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词性与对仗
发布于2018-05-10 09:34 点击:250 评论:0 作者:友谊之花

【词性与对仗】 
词性在诗词对仗中是经常接触到的内容,大家都知道词语分名词、动词、形容词、副词、数词、方位词等等。平时使用频率高的是名词、形容词、动词及数词。这些词大家都不陌生,应该非常熟悉的。
   在对联中,出了名词以外,动词、形容词是不可缺少的。少了动词、形容词,句子就缺乏生动,容易呆板。因此,合理使用动词、形容词,就显得非常重要。在五字句中,至少应该各占一个动词、形容词最合理。在七字句中,至少应该有一至两个动词、形容词,这样的句子读起来很生动。
如董其昌一联:上联:竹送清溪月下联:松摇古谷风在看;谭延闿一联:上联:幽圃落花多掩径;下联:短篱疏菊不遮山;那么数词,有实的,有虚的。如:五岳,这就是实的
再如:三军过后尽开颜 这里的三,就是虚的 又如:五湖四海 既可实指,也可虚指当然还有一字N种词性的。如:清既可作名词,也可作动词,还可作形容词。
 
道光年间,有幅对联:
清风有意难留我,明月无心自照人。
大家注意看此联。其中,上下联各有两个动词。上联是“有”“留”;下联是“无”“照” 。
那么,我们在看其音节。清风/有意/难/留/我明月/无心/自/照/人我希望大家能够记住七言的节拍。七言节拍为:12 / 34 / 5 / 6 / 7
其中的清和明,本来是形容词.但在这对联里,实指了清朝和明朝。以形容词喻作名词。上下工对。对联中字的词性,有转化的手法。前面说的,就是这种情况。
再举一例:
莲子心中苦=
梨儿腹内酸
莲子心中苦 莲子的莲,实际是 (怜)的意思 梨儿腹内酸 梨儿的梨,实际是(离)的意思 (暗变,名词变形容词) 词语有自己的词性,但关键是看使用在句子里是怎样的去使用。意境联的出句,没有规定,关键是看对句者自己怎么去理解。
 
对联,可以内容相似、相近、相同、相反。 唐伯虎纪事中有一联: 七里山塘,行到半路三里半九溪蛮洞,经过中洞五溪中。
  我们先不考虑重复的“洞”字。这里的数词,上句也好、下句也好,都是实指。对联的用数,在通常情况下,与普通文章的用数,没有什么不同。但普通文章的用数,比较自由。而对联的用数,却要受到限制。上联几个数字,下联就必须几个数字。
   上联的数字在哪个位置,下联的数字也只能在哪个位置。否则就不能成对。这样一来,对联的用数,就不能不作一些特殊的处理了。
 
有这样一幅联:收百八景于目前,数山水林峦,万叠芙蓉环薄雾;登卅六峰之顶上,看画图烟雨,半天楼阁启凌云百:实际是一百。卅:实际是三十。这就是一种特殊处理的方式,上下皆作特殊处理。
 
 再看一联:
奉东晋大亨,瑰宝增辉三百字称南滇小爨,石碑永寿二千年
这里的三百和二千,都与实际不符.如此用法,叫作取整。另外有一种相反的用法,化整为零。
如:
七鸭游湖,数数三双一只尺蛇出洞,量量九寸十分 这个就是化整为零。数联,还有一种 计算
比如:二七慈悲喜舍身,感湘土群声持诵 上联指观音出家的年四八庄严微妙相,应麓山万众瞻依 下联指观音化身此联见长沙岳麓山古麓山寺观音阁。这个就是计算,二七等于十四。
 
数词联中,还有代名。
如:虎贲三千,直扫幽燕之地龙飞九五,重开尧舜之天 这个就是代名。“九”和“五”,本为《易经》中的两个卦位名。九,阳爻。五,第五爻。《易?乾》:“九五,飞龙在天,利见大人。”术数家释为人君之象。后即以“九五”指帝位。
 
有人对数的认识,常常局限于一、二、三、四之类。因此,一见联中有这样的数,而另一联相应的位置上没有类似的数,便认为“对得不工”。
 
我们来看一联: 遵道而行,但到半途须努力会心不远,欲登绝顶莫辞劳
 
大家看,这联数词的位子,半、绝。工不工?OK,看词语的话,那半和绝是形容词了,对吧?但,我现在所说,半,在这里是数。绝,也是数词。绝,就是大到不能再大量的意思。所以,这联事实上是工对。花甲重开古稀双庆花甲和古稀,分别就是六十和七十的意思。 其实,也可以做数词用。数词用得好,能够为对联增色不少。
 
西湖有一联,数字较多。
三面湖光,四围山色一帘松翠,十里荷香大家看看,这联里的数词,是虚还是实?全联用了四个数字。“三面”=三潭印月。再告诉大家,这联是描写“三潭印月”。虚虚实实,到底如何,在你心中也。
 
1、词性即词的特点:
  同词性即划分为同一特点的词类。根据词类讲究词字词对仗,是对联中对偶艺术的关键。词按照语法分为两大类:实词和虚词。现在说的实词是指有实在意义的词。按语法特征分为名词、动词、形容词、代词、数词和量词六种。
 
  虚词一般不具有实在的意义。它的主要作用是表示语法关系,或句子的语气。分为副词、介词、连词、助词、叹词五类。至于,方位词附属于名词,颜色词属形容词了。对联的基本原则:实对实,虚对虚。就是要:名词对名词。动词对动词。形容词对形容词。数词对数词。量词对量词……等。
 
刚才我们说了数词 我们接下来看看其他词性。
名词。名词,是表示人和事物名称的词。字数最多 ,分类也最细。天文与时令、天文与地理。地理与宫室、宫室与器物。衣饰与饮食、文具与文学。植物与动物 等等。这个应该不难理解哈。
  名词对仗的时候要注意尽量找同词类或者近词类。不需要记忆。根据我们的感觉尽量找相近的词类避免上下句意思隔的太远。
比如: 你说山风 我说电脑就不合适了。但也不能太相近。不然,就容易合掌。(合掌的意思就是指上下联的意思相近,如同两个手掌 手心对手心合在一起)
比如:你说高山 我说大山。再比如:上联:阶前春色浓如许
 (1)如果下联是这样的:岸上风光艳几分那么,这个联中“春色浓如许”和“风光艳几分”意思相近,说的都是春光灿烂的意思,所以说这个对联合掌了。
 
(2)如果下联时这样的:帘外花香醉几分那么,上联是从春光烂漫角度去写,下联却是从花香醉人的角度去写,也可以说上联是视觉角度,下联时嗅觉角度。这样,就是的上下联之间既反映了春天画面又有层次感。所以说,这个下联时符合要求的。,
 
(3)借今天这个机会,也说说对联的相隔。相隔就是指上下联之间的联系不紧,或者根本就没有联系。但联律通则没有把相隔提到第八条避忌之中,为什么那?因为有无情对相隔越远越好之说。
比如:阶前春色浓如许==月下琴声淡若无。阶前春色浓如许==月下风光淡几分这两个对句与上联就造成了时差相隔,上联春色浓如许属于白天的景象,下联确跑到晚上去了,不在一幅画面,没扣一个主题。还有一种是意隔,就是上下联之间的含义不一样,上联说的是“买菜”,下联却说“看病”。
 
名词对仗时候注意以下几点:专有名词必须对专有名词。例如,中央电视台一九八二年春节征联出句。
碧野田间牛得草(春晚征联)
金山林里马识途(夺冠对联)
上联是文艺界三位名人,下联都是文化节三位名人。此对联很是巧妙。 方位词对应方位词 ,其他的名词类在具体对仗的过程中可以灵活以意境为准。不必局限于小类。
 
2、动词:
动词,是表示变化或动作的词。有走、跑、做、作、说、吃、看、闻、 等等。如:成都杜甫草堂有一联:草堂留后世诗圣著千秋 “留”和“著”是动词。
晨钟一曲流禅韵蝇字千篇舞墨香 “流”和“舞”都是动词。动词是一个句子的核心。所以动词的词性必须严格。否则句子的结构就会发生变化。
 
3、形容词:
形容词,是表示事物的性质和变化的词。有好、坏、软、硬、难、易、凉、热等等 。比如:挺身登峻岭举目点遥空 “遥”对“峻”是形容词。表示空和岭的形态。
 
4、代词:
代词,用以代替名词、动词、形容词、数词、量词或改组句子的词。有吾、我、你、他、彼、此、汝、其、伊、侬、我辈、你们、他们……等等。还有谁、何、孰等疑问代词。例如,峨嵋山报国寺联:我奉雪山为赠品君收云海作诗声君指游客。和我是代词相对。左宗棠题酒泉联:中圣人之清,有如此水取醉翁之意,以名吾亭 “此”指酒泉。 对应吾是代词相对。
 
5、量词:
量词,表示计算单位的词。一般放在数词后。有升、斗、尺、丈、里、斤、吨、件……等等。例如,史学家范文澜堂联:板凳要坐十年冷文章不写一句空其中,句对年是量词。 兰州神河庙联:曾经沧海千层浪又上黄河一道桥 道对层也是量词。
 
6、副词:
副词,一般放在动词、形容词前面,表示范围、程度、时间等等。比如: 侧身天地更怀古 独立苍茫自咏诗 自 对 更是副词。更表示程度。自表示范围。
 
7、介词:
介词,用在名词、代词或词组前,组成介词结构。表示时间、处所、方式、原因、状态、目的的词。有:在、于、乎、因、由、以、向、与、对、和、同……等等。例如古名联: 绿水本无忧,因风皱面 青山原不老,为雪白头原和本,因和为都是介词。前者表示状态。后者表示原因。
 
8、连词:
连词,是连接词、词组或分句,以表示它们之间关系的词。有及、或、并、和等等。具体在对联过程中慢慢体会。实词对仗严格,虚词较宽。也就说实词里 必须 名对名、 动对动、形容对形容。但虚词的可以通用。这个是语文的基本常识。所以我自己也感觉不怎么好讲。要说明一点:颜色对、方位对、数词对、动词对,专有名词,一般严格按同类对仗。
 
比如:
两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天
翠对青 ,黄对白。
 
再比如:
两浙东西 十年薄宦
大江南北 一个闲人
南北对东西 ,十年对一个。这些词要求较为严格 数字对数字 量词对量词。
在具体的对仗中,除词性外,还可适当考虑词语在句中的作用。对修饰词语的要求较宽松,对中心词语的要求较严格。以内容决定形式。如 :一径落花人寂寞这个句子里的“落”虽然本身是动词。但在这个句子它起的是修饰的作用。所以对句时候这个位置不一定非要动词。用“残月”等等来对,也未尝不可。注意词性的活用。
 
要做好佳联,需要做到以下几点:
第一,文字要精练。千万不能罗嗦。不能让人家看不懂,不知道你在说什么。或者自己生拼硬造听鸟说甚。精练的句子,基本改一个字就失去味道。
 
第二,句子要顺畅。就是读起来要觉得是通顺的。别让人家觉得着句子怎么分析起来不符合句式。或者别人都不知道在你表达什么。我们来看个出句:叫鸟流溪水== 这句子虽然看起来,好似对的。其实逻辑一点都不通顺。那我们就把它改一改。 如果改为:鸟鸣溪水下== 那就组合成一个意境了。那别人一看,就知道鸟的声音跟随溪水的声音流远。
 
第三,感情基调要一致。也就是说,如果你的上联为高兴的联。那下联也应该表达高兴的气氛。如果是感叹的基调,那么上下联都应该感叹。不能一个上联在感叹,一个下联在赞美,这样就不符合感情基调了。
 
第四,气势要一致。我们来看个出句:江流万里晴空尽== 要对这个气势,那就要采纳,同样的大气的景象。别去对个小窗明月的啊什么的。那样就压不住上联的。一大一小,怎么会好看呢。
 
我们可以试着对: 江流万里晴空尽 玉垒千层白浪尖当然可以有很多对法。我只是举个例。如果人家出的是小窗明月。你去对个很有气势的,那当然也不好看了
 
第五,意境要合作。这个意境要合作:说的就是上联意境要能和下联意境组合。不要上联去说感情,下联去说别的什么历史什么的。其实对联就象是做文章,而且是用最少的字,做意境最丰富的文章。一个上联是开始,那么下联就是结尾。
 
  意境不合作,别人就会说,你的联东拉西扯。只有组合成一副意境了,那就是幅完美的联拉。开始一定要有开始的味道,结尾也要有结尾的回味。一般来说,上下联存在并肩的意思,不是最好的联,能够将上联意境推进一层,那就是上等好联了。
 
比如,我们来看一联 犹观石上藤萝月 已映洲前芦荻花 上联正在看呢,联推进了,映出了花来了。再比如 鸡声茅店月 人迹板桥霜这样的对联,就非常经典。两句话,把所有事物都概括了,感觉也有了。
 
行到水穷处=坐看云起时。窗含西岭千秋雪===门泊东吴万里船。这些都是很好的联。后一联是从千到万的推进。能做到以上这几点,是对联进步的妙诀。但也要靠多练习。
 
除了上几堂课说的格律的禁忌外还需要注意:忌重字,忌合掌,忌同意象。
 
重字:也就是上下联有两个字相同。同位置处,最不能出现两个字相同,不同位置处也不能出现两个字相同。不然,会影响对联的美观。 比如春风化雨 花木逢春 从词类相对说,可属常对。然联中“春”字两出,为联中一忌。即便词意再美,但不可取 。
 
合掌:就是上下联的词语意思是一样的。有很多词语,比如:荷花 菡萏,是同一种植物。断肠草, 海棠 ,绛珠也是一个植物。同意象:就是上联说过的景象,下联再次重复。比如说:上联说了中国, 下联又说国家。那就是同意象,不可取。

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