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填词应当选择相应的词牌
发布于2018-09-11 21:29 点击:134 评论:3 作者:友谊之花
      很多时候填词都不知道哪种词牌可以表达什么样的感情,或者说不知道什么样的感情该用什么样的词牌来填写,填词应选择相对应的词牌,这是我们初学者比较迷茫的地方。
      首先,我们要知道入哪个调,具体如下:
仙吕宫——清新绵邈。南吕宫——感叹伤悲。中吕宫——高下闪赚。
黄钟宫——富贵缠绵。正 宫——惆怅雄壮。道宫——飘逸清幽。
大石调——风流蕴藉。小石调——旖旎妩媚。高平调——条拗滉漾。
般涉调——拾掇抗堑。歇指调——急并虚歇。商角调——悲伤婉转。
双 调——健捷激袅。商 调——凄怆怨慕。角调——呜咽悠扬。
宫 调——典雅沉重。越调——陶写冷笑。
     为了初学者词牌选择,在先贤作品中,结合先贤词牌论点,按各宫律选出100多个热门词牌,仅供诗友们参考。

1、何满子。此调入商调,哀歌愤懑,悲凉凄怨的哀曲,切莫用于祝寿,喜兴。
2、虞美人,又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟宫、中吕调,此词章节顿挫,平仄韵递换,见感情起伏。
3、行香子,入“双调”,此调节奏明快,用于抒情记物。
4、连理枝,入“黄钟宫。程垓词名《红娘子》。刘过词名《小桃红》,又名《灼灼花》。此调富贵缠绵,抒情交织,清新明快。
5、好事近,又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫,声情拗峭挺劲,适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。
6、眉妩、 “一名《百宜娇》。”入双调,写景意味隽永,抒情凄切哀婉。
7、戚氏 “中吕调”,高下闪赚 ,隽永醇厚,交融楚楚。
8、喝火令,调见《琴趣外篇》。入“商调”,凄怆幽怨,多用于感叹伤悲,缠绵相思之曲。
9、上林春令,《宋史·乐志》属中吕宫。此调高下闪赚 ,隽永醇厚,也宜抒发哀惋叹喟。
10、梅花引,此调有两体,五十七字者,入“越调”。高宪词有“须信在家贫也乐”句,名《贫也乐》。一百十四字者,即五十七字体再加一叠,贺铸词名《小梅花》。多用于陶写冷笑,抑郁意愤。
11、玉漏迟, 蒋氏《九宫谱》:入黄钟宫。该调富贵缠绵,意致婉曲,情感舒真。
12、忆秦娥,入“商调”,又名《碧云深》,《花深深》。此调凄怆怨慕,凄楚感伤。
13、浣溪沙,又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫,此调音节和婉、明快,上半阕情调较急,下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。
14、临江仙,又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。入仙吕调、高平调,此调音节谐婉,声情掩抑,可用来表达各种忧乐不同的思想感情。
15、如梦令,又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。 入中吕调,此调甜庸,可作一般抒情用。
16、人月圆,又名《青衫湿》。此调入黄钟宫,婉转缠绵,多咏元宵节。
17、玉楼春,又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。入大石调,宜由景入情,抒发凄婉的情致。
18、点绛唇,又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。此调入仙吕调。多用于男女相会,描写感情。
19、渔歌子,又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。唐教坊曲,入黄钟宫,此调声情轻快,是多用来写渔人和渔家生活的曲子。
20、生查子,又名《楚云深》。原唐教坊曲,入双调。此调音节比较谐婉,多抒怨抑之情。
21、长相思,又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。入般涉调,此调多用以写男女相思之情,也可抒写友情。
22、诉衷情,又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。此调入林钟商,凄怆怨慕,一般多作抒情之用。
23、西江月,又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。此调入中吕宫,声情甜庸,宜抒一般之情。
24、浪淘沙,又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入歇指调、商调,此调音节谐婉,可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。
25、疏影,又名《绿意》《解佩环》。入仙吕宫,此调音节和婉,古人多以咏梅。
26、小重山,又名《小冲山》、《小重山令》。入双调,声容极掩抑低佪之致,恰宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨,故其调悲。
27、桃园遇故人,又名《虞美人影》。入双調,此调多用来咏友情。
28、满江红,又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。入仙吕调,此调格调沉郁激昂,宜抒发激烈慷慨之情,此调用入声韵者居多,沉郁激昂,前人用以发抒怀抱。
29、夜半乐,又名《还京乐》。入中吕调,格局开展,伟岸奇丽,中段雍容不迫,后段声拍促数。柳永用来抒写羁旅行役之感。
30、蝶恋花,又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调,以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。
31、渔家傲,又名《吴门柳》《添字者》等。入般涉调,音节拗怒,情绪紧张迫促,适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。
32、祝英台近,又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。入越调,此调宛转凄抑,声容刚柔相济,适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。。
33、洞仙歌,又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调,音节舒徐,极骀宕摇曳之致。
34、水调歌头,又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切;宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有:吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
35、鹊桥仙,又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。入歇指调,此调多咏牛郎、织女七夕相会事。
36、曲玉管。此调入大石调,宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。
37、永遇乐,又名《消息》。入歇指调,本调音节抑扬、气势雄壮,宜于抒发慷慨豪壮之情。
38、扬州慢。此调入中吕宫,悲凉掩抑,凄咽低沉,哀怨无端,特显缠绵凄抑情调。
39、破阵子,又名十拍子。入林钟商,此调为军乐,适合抒发激昂雄壮情绪。
40、御街行,又名《孤雁儿》。入双调,整体拗怒多于和谐,显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度,便是用来抒写儿女柔情,也绝不至流于软媚。
41、念奴娇,又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。此调入大石调,复道调宫,又高宫大石调,音节高亢拗怒,声情激壮,多以抒发慷慨豪放之情。也是一个笛子曲。
42、采桑子,又名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。入羽调或双调或太簇角,此调流畅轻巧、深蕴含蓄,宜用于以景抒情。
43、解语花。入林钟羽,此调婉丽,宜抒情。
44、谒金门,又名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。入双调,宜表达激切紧促的思想感情。
45、高阳台,又名《庆春泽》。入商调,此调情调低沉,只适合表现哀怨心情。r /> 46、满庭芳,又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫,音节低抑凄凉,适宜表达绵邈婉转的情感。
47、水龙吟,又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。入越调,此调本为声调激越的笛子曲。故气势雄浑,宜写慷慨激昂之情。
48、山花子,又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫,宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。
49、鹧鸪天,又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调,音节谐婉,可用来表达各种忧乐不同的思想感情。
50、齐天乐,又名《台城路》《如此江山》。入正宫,此调音调高隽,最宜于写秋景。
51、沁园春,又名《寿星明》。入般涉调或中吕调,此调格局恢弘,宜于铺叙,抒发壮阔豪迈襟怀。
52、贺新郎,又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕曲》《唱金缕》《金缕词》《金缕衣》。入南吕宫,此调用入声韵时,则气激昂豪壮,宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感;用上、去声韵时,则沉郁悲凉。
53、兰陵王。此调入越调犯正宫,音节拗怒,声情激越,适宜表达苍凉激越的情调。
54、釵头凤,又名《折红英》。入中吕宫,此调音节拗怒,声情凄紧,宜表达显示一种情急调苦的姿态。
55、望海潮。此调入仙吕调,宜作怀古词
56、霓裳中序第一。属商调,音节闲雅。
57、南浦。入中吕宫,此调高亢欢乐,不适于表达清凉悲伤的送别之情。
58、山花子,又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫,宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。
59、寿楼春。此调节奏舒缓,声情低抑,凄切悠远,适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情,不适宜祝寿贺年。
60、雨霖铃,又名《雨霖铃慢》。入双调,此调极为哀怨,有激越悲凉、感怀凄切之情。
61、木兰花慢。此调入南吕、高平调,和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之情。
62、长亭怨慢。入中吕宫,音节清劲峭折,摇曳生姿。
63、定风波,又名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。入双调、林钟商,感情细腻,宜表现细腻婉约之情调。
64、一剪梅,又名《腊梅香》。此调入南吕宫,声情低抑。
65、醉花阴,又名《九日》。入黄钟官,多用于表达悱恻缠绵的情感。
66、千秋岁。入歇指调、仙吕调,此调悲伤感抑,不适合祝寿喜庆。
67、卜算子,又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。此调入歇指调、南吕宫,婉曲哀怨而略带几分激切。
68、金人捧露盘,又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。入越调,此调苍凉激楚。
69、少年游,又名《少年游令》《小阑干》《玉腊梅枝》。入林钟商调,音节谐婉,情调激越,声容迫切凄厉。
70、踏莎行,又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中吕宫,常以描景抒情,多为愁别。
71、凄凉犯,又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。为仙吕犯商调,不宜用于祝贺之词。
72、剑器近。此调属中吕宫、黄钟宫,音节低徊掩抑。
73、南歌子,又名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦川》。入仙吕宫,音节流美,由舒徐渐趋急促,显得摇曳生姿,有馀音袅袅、缠绵不尽之致。
74、忆江南,又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、《梦江口》、《梦江南》、《望江梅》等。入南吕宫。音节流丽谐婉,用来表达不同的思想情感。
75、风入松,又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商,音节轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。
76、调笑令,又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。此调入双调,音节婉转相应,情调迫促,多为又歌又舞的筵席上的劝酒曲。
77、西吴曲。入越调,此调苍凉激楚。
78、桂枝香,又名《疏帘淡月》。入仙吕,本调音节高亢拗怒,宜表雄壮豪放情怀。
79、凤凰台上忆吹箫,又名《忆吹箫》。入仙呂調,和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵情绪。
80、摸鱼儿,又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。入中呂調,情调低徊掩抑、欲吞还吐,适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。
81、河傅,又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。入南吕宫、仙吕调,此调悲切,原系隋炀帝时开运河河工之曲。
82、菩萨蛮,又名《子夜歌》、《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调,情调由紧促转低沉。
83、太常引,又名《太清引》《腊前梅》。入仙吕宫,此调适于轻悠内容,亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜,但无需大浪。r /> 84、更漏子,又名《付金钗》《独倚楼》。入大石调、商调、林钟商调,音节和婉。本咏“更漏”之事,多咏夜间相思。
85、清平乐,又名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。入大石调或越调,上片感情拗怒,下片转为和婉,有缠绵不尽之致,是短调中最为美听的。
86、天仙子。此调入歇指调、中吕调、仙吕调,情急调苦,伤春伤别。
87、青玉案,又名《横塘路》、《西湖路》。入双调,适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。
88、乌夜啼,又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。入南吕宫,音节激越凄怨。
89、南乡子,又名《好离乡》、《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫,音节流美,适宜抒写缠绵低抑情调,多咏江南风物而得名。
90、阮郎归,又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。此调入南吕宫,情调较低沉,宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦,凄婉欲绝。
91、莺啼序,又名《丰乐楼》。入商调,凄凉悲苍,宜写伤春伤别之情。
92、减字木兰花,又名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。入林钟商或仙吕调,章节优美而多变化,词人多喜用此。
93、一斛珠,又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。此调入中吕调,婉转凄抑,不宜表达壮烈豪迈之志。
94、忆旧游。此调入越调,情调掩抑低沉,适宜于曼声低唱。
95、风流子。入大石调,此调壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容气度。
96、暗香,又名《红情》。入仙吕宫,此调音节和婉,古人多以咏梅。
97、六州歌头。入大石调,句式短促,音节繁密多变,有步步紧逼、意切情激之感,宜表达慷慨悲歌怒斥强敌,抒发豪壮奔放之情。
98、江城子,又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。入双调或高平调,音节流美。上紧促而下沉咽。
99、八声甘州,又名《甘州》、《潇潇雨》。属仙吕调、中吕调,摇筋转骨,刚柔相济,最使人荡气回肠。
100、六丑。入中吕调,音节之美,欲断还连,千回百折,而又一气贯注,摇筋转骨,极诸变态。
101、捣练子,又名《深院月》《夜如年》《杵声奇》《捣练子令》。入双调,多为怀念征夫之作。
102、最高楼,又名《醉高歌》。入中吕宫、正宫,此调轻松流美,渐开元人散曲先河。

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