声;七言"仄仄平平仄仄平"第三个用了仄 声,则第五字必须是平声。例如:

夜宿山寺 李白

危楼高百尺,手可摘星辰。
不敢高声语,恐惊天上人[60].

回乡偶书 [唐]贺知章

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识,笑问客从何处来[61].

("不""客"二字拗,"何"字救,参看上文33页。)
   绝句,原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中,就有五首 是不用对仗的。现在再举两个例子:

泊秦淮 杜牧
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。 
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

塞下曲(第二首) [卢纶]

月黑雁飞高,单于夜遁逃。 
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。

如果用对仗,往往用在首联。上面所引的绝句已有一首(苏轼 《饮湖上初晴后雨》)是在首联用对仗的,现在再举两首为例:

八阵图 杜甫

功盖三分国,名成八阵图.
江流石不转,遗恨失吞吴。

郿坞 苏轼
衣中甲厚行何惧?坞里金多退足凭.
毕竟英雄谁得似?脐脂自照不须灯!

   但是,尾联用对仗,也不少见的。像上文所引孟浩然的《宿建德 江》,就是尾联用对仗的。
    首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的。上面所 引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子,一个是 首联半对半不对,一个是全篇完全用对仗:

塞下曲 李益

伏波唯愿裹尸还,定远何须生入关?
 莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天山。

绝句四首(第三首) 杜甫

两固黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

   有人说,"绝句"就是截取律诗的四句,这话如果用来解释"绝 句"的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截 取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗,或截取中二联,全用对 仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗。

(二)古绝
   古绝既然是和律诗对立的,它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种. 凡合于下面的两种情况之一的,应该认为古绝:

(1)用仄韵;

(2 )不用律句的平仄,有时还不粘、不对。当然,有些古绝是两种情况都具备的。

上文说过,律诗一般是用平声韵的,因此,律诗也是用平声韵的。

如果用了仄声韵,那就是可以认为古绝. 例如:

悯农(二首) [唐]李绅

春种一粒粟,秋成万颗籽。
 四海无闲田,农夫犹饿死。
锄禾日当午,汗滴禾下土。 
谁知盘中餐,粒粒皆辛苦!

江上渔者 [宋]范仲淹

江上往来人,但爱鲈鱼美。 
君看一叶舟,出没风波里[62]!

   从上面所引的三首绝句中,已经可以看出,古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声,"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句,但是首联平仄不对,尾联出句不粘,也还是不合律诗的规则的。

即使用了平声韵,如果不用律句,也只能算是古绝. 例如:

夜思 李白

床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡.

"疑是"句用"平仄仄仄平",不合律句。"举头"句不粘,

"低头"句不对,所以是古绝.
五言古绝比较常见,七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七 言古绝为例:

三绝句(选二) 杜甫

二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。
 自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。
殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。
 闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。

第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄","自说"句用"仄仄

仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘,而且用了仄声韵。第二首 "纵暴"句用"仄仄仄仄平平平","妇女"句用"仄仄平仄平平平", 都不合律句。"殿前"句也不尽合。
   当然,古绝和律绝的界限并不是十分清楚的,因为在律诗兴起了以后,即使写古绝,也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类,只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗,也不可以完全归入近体诗罢了。

第六节 古体诗

古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚,这是一种半自由体的 诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等,并在一节里叙述。

(一)古体诗的韵
   古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。在仄声韵当中,还要 区别上声韵、去声韵、入声韵;一般地说,不同声调是不可以押韵的。 我们在本章第二节讲律诗的韵是时候,已经把平声30韵交代过了;现 在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面:

上声29韵:

一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、 十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、 十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四 迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏

去声30韵:

一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、 十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七 霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二 十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷[64]

入声17韵:

一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、 十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽

古体诗用韵,比律诗稍宽;一韵独用固然可以,两个以上的韵通 用也行。但是,所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵纔能通用。 依一般情况看来,平上去三声各可分为十五类,如下表:

第一类:平声东冬;上声董肿;去声送宋。
第二类:平声江阳;上声讲养;去声绛漾。
第三类:平声支微齐,上声纸尾荠,去声寘未霁.
第四类:平声鱼虞,上声语麌;去声御遇。
第五类:平声佳灰,上声蟹贿,去声泰卦队。
第六类:平声真文及元半,上声轸吻及阮半,去声震问及愿半[65].
第七类[66]:平声寒删先及元半,上声旱潸铣及阮半,去声翰谏霰及愿半。
第八类:平声萧肴豪,上声筱巧皓,去声啸效号。
第九类:平声歌,上声哿,去声个.
第十类:平声麻,上声马,去声禡.
第十一类:平声庚青,上声梗迥,去声敬径。
第十二类:平声蒸[67].
第十三类:平声尤,上声有,去声宥。
第十四类:平声侵,上声寝,去声沁。
第十五类:平声覃盐咸,上声咸俭豏,去声勘艳陷。

入声可分为八类:
第一类:屋沃。
第二类:觉药。
第三类:质物及月半。
第四类[68]:曷黠屑及月半。
第五类:陌锡.
第六类:职。
第七类:缉。
第八类:合叶洽。

注意:在归并为若干大类以后,仍旧有七个韵是独用的。这七个 韵是:
歌麻蒸尤侵职缉[69]
现在试举一些例子为证:

古风五十九首(录二)
李白
其十四
胡关饶风沙,萧索竟终古。
木落秋草黄,登高望戎虏。
荒城空大 漠,边邑无遗堵。
白骨横千霜,嵯峨蔽榛莽[70]. 
借问谁凌虐?天骄毒威武。
赫怒我圣皇,劳师事鼙鼓。
阳和变杀气,发卒骚中土。
三十 六万人,哀哀泪如雨。
且悲就行役,安得营农圃?
不见征戍儿,岂知 关山苦?
李牧今不在,边人饲豺虎。

(全篇麌韵独用)
其十九
西上莲花山,迢迢见明星。
素手把芙蓉,虚步蹑太清。
霓裳曳广 带,飘拂升天行。
邀我登云台,高揖卫叔卿。
恍恍与之去,驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川,茫茫走胡兵。
流血涂野草,豺狼尽冠缨.

("清"、"行"、"卿"、"兵"、"缨",庚韵:"星"、 "冥",青韵。)

伤宅
白居易

谁家起甲第,朱门大道边?
丰屋中栉比,高墙外回环. 
累累六七堂,栋宇相连延。
一堂费百万,郁郁起青烟。
洞房温且清,寒暑不能 干。
高堂虚且迥,坐卧见南山。
绕廊紫藤架,夹砌红药栏。
攀枝摘樱 桃,带花移牡丹。
主人此中坐,十载为大官。
厨有腐败肉,库有朽贯 钱. 
谁能将我语,问尔骨肉间:
岂无穷贱者?忍不救饥寒?
如何奉一身,直欲保千年?
不见马家宅,今作奉诚园?

("边"、"延"、"烟"、"钱"、"年",先韵:"园"元 韵:"干"、"栏"、"丹"、"官"、"寒",寒韵:"环"、 "山"、"间",删韵。)

醉歌 陆游

读书三万卷,仕宦皆束阁;
学剑四十年,虏血未染锷。
不得为长 虹,万丈扫寥廓;
又不为疾风,六月送飞雹。
战马死槽枥,公卿守和 约. 
穷边指淮淝,异域视京雒。
于乎此何心?有酒吾忍酌?
平生为衣食,敛版靴两脚. 
心虽了是非,口不给唯诺. 
如今老且病,鬓秃牙齿落。
仰天少吐气,饿死实差乐!
壮心埋不朽,千载犹可作!

("雹",觉韵;其余的韵脚都是药韵。)
   从上面这些例子可以看出,古体诗虽然可以通韵,但是诗人们不 一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用,不杂语韵 字。特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵, 入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个"雹"字, 一律都用药韵字。就拿"雹"字来说,它也是入声,并且是觉韵字。 觉药是邻韵,本来可以跟药韵相通的。
   古体诗的用韵,是因时代而不同的。实际语音起了变化,押韵也 就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽,到了宋代以后,古风的用韵就 更宽了。

(二)柏梁体
   有一种七言古诗是每句押韵的,称为柏梁体. 据说汉武帝建筑柏梁台,与羣臣联句赋诗,句句用韵,所以这种诗称为柏梁体. 其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的,古代并且 另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后,七言诗变为隔句用韵了,句句用韵的七言诗纔变了特殊的诗体.

下面的柏梁体的一个例子:

饮中八仙歌 杜甫
知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天,道逢曲车 口流涎,
恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,
饮如长鲸吸百川,衔杯 乐圣称避贤. 
宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,
皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前,
醉中往往爱逃禅. 李白一斗诗百篇,
长安市上酒家眠。天子呼来不上船,
自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传,
脱帽露顶 王公前。挥毫落纸如云烟,
焦遂五斗方卓然,高谈雄辨惊四筵。

也有一些七言古诗,基本上是柏梁体,但是稍有变通。例如:

丽人行 杜甫

三月三日天气新,长安水边多丽人。
态浓意远淑且眞,肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有?翠微盍{ 外加勹} 叶垂鬓唇。
背后何所见?珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。
紫驼之峯出翠釜,水精之盘行素鳞. 
犀箸厌饫久未下,銮刀缕切空纷纶. 
黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神,宾从杂沓实要津。
后来鞍马何逡巡,当轩下马入锦茵。
杨花 雪路覆白苹,青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔。

(三)换韵
    律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底[71],但也可以换 韵,而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换 韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句纔换韵,;可以连 用两个平声韵,连用两个仄声韵,也可以平仄韵交替。现在举几个例 子:

石壕吏 杜甫

暮投石壕村,有吏夜捉人。
老翁逾墙走,老妇出门看[72]. 
吏呼一何怒!妇啼一何苦!
听妇前致词,三男邺城戍。
一男附书致,二男 新战死。
存者且偷生,死者长已矣。
室中更无人,惟有乳下孙. 
有孙母未去,出入无完裙。
老妪力虽衰,请从吏夜归. 
急应河阳役,犹得备晨炊。
夜久语声绝,如闻泣幽咽。
天明登前途,独与老翁别.

("村",元韵:"人",真韵:"看",寒韵。真元寒通韵。 "怒"、"戍",遇韵:"苦",麌韵。麌遇上去通韵。"至",寘 韵:"死"、"矣",纸韵。纸寘上去通韵。"人",真韵:"孙", 元韵:"裙",文韵;真文元通韵。"衰"、"炊",支韵:"归",

微韵。支微通韵。"绝"、"咽"、"别",屑韵。)

白雪歌 [唐]岑参

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,千树万树 梨花开.
 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客, 胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君 去,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。

("折"、"雪",屑韵。"来"、"开",灰韵。"幕"、 "薄"、"着",药韵。"冰"、"凝",蒸韵。"客",陌韵: "笛",锡韵。陌锡通韵。"门"、"翻",元韵。"去"、"处", 御韵。"路",遇韵。御遇通韵。)

注意:换韵的第一句,一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵,古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。

(四)古体诗的平仄
   古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有 明确的规则,那么,唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。 但是,有些诗人在写古体诗的时候,着意避免律句,于是无形中造成 一种风气,要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来,区别得越明显 越好,以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句,不 但用律诗所容许的那一两种拗句,而且用一切可能的拗句。我们可以 从两方面看拗句:

(1 )从三字尾看,常见的拗句有下列的四种三字尾:

(a )平平平。这种句式叫做三平调,是古体诗中最明显的特点.

(b )平仄平。

(c )仄仄仄。

(d )仄平仄。

(2 )从全句的平仄看,拗句的平仄不是交替的,而是相因的。或者是第二、第四字都仄,或者是第二、第四字都平。如果是七字句, 还有第四、第六字都仄或都平。

试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看,合乎第一种情况的有三句, 即"胡天八月即飞雪","忽如一夜春风来","狐裘不暖锦衾薄", 合乎第二种情况(同时也合乎第一种情况)的有五句,即"北风卷地 白草折","千树万树梨花开","散入珠帘湿罗幕","将军角弓 不得控","都护铁衣冷难着"。

现在再举一个例子:

岁晏行 杜甫
岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。
渔父天寒网罟冻,莫徭射燕 鸣桑弓。
去年米贵阙军食,今年米贱大伤农. 
高马达官厌肉酒,此辈杼轴茅茨空。
楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。
况闻处处鬻男女, 割慈忍爱还租庸。
往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜. 
刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。
万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?

在这一首诗中,只有两个律句("今年米贱大伤农"、"万国城 头吹画角"),其余都是拗句,而且在九个平脚的句子归口就有七句 是三平调. 可见不是偶然的。

当然,不拘粘对也是古体诗的特点之一,这里不详细讨论了。

(五)古体诗的对仗
   古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗;如果有些地方用 了对仗,也只是修辞上的需要,而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏 行》这样一首相当长的诗,全篇没有用一处对仗;岑参《白雪歌》只 用了一个对仗,即"将军角弓不得控,都护铁衣冷难着",也还只是 一种宽对。并且要主意:古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不 同:

(1 )在近体诗中,同字不相对;古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》:"老翁逾墙走,老妇出门看。"

(2 )在近体诗中,对仗要求平仄相对;古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》:"攀枝摘樱桃,带花移牡丹。"又如岑参 《白雪歌》:"将军角弓不得控,都护铁衣冷难着[73]"。

古代诗人们在近体诗中对仗求其工,在古体诗中对仗求其拙。在 他们看来,拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙,只须纯自然, 不受任何束缚就好了。

(六)长短句(杂言诗)

我们在第一节里讲过,古体诗有杂言的一体. 杂言,也就是长短句,从三言到十一言,可以随意变化。不过,篇中多数句子还是七言, 所以杂言算是七言古诗。

杂言诗由于句子的长短不受拘束,首先就给人一种奔放排奡的感 觉. 最擅长杂言诗的诗人是李白,他在诗中兼用散文的语法,更加令人感觉到,这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体. 现在试举他的一首杂言诗为例:

蜀道难 李白

噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之难难于上青天!蚕丛及鱼凫,开国何 茫然!尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横 绝峨眉巅. 地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连. 上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过,猿猱欲度愁攀援[74].青泥何盘盘!百步九折萦岩峦. 扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹[75].问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林 间. 又闻子规啼夜月,愁空山。蜀道之难难于上青天,使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗,砅崖转石 万壑雷。其崄也若此,嗟尔远道之人胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬, 一夫当关,万夫莫开. 所守或匪亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。锦城虽云乐,不如早还家。蜀道之难难于 上青天,侧身西望长咨嗟。

(七)入律的古风

讲到这里,古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是,并不是所 有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过,律诗产生以后,诗人 们即使写古体诗,也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体 诗是还注意粘对(只管第二字,不管第四字),另有一些诗人,不但 不避律句,而且还喜欢用律句。这种情况,在七言古风中更为突出。 我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗:

滕王阁 [唐]王勃

滕王高阁临江渚,佩玉鸣銮罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷 西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外 长江空自流!

这首诗平仄合律,粘对基本上合律[76],简直是两首律诗连在一 起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意:这种仄韵与平韵的交替, 四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古 风,基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子:

燕歌行

[唐]高适

汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼. 男儿本自重横行,天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关,旌旗逶迤碣石间. 校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。山川萧条极边土,胡骑凭凌杂风雨[77]. 战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰,孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌,力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后[78]. 少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。边风飘飘那可度,绝域苍茫更何 有?杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷,死节从来 岂顾勋?君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军[79]!

这一首古风有很多的律诗的特点,主要表现在:

(1 )篇中各句基本上都是律句,或准律句(即仄仄平平仄平仄)。

(2 )基本上依照粘对的规则,特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

(3 )基本上四句一换韵,每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句;其中有一韵是八句的,像仄韵律诗。

(4 )仄声韵与平声韵完全是交替的。

(5 )韵部完全依照韵书,不用通韵。

(6 )大量地运用对仗,而且多数是工对。

就古风入律不入律这一点看,高适、王维的一派(入律),后来 白居易、陆游等人是属于这一派的;李白、杜甫是另一派(不入律), 后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元 和体",实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

由上所述,我们可以看见,在古体诗的名义下,有各种不同的体 裁,其中有些体裁相互显示着很大的差别. 杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同:五古不入律的较 多,七古入律的较多。当然也有例外,像柏梁体就不可能是入律的古 风. 从各种不同的角度去看各种"古风",纔不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

[1] 六言诗是很少见的。

[2] 也有七言长律,如杜甫《清明》二首等。

[3] 参照下文第43页。

[4] 郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。

[5] 《佩文韵府》等书,也是按这个诗韵排列的。

[6] 刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗,因为这种诗是罕见的,这里不谈。

[7] 我们有意识地举一些在今天看来不必分别,而前人在律诗中严格区别开来的韵,如东与冬,鱼与虞,庚与青。其余的韵可以参看 下文各节所举的例子。四支,张巡《守睢阳诗》,43页。五微,苏轼 《寿星院寒碧轩》,36页。十灰,杜甫《春日忆李白》,39页。十三 元,林逋《山园小梅》,20页。十四寒,杜甫《月夜》,29页。十五 删,陆游《书愤》,23页。一先,王维《使至塞上》,27页。二萧,

毛主席《送瘟神》(其二),30页。四豪,卢纶《塞下曲》,51页。 五歌,杜甫《天末怀李白》,32页。六麻,杜牧《泊秦淮》,50页。七阳,杜甫《闻官军收河南河北》,42页。十蒸,苏轼《郿坞》,51页。十一尤,李白《渡荆门送别》,29页。窄韵不举例。

[8] 扬炯《从军行》:"牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。""龙庭"就是"龙城"。这里不用"龙城",而用"龙庭",因为"城"字是 八庚韵,"庭"字是九青韵。

[9] 李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵,还有李颀的《送李回》。但是这种情况不多见。

[10]胜,平声,读如升。簪字有z ān 、z ēn 两读,分入覃侵两韵,这里押侵韵,读z ēn.字下加小圆点的都是入声字。下同。

[11]参看上文19页杜甫《月夜忆舍弟》。

[12]这一种格式比较少见。参看上文第19页王维《送赵都督赴代 州》。

[13]"那",平声。

[14]"教",平声。

[15]"漫",平声。

[16]参看下文第42页杜甫《闻官军收河南河北》。

[17]参看下文第40页杜甫《客至》。

[18]"粘",读nián.

[19]失粘有广义,有狭义. 广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。

[20]"燕",平声。

[21]注意:犯孤平指的是平脚的句子;仄脚的句子即使只有一个 平声字,也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》:"我宿五松 下"只算拗句,不算孤平。又指的是"平平仄仄平"这个格式,至于 像孟浩然《临洞庭上张丞相》"八月湖水平",那也是另一种拗句, 不是孤平。

[22]杜甫《秦州杂诗》第二十首:"晒药能无妇,应门幸有儿。"《独坐》第二首:"晒药安垂老,应门试小童。"答应的应(又写作 譍)在唐宋时有平去二读,这里读平声,所以不犯孤平。参看《诗韵

合璧》蒸韵譍字条.

[23]唐人的试帖诗也容许这种平仄格式,可见它是正规的格式。

[24]上文20页所引林逋《山园小梅》第三句"疏影横斜水清浅", 第七句"幸有微吟可相狎"两句,下文32页所引杜甫《天末怀李白》第一句"凉风起天末"也是这种情况.

[25]鄜,读如孚,平声。看,读如刊,平声。

[26]下文33页所引陆游《夜泊水村》第七句"记取江湖泊船处", 39页所引杜甫《春日忆李白》第七句"何时一尊酒",王维《观猎》第七句"回看射雕处"也都是这种情况.

[27]一作《时世行赠田妇》。

[28]"旋",去声。

[29]"更",去声。

[30]"令",平声。"漂",去声。

[31]"过",平声。

[32]"为",去声。

[33]这还不能算是上文所述的那种特定格式,因为那种格式第三 字必须用平声,这句第三字"玉"字用的是仄声(入声)。

[34]"芹"字今入文韵,但杜甫时代还是真韵字,不算出韵。

[35]"为",去声。

[36]这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿"仄仄 平平仄仄平"来衡量,不过那样也有不合平仄的地方。下同。

[37]这里所谓"词"不是诗词的"词"。词类指名词、动词等。

[38]有时候,也有人把字分为动字、静字。所谓静字,当时指的是今天所谓名词;所谓动字就是动词.

[39]代词"之""其"归入虚词.

[40]这十一类还不是完备的。

[41]"思",去声。"论",平声。"清新"句和"何时"句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用,否则"庾开府"不能 对"鲍参军"。

[42]"看",平声,读如刊。"回看"句是拗句。

43]"为",去声。

[44]"重",上声。"应",平声。

[45]如杜甫《春望》,《秦州杂诗》等。

[46]"离堂"句连用四个平声,是特殊的拗句,是律诗尚未定型 化的现象。"悠悠"句是普通的拗句,用在第七句。

[47]"骑",去声。"看",平声。"乘",平声。"为",去 声。"闻道"句普通的拗句,用在第七句。

[48]"看",平声。

[49]全篇用对仗(首联、颔联、颈联、尾联都用对仗),也是比 较少见的。例如杜甫《垂白》:"垂白冯唐老,清秋宋玉悲。江喧长 少睡,楼迥独移时. 多难身何补?无家病不辞!甘从千日醉,未许七哀诗。"但是尾联半对半不对的就比较多见,例如半对半不对的就比 较多见,例如杜甫《登高》尾联是"艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。"

[50]也可以用于颔联,如李白《宿五松下荀媪家》(见32页)。 甚至可以全首不用对仗,如李白《夜泊牛渚怀古》,因为不是常规, 所以不详谈了。

[51]"看",平声。"为",去声。

[52]"丽","创",都是平声。末联出句"平平仄平仄",是 特定的平仄格式,用在这里等于律诗的第七句。

[53]"应",平声。

[54]刘勰:《文心雕龙。丽辞》。

[55]"三十一年"和"落花时节",在整个意思上还是对仗。特 别是"年"和"节",本来是时令对。

[56]依平仄类型来看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式 等于五言平起式。五言平起式相当少见,七言仄起式则比较平起式稍 为少些罢了。

[57]五言除平平仄平仄以外,还有一种比较罕见的拗句是仄仄平 仄仄;七言除仄仄平平仄平仄以外,还有一种比较罕见的拗句的平平 仄仄平仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》:"向晚意不适,驱车登古原",就是这种情况.

[58]"泊",入声。"烟",平声。

[59]"比",上声:"西",平声。

[60]"恐",上声:"天",平声。

[61]"不"、"客",入声:"何",平声。

[62]"看",平声。

[63]麌,读y ǔ;荠,读j ì;潸,读shǎn ;铣,读xiǎn ;筱,读xiǎo ;哿,读g ě;豏,读xiàn.

[64]寘,读zhì;霰,读xiàn ;禡,读m à;沁,读q ìn.

[65]这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半,具体的字 可参看附录《诗韵举要》。

[66]第六类和第七类也可以通用。

[67]蒸韵上去声字少,归入迥径两韵。

[68]第三类和第四类也可以通用。

[69]不举上去声韵,因为在这七个韵当中,除尤韵的上声有韵外, 其余上去声韵是罕用的。

[70]莽,读m ǔ。

[71]柏梁体必须一韵到底。

[72]一本作"出看门"。

[73]黑体字是平声字或仄声字自相为对。

[74]"援",一作"缘"。

[75]叹,平声,读如滩。

[76]"阁中"句不粘,是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王 维的诗时已经讲到。
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