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中长调填写技法的探讨
发布于2019-04-14 14:35 点击:29 评论:0 作者:枯石
  一、泛说与谋篇
既然说的是技法,对于鉴赏理论自要少谈,但也要从创作的角度简单的阐述一些,有利于技法的贯通。
1.词与诗:诗词一理,它们的确是非常近的血缘关系,或者说词出于诗,但绝对不是诗附属,似乎能青出于蓝而胜于蓝。这个喜欢诗词的人都知道,还是主要捋一捋它们的不同之处。
首先形式上近体诗齐整,而词则是参差错落,诗相对词则板,词相对诗则活;其次是抒情性,词能有诗达不到处,更加细腻、曲折等;再则词近离骚与庄子,比兴多,寄言多,因人心中多有幽怨悱恻情怀,而不能直言,借景、事等宛转而出,达到情感共鸣;还有词较诗更藏于内,多迷离言辞,却更易动人心魄。诗尚风骨,词尚蕴籍,若诗词一味,或曰长短句之诗,则没有太多意思。
前人说,欲学好词应先学好诗。不仅是立足点的问题,也关系到文脉、骨骼等。不过这也并非绝对,还应因人而异。
2.词的声律
词为什么要守声律呢?都知道声律是为了歌唱,词原本民间俗调,经文人手变雅。自度曲者少,倚声填词者多,后曲谱失传,完全变成脱离了曲调的一种文学体裁。那么都不用歌唱了,守声律还有意思吗?
当然有,而且很是必要,首先是节奏、协调等跟律诗一样,起码读起来抑扬顿挫,这是一种和协美,可以助情感的表达。更重要的是并非全为了音节,诗词之律严谨,得出来的句子会比较精密,反之则会松散,所以严守律一定会带来好处,凝神凝气继而精进。
那怎么守声律呢?我们现在大多数人都是半守律,也就是守平仄,并不像全守律那般按四声填词,那难度系数的确很大!非个中高手不能为。词要先成为文学才行,就算音节等再好,文理不通也是白搭。
有一点需要明白,词律并不比诗律宽泛,如果十分计较必定更难。就拿用韵来说,很多词皆有句中韵,句不可分开而韵是一拍;再是词无需韵处犯韵则多出一拍等,这里也不细说了。总地来说起码守通行谱的平仄,尽量做到声律和谐。
3.中长调与小令
为什么探讨的是中长调而非小令呢?概因小令如绝句一般,重在才气,不像中长调和律诗重在功夫。才气因人而异,功夫可以修炼。或初学诗词之人在一定际遇下,也能作出不错的绝句或小令来,但必不可长久,长调就更不一定作好了。还是说说小令与长调相比较的特点,也好谋篇。
小令须要突然而来,悠然而去,数语曲折含蓄,有言外不尽之致。
长调须前后贯串,神来气来,而中有山重水复、柳暗花明之致。
简单来说,小令需要拓得开,而且不能脱离,开合中要疏朗俊逸;长调需要精密,而且不能黏连,曲折往复中融汇贯通。还是老话“小令易作难工,长调难做易工。”
4.谋篇布局
填词首先要构思。构思便是你遇到何种事或物,然后寄托什么,怎么表达出来。或者是心中本有什么思想感情,欲借何物、何事去表达。简单说就是乡愁、怀远、念旧等种种情怀,要通过什么表达出来,或者什么境况触发了情怀需要表达。这些都要先考虑一番,不能填一句再寻找事物和情意来填补,那自然显得凑泊了。
既定事、意等,那就应该考虑如何选择词牌了。词牌有人分为很多类别,比如念奴娇、水龙吟、贺新郎等适合慷慨激昂,高阳台、扬州慢、雨霖铃适合哀怨等。这也许根据前人作品的意境划分的,有些道理,但不一定实用。因为反意填也有非常好的作品,关键看你对词牌熟悉程度,还有就用语习惯。有人善在短句中出彩,有人善于在长句中出彩,还有韵脚的选择,选择词牌还是看每个人的喜欢。
选好词牌自然就得选韵,自不能选太窄,此时心中大概能冒几个用得上的韵脚,填写再锤炼稳当即可。
接下来就是看如何起头、如何过渡、如何结尾?这自然非常重要,如建楼需要图纸预算一般,心中有些数目,起码不会跑偏多少。
二、结构与章法
文学的结构章法大体是起承转合,当然也有变通的方法。词虽不是那么定义,但意思也相差不多。读的长调多了,并且留意章法结构的话,应该能发现它与七律的结构有很多相似处。比如前一二韵相当律诗的首联,主要是起的作用;接下来则如颔联,起到铺陈的作用;过片相当于颔联承上启下,用意所在;最后是结尾。
大体结构是这样,但细处不得不注意,词有词的法度和特色。虽然不是一尘不变的东西,但也有些规律可寻。有些法度不是用来束缚手脚,而是帮助作品接近完美。
1.起
词概云:“起处非渐引,便顿入,其妙在笔未到,而气已吞。”渐引其实是后来词人用的主要手法!很多都是第一韵泛泛写景,直到第二韵才引出题意。可能是为了美,若开始便使情写事,难免感觉生涩,并且调和的余地不多,铺叙不易。这也是历来都受到批评的方法,因为那也许是假客套话,虽顺耳,却无意义。
历来方家崇尚的是突兀笼罩全篇的起法,用实质句入主题,有振衣千仞之象,如“大江东去”劈面而来的气势。词还有一种对起之法,如“山抹微云,天连衰草。”这种需要从容调度。
2.铺陈
铺陈在于虚实,与旧年所作七律技法中虚实是一般道理。你喜欢或者怨恨某东西,需要借景或事来表现,景和事亦会让你感到爱恨。
简单的说铺陈上下阙皆有,常规作法上阙铺景,下阙铺事或抒情,但也有不少反过来写的。这要根据个人习惯和具体情况来定,总之切记虚实互补。
当然不会纯粹的写景,景语即情语大家都知道,所以景物描写的氛围必须契合感情,形成一种境界。并且能够不同角度的收放自如。用事可是自己的经历,亦可是典故,关键是切而流畅,当然也是很多人反对被人写烂的典故,什么巴窗夜雨、人面桃花等等。总之写景、写事出新不脱为上。
3.过片
过片前人称过变,即可表明其性质。最要紧的是要藕断丝连,即辞意似断而仍继续,像是上阙了结却又分出下阙。如一个支点一般链接上下片的铺陈,前虚则后实,前实则后虚,过变乃虚实转换处。
过处多是自叙,说情、说事感慨等,既是对上片的总结,又可以进一步再阐述。若才高者又可发起别意,但亦需有分寸,以免跑偏。
4.结
其实结不光是在词尾,上片末端也算小结,只是与尾结的手法不能相同。上片的结是欲结而不能结完,而且还要有引出下片的意脉,其中分寸亦看个人与实际情形。
词概云:“收句非绕回即宕开,其妙在言虽止,而意无尽。”绕回即是返回到主题上来;宕开自然是换个角度,转到别的意境上;可着眼于眼前,亦可外借它事物等。
结句须要放开,含有余不尽之意,以景结尾最好,或以情结尾亦好,但需注意不轻不露。
结句相对于起句、过片尤难,需才力并济,也是最易出彩处,往往可让人难忘,所以不可慢待。
以上所言只是普通情况之下的普通结构,诗词的好处在别出心裁,所以能够打破常规,方显手段。所以前人不乏倒叙、插叙、循环叙等各种手法。有的非常成熟,也有的比较失败,总之多加留心是一件非常有意思的事情。择善而学,或自创新构自比弄辞句要高明。
三、句子与字面
1.炼句。
近体诗五七言,词则是杂言,更需精炼,尤其四六言句。如诗写的不错,再加四六言把到脉搏,词亦不会差的太远。炼句其实是炼意,一句多者可出三四层意,但也不是越多越好,适合最好。意深厚忌晦涩,意浅显忌轻薄。
炼句最紧要处在根!每句有根,绝非无缘无故而来。根在命意,可串联全词,最后形成意境或者境界。
2.对句与散句。
词中遇到两句可以对,则大都要对!不仅是为了外在形式上的美,还关乎到了气韵,对句可以使气韵挺拔,可去纤弱之病。就像写古风一般,不求工对,起码要对偶,但是四字相对必须精炼,避免落入平庸。词中对句贵在流动脱化,如“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”
对句虽好,但妙处多出于散句。散句最是词别于诗处,虚实流动、情景融合的美妙最是动人,很多名句都出自散句,所以需要用神情斟酌精炼。长句宜放缓曲折,短句不要断了意。
3.句中转意。
一韵当中大都不止一句,有上下句,或三四个短句都有。这些句子顺意自然没有转意高明,且愈转愈深为妙!关键处在于上句扣,类似小品相声的抖包袱一般,出乎人的意料为佳。
4.景句与情句。
词中景句贵淡远有神,奇险需慎;词中情句贵蕴籍有致,忌轻薄浅白。
5.典句
前人用典称用事,是借前事来证明或补充自己所要表达的情怀,而并非为了表现这个典故,所以用典只是一个次要的条件。
话又说回来,很多时候是要用到典故,比如咏桃花不用典,单说其形状颜色,不能很准确的表达,因为还有跟它相似外形和颜色的花。还有典故用得好,可以增加古雅厚韵的气息等。
都知道用典要避免晦涩、死板,让人不产生隔阂为上。所以生僻典故要谨慎用,大家熟悉的典故要虚用,轻轻一点方为高手。最忌讳的是堆砌典故,言情理间夹些典,使其活为方家。
6.化用句
宋词多有化用唐人诗句或经史入词,唐人诗有化经史入诗,所以词在某种程度上要比诗美。化用贵在浑成,如己出一般为高手。
7.炼字
词中练字不仅炼动字,词求雅去俗,所以比诗要难些。现代写诗词不少人喜欢用新鲜的事物,这是好事,但相对于诗词意象来说是生字、俗字,所以必须要炼熟、炼雅方可!要去腐败、粗俗、硬弱等字眼,贵凝练、妥溜、雅致等。
8.虚字
词最区别诗的地方,当属虚子的运用。虚字多数指领字,也有使用在句中。看似好多领子无意义,好像衬字一般,但实质的作用是前后呼应,以及点染,使词妥溜圆润,不至于像诗那般呆板。
9.叠字
词中叠字需气韵流动,轻易莫要为之,特易犯轻薄之病。有人甚至以叠句为风致,实在是有词穷偷懒之嫌!不要看李清照用的好就故意学,待功力精进自会恍然大悟。
10.原则
词的章法贵浑成中有变化;句法贵精练中有洒脱;字法贵新隽中有自然。这些都是说来容易,做到极为不易。诗词之内好句很难,更不能字字皆好,句句尽善,须选择出彩处,留备后半幅之用。
情愿简陋于前,切莫烂尾于后。前佳后拙必留遗憾,前拙后佳易爱不释手,最是在临终神来之笔,定让人销魂不以!
四、修改定制
填完词后首先要检验,包括格律、用韵、多音字等。
其次要看词的前后照应问题,有无跑偏。
再看有无句意重复,字面有无粗俗疏漏处。
检查完后先放一放,暂且忘了这事,过几个小时后再重新修改,看看还有没有不稳当处。改玩再放,数日后再重新审视,尽量弄成完璧定稿!
如果一句中一二字不协调,改后仍不佳,就需要换意了,换意则牵动前后句,乃至全词意境。所以修改需慎重,切莫越改越乱。
如果发现句子不协调或者浅薄,便可以用缩减句意,然后添加一层,便更厚重;当然词不仅要浑厚雅和,有的也崇尚自然与平淡,但那须是高手。
词尚自然也不可一概论。无论何种文艺,初期都出乎自然,本无什么法度。日精日进,自会立法度,人工便多于自然了。唐五代小令,为词之初期,故花间、后主、正中之词,均自然多于人工。宋初小令,如欧秦二晏,与唐五代稍异,因人工多于自然。宋初慢词,犹接近于自然时代,往往有佳句而少佳篇。自柳永词立法度,到周邦彦法度更严密。像苏东坡任自然者不多见。南宋以后,慢词作法,穷极工巧。姜夔后,词法均臻绝顶,已纯是人工。总之尚自然,为初期之词,讲人工,为进步之词,词坛上各占地位。
学词之韵味,宜学少游、美成,然不可入于淫靡。绵婉宜学耆卿、易安,然不可失于纤巧。雄爽宜学东坡、稼轩,然不可近于粗厉。流畅宜学白石、玉田,然不可流于浅易。
以上皆是余平日学词的一些笔记,加上一些心得感悟整理而成。本有一万余字,但主要是想在技法方面做一些探讨,所以去除了大半。只能说是些经验总结,难免有疏漏不到处,所以读者切莫介怀,有用则取,无用则弃,诗无达诂也!










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