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【词性与对仗】 
词性在诗词对仗中是经常接触到的内容，大家都知道词语分名词、动词、形容词、副词、数词、方位词等等。平时使用频率高的是名词、形容词、动词及数词。这些词大家都不陌生，应该非常熟悉的。
   在对联中，出了名词以外，动词、形容词是不可缺少的。少了动词、形容词，句子就缺乏生动，容易呆板。因此，合理使用动词、形容词，就显得非常重要。在五字句中，至少应该各占一个动词、形容词最合理。在七字句中，至少应该有一至两个动词、形容词，这样的句子读起来很生动。
如董其昌一联：上联：竹送清溪月下联：松摇古谷风在看；谭延闿一联：上联：幽圃落花多掩径；下联：短篱疏菊不遮山；那么数词，有实的，有虚的。如：五岳，这就是实的
再如：三军过后尽开颜 这里的三，就是虚的 又如：五湖四海 既可实指，也可虚指当然还有一字N种词性的。如：清既可作名词，也可作动词，还可作形容词。
 
道光年间，有幅对联：
清风有意难留我，明月无心自照人。
大家注意看此联。其中，上下联各有两个动词。上联是“有”“留”；下联是“无”“照” 。
那么，我们在看其音节。清风/有意/难/留/我明月/无心/自/照/人我希望大家能够记住七言的节拍。七言节拍为：12　/　34　/　5　/　6　/　7
其中的清和明，本来是形容词.但在这对联里，实指了清朝和明朝。以形容词喻作名词。上下工对。对联中字的词性，有转化的手法。前面说的，就是这种情况。
再举一例：
莲子心中苦＝
梨儿腹内酸
莲子心中苦 莲子的莲，实际是 (怜)的意思 梨儿腹内酸 梨儿的梨，实际是（离）的意思 (暗变,名词变形容词) 词语有自己的词性，但关键是看使用在句子里是怎样的去使用。意境联的出句，没有规定，关键是看对句者自己怎么去理解。
 
对联，可以内容相似、相近、相同、相反。 唐伯虎纪事中有一联： 七里山塘，行到半路三里半九溪蛮洞，经过中洞五溪中。
  我们先不考虑重复的“洞”字。这里的数词，上句也好、下句也好，都是实指。对联的用数，在通常情况下，与普通文章的用数，没有什么不同。但普通文章的用数，比较自由。而对联的用数，却要受到限制。上联几个数字，下联就必须几个数字。
   上联的数字在哪个位置，下联的数字也只能在哪个位置。否则就不能成对。这样一来，对联的用数，就不能不作一些特殊的处理了。
 
有这样一幅联：收百八景于目前，数山水林峦，万叠芙蓉环薄雾；登卅六峰之顶上，看画图烟雨，半天楼阁启凌云百：实际是一百。卅：实际是三十。这就是一种特殊处理的方式，上下皆作特殊处理。
 
 再看一联：
奉东晋大亨，瑰宝增辉三百字称南滇小爨，石碑永寿二千年
这里的三百和二千，都与实际不符.如此用法，叫作取整。另外有一种相反的用法，化整为零。
如：
七鸭游湖，数数三双一只尺蛇出洞，量量九寸十分 这个就是化整为零。数联，还有一种 计算
比如：二七慈悲喜舍身，感湘土群声持诵 上联指观音出家的年四八庄严微妙相，应麓山万众瞻依 下联指观音化身此联见长沙岳麓山古麓山寺观音阁。这个就是计算，二七等于十四。
 
数词联中，还有代名。
如：虎贲三千，直扫幽燕之地龙飞九五，重开尧舜之天 这个就是代名。“九”和“五”，本为《易经》中的两个卦位名。九，阳爻。五，第五爻。《易?乾》：“九五，飞龙在天，利见大人。”术数家释为人君之象。后即以“九五”指帝位。
 
有人对数的认识，常常局限于一、二、三、四之类。因此，一见联中有这样的数，而另一联相应的位置上没有类似的数，便认为“对得不工”。
 
我们来看一联： 遵道而行，但到半途须努力会心不远，欲登绝顶莫辞劳
 
大家看，这联数词的位子，半、绝。工不工？OK，看词语的话，那半和绝是形容词了，对吧？但，我现在所说，半，在这里是数。绝，也是数词。绝，就是大到不能再大量的意思。所以，这联事实上是工对。花甲重开古稀双庆花甲和古稀，分别就是六十和七十的意思。 其实，也可以做数词用。数词用得好，能够为对联增色不少。
 
西湖有一联，数字较多。
三面湖光，四围山色一帘松翠，十里荷香大家看看，这联里的数词，是虚还是实？全联用了四个数字。“三面”=三潭印月。再告诉大家，这联是描写“三潭印月”。虚虚实实，到底如何，在你心中也。
 
1、词性即词的特点：
  同词性即划分为同一特点的词类。根据词类讲究词字词对仗，是对联中对偶艺术的关键。词按照语法分为两大类:实词和虚词。现在说的实词是指有实在意义的词。按语法特征分为名词、动词、形容词、代词、数词和量词六种。
 
  虚词一般不具有实在的意义。它的主要作用是表示语法关系，或句子的语气。分为副词、介词、连词、助词、叹词五类。至于，方位词附属于名词，颜色词属形容词了。对联的基本原则：实对实，虚对虚。就是要：名词对名词。动词对动词。形容词对形容词。数词对数词。量词对量词……等。
 
刚才我们说了数词 我们接下来看看其他词性。
名词。名词，是表示人和事物名称的词。字数最多 ，分类也最细。天文与时令、天文与地理。地理与宫室、宫室与器物。衣饰与饮食、文具与文学。植物与动物 等等。这个应该不难理解哈。
  名词对仗的时候要注意尽量找同词类或者近词类。不需要记忆。根据我们的感觉尽量找相近的词类避免上下句意思隔的太远。
比如: 你说山风 我说电脑就不合适了。但也不能太相近。不然，就容易合掌。（合掌的意思就是指上下联的意思相近，如同两个手掌　手心对手心合在一起）
比如：你说高山 我说大山。再比如：上联：阶前春色浓如许
 （1）如果下联是这样的：岸上风光艳几分那么，这个联中“春色浓如许”和“风光艳几分”意思相近，说的都是春光灿烂的意思，所以说这个对联合掌了。
 
（2）如果下联时这样的：帘外花香醉几分那么，上联是从春光烂漫角度去写，下联却是从花香醉人的角度去写，也可以说上联是视觉角度，下联时嗅觉角度。这样，就是的上下联之间既反映了春天画面又有层次感。所以说，这个下联时符合要求的。，
 
（3）借今天这个机会，也说说对联的相隔。相隔就是指上下联之间的联系不紧，或者根本就没有联系。但联律通则没有把相隔提到第八条避忌之中，为什么那？因为有无情对相隔越远越好之说。
比如：阶前春色浓如许==月下琴声淡若无。阶前春色浓如许==月下风光淡几分这两个对句与上联就造成了时差相隔，上联春色浓如许属于白天的景象，下联确跑到晚上去了，不在一幅画面，没扣一个主题。还有一种是意隔，就是上下联之间的含义不一样，上联说的是“买菜”，下联却说“看病”。
 
名词对仗时候注意以下几点：专有名词必须对专有名词。例如，中央电视台一九八二年春节征联出句。
碧野田间牛得草（春晚征联）
金山林里马识途（夺冠对联）
上联是文艺界三位名人，下联都是文化节三位名人。此对联很是巧妙。 方位词对应方位词 ，其他的名词类在具体对仗的过程中可以灵活以意境为准。不必局限于小类。
 
2、动词：
动词，是表示变化或动作的词。有走、跑、做、作、说、吃、看、闻、 等等。如:成都杜甫草堂有一联：草堂留后世诗圣著千秋 “留”和“著”是动词。
晨钟一曲流禅韵蝇字千篇舞墨香 “流”和“舞”都是动词。动词是一个句子的核心。所以动词的词性必须严格。否则句子的结构就会发生变化。
 
3、形容词：
形容词，是表示事物的性质和变化的词。有好、坏、软、硬、难、易、凉、热等等 。比如：挺身登峻岭举目点遥空 “遥”对“峻”是形容词。表示空和岭的形态。
 
4、代词：
代词,用以代替名词、动词、形容词、数词、量词或改组句子的词。有吾、我、你、他、彼、此、汝、其、伊、侬、我辈、你们、他们……等等。还有谁、何、孰等疑问代词。例如，峨嵋山报国寺联：我奉雪山为赠品君收云海作诗声君指游客。和我是代词相对。左宗棠题酒泉联：中圣人之清，有如此水取醉翁之意，以名吾亭 “此”指酒泉。 对应吾是代词相对。
 
5、量词：
量词，表示计算单位的词。一般放在数词后。有升、斗、尺、丈、里、斤、吨、件……等等。例如，史学家范文澜堂联：板凳要坐十年冷文章不写一句空其中，句对年是量词。 兰州神河庙联：曾经沧海千层浪又上黄河一道桥 道对层也是量词。
 
6、副词：
副词，一般放在动词、形容词前面，表示范围、程度、时间等等。比如： 侧身天地更怀古 独立苍茫自咏诗 自 对 更是副词。更表示程度。自表示范围。
 
7、介词：
介词，用在名词、代词或词组前，组成介词结构。表示时间、处所、方式、原因、状态、目的的词。有：在、于、乎、因、由、以、向、与、对、和、同……等等。例如古名联： 绿水本无忧，因风皱面 青山原不老，为雪白头原和本，因和为都是介词。前者表示状态。后者表示原因。
 
8、连词：
连词，是连接词、词组或分句，以表示它们之间关系的词。有及、或、并、和等等。具体在对联过程中慢慢体会。实词对仗严格，虚词较宽。也就说实词里 必须 名对名、 动对动、形容对形容。但虚词的可以通用。这个是语文的基本常识。所以我自己也感觉不怎么好讲。要说明一点：颜色对、方位对、数词对、动词对，专有名词，一般严格按同类对仗。
 
比如：
两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天
翠对青 ，黄对白。
 
再比如：
两浙东西 十年薄宦
大江南北 一个闲人
南北对东西 ，十年对一个。这些词要求较为严格 数字对数字 量词对量词。
在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用。对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。以内容决定形式。如 ：一径落花人寂寞这个句子里的“落”虽然本身是动词。但在这个句子它起的是修饰的作用。所以对句时候这个位置不一定非要动词。用“残月”等等来对，也未尝不可。注意词性的活用。
 
要做好佳联，需要做到以下几点：
第一，文字要精练。千万不能罗嗦。不能让人家看不懂，不知道你在说什么。或者自己生拼硬造听鸟说甚。精练的句子,基本改一个字就失去味道。
 
第二，句子要顺畅。就是读起来要觉得是通顺的。别让人家觉得着句子怎么分析起来不符合句式。或者别人都不知道在你表达什么。我们来看个出句：叫鸟流溪水== 这句子虽然看起来，好似对的。其实逻辑一点都不通顺。那我们就把它改一改。 如果改为：鸟鸣溪水下== 那就组合成一个意境了。那别人一看，就知道鸟的声音跟随溪水的声音流远。
 
第三，感情基调要一致。也就是说，如果你的上联为高兴的联。那下联也应该表达高兴的气氛。如果是感叹的基调，那么上下联都应该感叹。不能一个上联在感叹,一个下联在赞美，这样就不符合感情基调了。
 
第四，气势要一致。我们来看个出句：江流万里晴空尽== 要对这个气势,那就要采纳，同样的大气的景象。别去对个小窗明月的啊什么的。那样就压不住上联的。一大一小,怎么会好看呢。
 
我们可以试着对： 江流万里晴空尽 玉垒千层白浪尖当然可以有很多对法。我只是举个例。如果人家出的是小窗明月。你去对个很有气势的，那当然也不好看了
 
第五，意境要合作。这个意境要合作：说的就是上联意境要能和下联意境组合。不要上联去说感情,下联去说别的什么历史什么的。其实对联就象是做文章，而且是用最少的字，做意境最丰富的文章。一个上联是开始，那么下联就是结尾。
 
  意境不合作，别人就会说，你的联东拉西扯。只有组合成一副意境了，那就是幅完美的联拉。开始一定要有开始的味道，结尾也要有结尾的回味。一般来说，上下联存在并肩的意思,不是最好的联，能够将上联意境推进一层,那就是上等好联了。
 
比如，我们来看一联 犹观石上藤萝月 已映洲前芦荻花 上联正在看呢，联推进了,映出了花来了。再比如 鸡声茅店月 人迹板桥霜这样的对联,就非常经典。两句话,把所有事物都概括了，感觉也有了。
 
行到水穷处=坐看云起时。窗含西岭千秋雪===门泊东吴万里船。这些都是很好的联。后一联是从千到万的推进。能做到以上这几点,是对联进步的妙诀。但也要靠多练习。
 
除了上几堂课说的格律的禁忌外还需要注意：忌重字,忌合掌,忌同意象。
 
重字：也就是上下联有两个字相同。同位置处,最不能出现两个字相同,不同位置处也不能出现两个字相同。不然，会影响对联的美观。 比如春风化雨 花木逢春 从词类相对说，可属常对。然联中“春”字两出，为联中一忌。即便词意再美，但不可取 。
 
合掌：就是上下联的词语意思是一样的。有很多词语,比如：荷花 菡萏,是同一种植物。断肠草, 海棠 ，绛珠也是一个植物。同意象：就是上联说过的景象,下联再次重复。比如说：上联说了中国, 下联又说国家。那就是同意象，不可取。