秋华春草易安栽
——杨霞《静室微吟》赏析
杨霞是四海情老年大学诗词班的资深成员，也是深圳满庭芳女子诗社的骨干社友，她坚守诗坛十余载，传承唐风宋韵，笔耕不辍，痴情一片。正是由于她诗心不老，独标风范，故四海情黉园那弘扬国粹的吟旌才能如此常年猎猎作响，满庭芳女子诗社那群芳竞妍的吟苑才能如此平添一缕缕馥郁的清芬。近日，欣闻她已将其全部诗词稿整理成集，取名《静室微吟》。此集付梓之前，她特将其发我电子邮箱，嘱我一阅。笔者有幸系统浏览，深感其格律严谨，诗风清新，情真意挚，笔力雄健，不乏佳作。
今按其集内容，从咏物诗、揽胜诗和唱酬诗等3种类型中择其代表作品，试加赏析。
一瓯清净水，无意惹尘埃
——杨霞咏物诗赏析
在杨霞《《静室微吟》诗集中，咏物诗占有相当比重，且有一定份量。这些咏物诗，大都能发挥形象思维，灵巧运用多种创作手法，做到以小见大，由物及人，物我相融，寄托作者无穷志趣与冰雪情怀。其物象大都能与作者的人生际遇紧密联系，演绎出一道道世间的靓丽风景；大都能与作者的个性特点相互碰撞，迸放出一簇簇生命的璀璨火花；大都能与作者的心魂之音灵犀相通，合奏出一曲曲美妙的天籁之歌。
其一：雨中赏荷
雨帘遮目影迷濛，绰约芳姿渐展容。
珠落翠盘声悦耳，不须映日也摇红。
此绝起句点题，运用比喻修辞法，将迷濛雨景喻为遮目玉帘，形象贴切，也突出了雨中迷濛的荷影；承句采取白描艺术法，以绰约、芳姿之意象，形容雨荷之美丽；转句运用借喻修辞法与绘声绘色法，以琼珠喻雨点，以翠盘喻荷叶，新颖生动，一“落”一“悦”，绘声绘色，使人如闻其声，如临其境，如感其情也；结句乃灵巧化用南宋诗人杨万里 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红” 的咏荷名句，化典无痕，新意妙出，颇具神韵。
其二：咏水仙
侬本瑶池客，娇娆界外来。
一瓯清净水，无意惹尘埃。
白瓷承雅蒜，玉立碧婷婷。
金盏星星闪，花魂冰雪莹。
小株凝静处，新岁合时开。
陋室添春意，清香淡淡徊。
此三绝灵巧运用了多种创作手法。
一是运用博喻修辞法，诗中以瑶池客、雅蒜、冰雪等多种意象，比喻水仙，突出其美丽的神态与风韵。
二是采取拟人修辞法，赋予水仙以人的情态与生命，将水仙分别喻为一名天界瑶池的仙客和一位婷婷玉立的靓丽少女，极为形象而生动，亦颇富浪漫色彩。
三是运用叠字修辞法，第二首中两对双声字“婷婷”与“星星”，不仅叠出了水仙的袅娜风姿，而且叠出了其所处环境的祥瑞氤氲。
四是运用色彩鲜明法，第二首诗中“白”、“碧”、“金”、“雪”等一系列词语，色彩鲜明，给人以视觉的强烈冲击，产生出一定的艺术美感，将水仙烘托得活灵活现。
五是采取白描艺术法，第三首以小株、春意、清香等美丽意象，连用凝、开、添、徊等情态动词，不仅点明了水仙生长的幽雅环境与盛开的美好时辰，而且突出了其春意盎然、芬芳馥郁的袅袅神韵。
六是运用暗示创作法，第一首意象鲜活，含蓄蕴藉，情怀高雅。发掘出来，有三层信息，其表层信息，乃写水仙，极为传神，再现了水仙“娇娆”的美丽形象特征；其里层信息，乃作者个性的表现，心灵的自白，联系作者的性格特点，“一瓯清净水，无意惹尘埃”，乃其恬淡闲适、超凡脱俗之心境与襟怀的袒露与真实写照；其深层信息，乃揭示出一个深邃的哲理，一个正直的公民，只有像水仙那样，时时处于“清净”的境界，才能抵御“尘埃”的污染，永葆“瑶池仙客”那“娇娆”的本色与风采。
其三：观赏仙人掌展馆
莫云大漠少妍红，浩瀚黃沙有绿丛。
卧地珠球浑适意，擎天玉柱自从容。
骄阳酷烈根尤壮，雨露稀疏茎更葱。
锦轴华堂身影渺，率然兀立对苍穹。
此律首联采取白描艺术法，以大漠、浩瀚之恢弘意象，描写仙人掌生长的自然环境；以妍红与绿丛之美丽意象，进行映衬对比，一红一绿，色彩鲜明，突出仙人掌的独特本色。
颔联运用比拟修辞法，将仙人掌人格化，以卧地珠球、擎天玉柱之意象来借喻，突出其独特形态与伟岸形象；以适意、从容之颇富感情色彩的意象，突出其独特情态；此联将仙人掌的外表特征及风采神韵描绘得淋漓尽致。
颈联亦采取白描艺术法，以骄阳、雨露之天象来烘托，以根尤壮、茎更葱之意象来形容，突出仙人掌的内在特征，具体生动，形象鲜活。
尾联运用尾巴高翘法，以率然、兀立、苍穹之意象，创建仙人掌的“定格形象”，点燃意旨，对全诗进行了理性与感性的总结与升华。
此律对暗示创作法，亦运用自如。其表层信息乃描写仙人掌，再现其形象特征；其里层信息乃作者自况，乃其个性与心灵的真实写照；其深层信息乃阐明了一个深邃哲理，蕴涵着一种浓郁理趣，即告知世人：只有像仙人掌那样，经住“骄阳酷烈”那严峻的磨砺考验，远离“锦轴华堂”那虚幻的引诱迷惑，才能成为“擎天玉柱”，才能适意从容，永远兀立苍穹！
其四：题老年舞者
翩翩起舞步轻盈，鼓乐锵锵金玉声。
笑靥如花人共醉，银丝闪闪斗春荣。
在一次四海情老年大学的学期结业典礼上 ，学校腰鼓队表演节目 ，站在舞台正中的演员是位71岁的老人 ，白发如银 ，笑容灿烂，非常悦目 ，作者观后，情不自禁，感赋七绝一首。
作者在此诗中主要运用了3种创作手法。
一是白描艺术法，诗中以轻盈之意象，描述其美妙舞姿；以金玉之意象，描摹其鼓乐之声；以笑靥之意象，描绘其美丽容貌；以银丝之意象，描绘其飘逸鬓发；同时，又以金、银、花等多种鲜明的色彩炫人视觉，绘声绘色，更将老年腰鼓队员的神采与风韵展现得淋漓尽致，惟妙惟肖。
一是比喻修辞法，诗中以金玉喻鼓乐，此乃借喻，以突出其声之美；以笑靥喻花，此乃明喻，以突出其容之美；以银丝喻白发，以春荣喻美好时光，此均为借喻，以突出其态其情其境之美也。
一是叠字修辞法，三对双声字“翩翩、锵锵、闪闪”，分别叠出了老年舞者的轻盈舞姿，叠出了腰鼓队鼓乐的天籁之声，叠出了老年腰鼓队员白发如银的靓丽风采。
杨霞的咏物诗，意境深邃，内含丰富，虽有“率然兀立对苍穹”那澎湃奔放的巾帼豪情，也有“不须映日也摇红”那充满自信的昂然气度，还有“银丝闪闪斗春荣”那老当益壮的勃勃雄心，但其对轻灵妙曼、婉转流动的婉约表现法之运用，还是较为明显与突出，且吻合作者的典型风格与个性特点，故笔者特引作者咏水仙诗中“一瓯清净水，无意惹尘埃”之结句作为本段之小标题也。
花傲南天笫一枝
——杨霞揽胜诗词赏析
诗人喜爱倘佯山水，触景生情，迸发灵感，激发诗兴。杨霞也不例外，在她那颗热爱生活、追求诗情画意的心中，萦系着对故乡的眷念，充溢着对鹏城的赞美，倾注着对山川的热爱。即便曾一度躺在病榻上，她对祖国的旖旎风光也是逍遥神游，梦绕魂牵。故在她的诗集里，也记载着许多难以忘怀的游踪旅痕。
其一：【水调歌头】瞻仰井冈山烈士陵园
革命摇篮地 ，景仰此登临。
陵园肃穆宏伟 ，碑耸入青云 。
峻岭巍巍环抱 ，松柏青青拥簇，日夜护英魂。
今日瞻遗迹，悲愤情难禁。
战马嘶，枪声紧 ，似犹闻。
几多俊杰 ，头颅抛掷为黎民。
烈火遍燃原野 ，赤帜飘扬四海 ，喜看物华新。
昌盛中华运，更待后来人。
据作者注释，四海情老年大学曾组织学员去革命摇篮井冈山旅游 ，学校要求诗词班的同学写诗记盛 。此作系作者第一次学习填词的成果。经核查词谱，此词除个别音韵与平仄尚需斟酌外，算是基本合律，可见作者在填词方面颇有悟性与灵气，实在难能可贵。
此词上阕着重写景，开篇点题，接着，作者采取白描艺术法，以肃穆、宏伟之意象来形容，以青云之天象来烘托，以峻岭、松柏之物象来映衬，将井冈山烈士陵园的庄严环境与恢弘气势描述得十分到位；同时，作者还采取了两种创作法，一是叠字修辞法，两对双声字“巍巍”与“青青”，分别叠出了峻岭之伟岸与松柏之葱郁，以突出井冈山烈士陵园的氛围与氤氲；一是拟人修辞法，作者将峻岭与松柏人格化，赋予其人的感情与情态，词中“环抱”、“拥簇”、“护”等一系列富有感情色彩的动词，将其写得活灵活现，惟妙惟肖，且情景交融，含义隽永。结句触景生情，引发感慨。
下阕乃回忆之笔。作者运用绘声绘色法，以战马、枪声、俊杰、头颅、烈火、赤帜等意象，将当年井冈山的战斗场面描述得十分真切，动人心魄，使人如临其境，如闻其声，如见其景也！继而，作者笔锋一转，以物华、昌盛之祥瑞意象，突出井冈山烈士用生命与鲜血换来的幸福硕果；结尾健笔高扬，畅抒胸臆，对“后来人”寄寓着无限的期冀。
值得一提的是，作者对揽胜诗词的“三独特创作法”，能够运用自如。此词上阕典型描述了井冈山烈士陵园的独特自然景观，下阕充分发掘了井冈山的独特人文底蕴，结尾尽情抒发了作者独特的个人情怀。
其二：【七绝】访深圳南岭村
挥汗治贫何日止，一圈划定见明时。
甘霖浥润新葩绽，花傲南天笫一枝。
此诗起句采取白描艺术法，作者聚焦深圳的南岭村，
以挥汗、治贫之意象，描述其往昔之艰难困境；承句采取夸张艺术法，以“一圈划定”之意象，突出总设计师运筹帷幄，实行改革开放决策的英明果断；转句运用借喻修辞法，以甘霖喻党的惠民政策，以新葩喻改革开放的丰硕成果，何其形象、何其贴切、何其生动、何其蕴藉也；结句既是尾巴高翘法的自如运用，又是比拟修辞法的灵巧演绎，作者把深圳南岭村比喻为南天笫一枝，意象何其新颖，气势何其磅礴，情怀何其豪迈，境界何其恢弘，一个“傲”字，颇为出彩，不仅将花写得活灵活现，光彩照人，神韵毕出，而且将深圳南岭村映衬得无比鲜靓，分外妖娆！
另外，此诗还是以小见大法的灵巧运用。作者从大处着眼，小处着手，精心选择深圳一个角落，以高度的概括力，真实反映出祖国改革开放窗口那惊心动魄的巨变，生动表现了这个大题材深邃而广阔的意境，突显出深重的历史沧桑感。
其三：【浣溪沙】四海公园即景
紫燕穿梭挟柳烟，
青山横卧水云间，
花丛彩蝶舞翩跹。
楚汉争雄亭榭里，爷孙逐趣绿茵前。
林中携手话缠绵。
此词上阕写景，主要运用了两种创作法，一是采取白描艺术法，以紫燕、柳烟、青山、水云、花丛、彩蝶等灵动意象，描绘了一幅色彩斑斓、生机勃勃的四海公园风景画；一是运用拟人修辞法，赋予紫燕与青山以人的行为与情态，词中以“穿梭”、“横卧”之动态意象，将两个物象写得鲜活无比，真乃妙笔生花也！
下阕写人，作者聚焦亭榭、绿茵、林中三个镜头，将奕者、爷孙、情侣三种人的不同活动写得情趣横生，充满浓郁的生活气息，从而以小见大，反映出新时代的社会和谐与祥瑞气氛。
这是一幅美妙的公园风情画，这是一阕醉人的生活小插曲！
其四：【七绝】鸣溪谷雅聚有记【二首】
溪鸣木秀绝嚣尘，师友临轩笑语频。
蔬果清茶诚款待，谈今论古最怡神。
今古英才出赣流，鹏湾结伴逐飞舟。
品评垂教溅珠玉，卷帙留馨风采悠。
此二绝有作者注释：“某日，蒙邀赴赖盛庭老师在蛇口鸣溪谷家中雅聚 。座中除赖老师外 ，还有徐冰云 、刘吉龙二位老师 ，他们三位都是江西才俊。”
此话说对了一半，赖、刘二友风华犹茂，堪称“江西才俊”，吾才疏学浅，实乃一介老朽也！
第一首起句运用一语双关法，一是点明题旨，一写其溪水潺潺，犹在鸣唱；此句以溪鸣、木秀之灵动意象，描述了鸣溪谷的独特自然景观，诗中“鸣”与“绝”两个动词的巧妙连用，化动为静，将其幽雅清净的环境真切描绘出来。以下三句均采取白描艺术法，承句以临轩、笑语之意象，描述师友之间的和谐气氛，令人如临其境，如闻其声；转句则以蔬果、清茶之意象，突出诗友之间清淡如水的君子之交；结句以谈今、论古之意象，显露诗友们的高雅情趣与恬淡襟怀。
第二首前两句运用意象叠加法，两个动词“出”与“逐”，使两组物象顿时运动起来，变成两组清新明快、具有流动感的意象，营造出一种与作者心境及所要传达的境界完全吻合的气氛；后两句充分发挥形象思维，运用比喻修辞法，将诗友们的“品评”喻为珠玉，将诗友们的“卷帙”喻为馨香，不仅突出了诗友们的“风采”，而且表达了对诗友们的尊重与敬慕之情，还反映出作者谦谦君子的迷人风范，
这是一道充满诗情画意的现代版之桃源风景，这是一曲蕴涵浓情厚意的友谊之歌！
“甘霖浥润新葩绽，花傲南天笫一枝”。杨霞虽已年逾八十，然诗兴未减，童心犹在，笔力雄健，胸宇充满明媚的春光，她恰似一枝饱经风霜、笑傲南天的绚烂花，滋受着新时代改革开放的雨露甘霖，展现出永开不败的绰约风采！
晚花笑向夕阳开
——杨霞唱酬诗赏析
杨霞性情温和，谦逊谨慎，待人热忱，慈祥可亲，在四海情老年大学诗词班里，在满庭芳女子诗社中，在深圳吟坛上，结交了不少诗朋词友，皆情趣相投，感情真挚。她乐与这些儒林雅士们欢聚一堂，清茗一杯，互相唱酬，写出了许多情真意笃的友谊嘉篇，留下了一串串美丽而难忘的回忆。
其一：谢厉有为同志赠诗步原玉奉和
晚花笑向夕阳开，为有薰风送暖来。
咏絮无才常抱愧，芬芳还待众人栽。
据作者自注，厉有为系原深圳市委书记，长青诗刊顾问。 满庭芳女子诗社成立后，他曾赋诗一首，题为《赠五朵金花》，将满庭芳女子诗社最早的5名成员，喻为5朵金花。其诗曰：
奇葩偏向韵园开，五色香凝引蝶来。
借问金花谁手种？秋华春草易安栽 。
厉诗前两句展开形象思维的羽翼，运用借喻修辞法，起句将满庭芳女子诗社的成员喻为韵园的奇葩，承句“五色香”乃借喻最早加入诗社之5名巾帼成员各自具有不同的气质素养与个性特点，均形象而贴切；诗中以“引蝶”之动态意象，显示其倍受众诗友的欢迎与倾慕。后两句乃采取问讯艺术法，以一问一答的设问形式，充分表达出作者的赞美之情；同时，句中还灵巧运用博喻修辞法，以金花、秋华、春草等多种美丽意象，比喻诗社之5名巾帼成员；结尾采取古典引用法，妙无痕迹，易安，即南宋著名女词人李清照，号易安居士，作者藉此对满庭芳女子诗社5名成员赞美有加，并寄寓无限希望。
杨诗乃步厉诗原玉奉和，全诗亦运用比喻修辞法，起句以晚花之意象，比喻诗社之5名巾帼成员，以夕阳之意象，比喻暮岁之时光；承句以薰风、送暖之意象，比喻老书记的温馨关爱，形象生动，含蓄蕴藉；转句以咏絮之意象自喻，以无才、抱愧之意象自况，委婉表达出作者的谦逊与自励；结句以芬芳之意象，借喻其丰硕成果与深远影响；两个动词一“待”一“栽”，凝聚着作者的殷殷期待，展望着诗苑的无限愿景。
其二：次韵陶涛教授《咏梅》【三首】
岭上萼华初绽时，凄风苦雨惹愁思。
百花凋后冰魂秀，何惧霜侵雪压枝。
嶙峋瘦影暮冬时，翠竹苍松伴绮思。
凛冽朔吹寒彻骨，漫坡香雪缀疏枝。
坠地无言碾作尘，馀香缕缕报阳春。
和风轻拂苏芳卉，簇簇繁花映玉宸。
这是作者一组与长青诗社陶涛社长的酬唱诗。其题其韵，均与陶诗一致，颇有异曲同工之妙。
第一首，运用拟人修辞法，赋予梅花以人的情态，以萼华、冰魂之美丽意象来借喻，以凄风、苦雨、霜侵、雪压之天象来烘托，以愁思、何惧之动态意象来描摹，将梅花冰清玉洁、独傲寒天的风骨与神韵充分地突现出来。
第二首，采取比拟修辞法，将梅人格化，以瘦影、香雪之意象来比喻，以嶙峋、凛冽之意象来形容，以暮冬、朔吹之天象来烘托，以翠竹、苍松之物象来映衬，将梅花的形态与情态鲜明地表现出来。
第三首，运用了两种创作手法。一是拟人修辞法，以无言、报之意象，赋予其人的动态与情态，将梅写得活灵活现；二是叠字修辞法，两对双声字“缕缕”与“簇簇”，叠出了梅之暗香浮动、繁花似锦的美妙境界。
其三：病后再聚四海情
千里频传慰问声，今朝聚会更温馨。
春湖碧水澄如镜，不及朋俦真挚情。
对于此诗，作者亦有一段自注：“2009年10月，在上海探亲期间查出癌病 , 手术后经过康复治疗，于次年6月返回深圳 , 与诗友们重聚。”
此诗前两句乃采取白描艺术法，聚焦慰问与聚会两个特写镜头，声情并茂地描绘出两幅温馨无比的场景画面；转句运用明喻修辞法，将春湖碧水喻为一面明净的镜子，色彩鲜明，亮人心目；结句乃化用诗圣李白“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”之名句，突出作者与朋俦之间真挚而深厚的情感。
“借问金花谁手种？秋华春草易安栽 。”杨霞平生久经磨砺，走过了漫长而峥嵘的历史岁月，眼界开阔，见识甚广，又一直滋受着唐风宋韵的熏陶，为诗词创作奠定了坚实的基础，特别在近十余年来，激情澎湃，诗兴勃发，成果丰硕，已经承传与发扬了易安诗风，且在眼界与襟怀、精神与诗境上已是“青出于蓝而胜于蓝”了。可以自豪地说，新一代的李清照，正像一朵朵“金花”在中华大地上，在姹紫嫣红的吟苑里，在我们的眼前，竞相笑绽，大放异彩！
