八句的律诗有五律和七律，八句两两一组，分为首联、颔联、颈联、尾联。标准的五七律中间二联（颔联、颈联 ）要求对仗。严格的标准很好记，注意平仄相对，词性此类相对。但是要写好中间的两个对联不容易，要记住两个字：变化。

一、从句法结构看变化

   现在很多人都会作诗，所以先不提标准，先说说要注意的变化。

   这首《登板桥咏洲中独鹤诗》的作者不是唐朝人，甚至不是隋朝人，而是南北朝梁的皇帝梁简文帝，这首五律，是老街知道的最早的五律。但是梁简文帝却很早就注意了中间二联的变化：

远雾旦氛氲，单飞才可分。

仄仄仄平平　平平平仄平

孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。

平平仄仄仄　平仄仄平平

意惑东西水，心迷四面云。

仄仄平平仄　平平仄仄平

谁知独辛苦，江上念离群。

平平仄平仄　平仄仄平平

注意中间的二联：

孤惊--宿--屿浦，羁唳--下--江濆。

意惑--东西水，心迷--四面云。

颔联是212结构，颈联是2-3结构。

如王维的《送赵都督赴代州得青字》

天官动将星，汉上柳条青。

万里鸣刁斗，三军出井陉。

忘身辞凤阙，报国取龙庭。

岂学书生辈，窗间老一经。

万里--鸣--刁斗，三军--出--井陉。

忘身--辞--凤阙，报国--取--龙庭。

王维的这首诗中间二联都是212结构。

中间二联要注意句法结构的不同，尽量不要雷同。王维的很多五律都规避了这一点，仅仅是挑出一个例子来。不过这种颔联与颈联的雷同，并不算大的诗病，并不违反五律的标准。

二、从诗意上看变化

先看三首唐诗。

1、只写景 《重题郑氏东亭》

华亭入翠微，秋日乱清晖。

崩石欹山树，清涟曳水衣。

紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

向晚寻征路，残云傍马飞。

崩石欹山树，清涟曳水衣。

单纯写景

紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。也是单纯写景

中二联单纯写景的诗很多，但是通篇写景的诗就要注意景中含情的写法。如“向晚寻征路”种，一个“寻”字，写出了行人心情。

2、只议论 《筹笔驿》（唐·李商隐）

猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。

徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

管乐有才终不忝，关张无命欲何如。

他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。

徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

这句单纯议论：管乐有才终不忝，关张无命欲何如。这句单纯议论，单纯议论的诗，比起写景的诗更难写好。不是难写，是难以写好。很多人所谓的老干体，常常有通篇议论的现象，这种写法非常难。

   李商隐利用几个典故丰富了这首诗的思想内容，这是解决的办法之一。

3、一景一情《李监宅》

尚觉王孙贵，豪家意颇浓。

屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。

且食双鱼美，谁看异味重。

门阑多喜色，女婿近乘龙。

屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。单纯的写景。且食双鱼美，谁看异味重。展开了议论，议论也是抒情。

4、情景的变化

   虽有一切景语即情语之说，但是中间二联尽量有所变化，一般以一联写景一联抒情为好。

    另外也有一句中情景都写的现象，例如梁简文帝的《登板桥咏洲中独鹤诗》中：

意惑--东西水，心迷--四面云。

东西水、四面云，是写景，加上意惑、心迷就是抒情。

    一首诗写景，未必有固定的位置，但是在中间二联时，如果都有景，一定要注意两联的景物变化，最好有远近、高低、大小、疏密等等变化。

三、律诗中间二联的标准

1、平仄相对

   南北朝的诗人特别喜欢对仗，大家看一下谢灵运的诗会发现，他恨不能整首诗全部对仗。但是他的对仗种，平仄往往是不相对的。例如他的名句：

池塘生春草，园柳变鸣禽。

平平平平仄，平仄仄平平。

从齐梁永明体以后，诗人有了四声的概念后，对仗就开始讲究平仄相对了。

• 以五律为例， 中间二联的对仗有两种：

a、中平平仄仄，中仄仄平平b、中仄平平仄，平平中仄平

• 中平平仄仄，包括了两种变化，平平中仄仄，即三仄尾：

孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。

平平仄仄仄　平仄仄平平　。

   还有平平仄平仄，俗称锦鲤翻波，如宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》：

身世从今寄云海，亲朋何在渺风埃。

中仄平平仄平仄　中平平仄仄平平　。

• 注意平仄相对并不是所有字的平仄都相对，包括两种，一种是个别位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。

   另外一种，如锦鲤翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄颠倒了，但是下联平仄没有变化，还是中仄仄平平。另外三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下联中仄仄平平，是仄仄相对了。

   其实还有所谓的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不说了。

2、词性相对

    简单说就是动词对动词、名词对名词，形容词对形容词，数量对数量、副词对副词，例如：徒-令-上-将-挥-神-笔，终-见-降-王-走-传-车。

    另外名词中，又有所谓的门类，如时令、宫殿、人物、植物等等细分的词语，同一门类就是所谓的工对。

不过也有借对、邻对、宽对等手法，例如；

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心

菊对舟，不是一类；他日对故园，也不是一类。一般来说，只要名词对名词，就可以了。

  也有不同词性的对仗 ，例如：

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

薄，形容词；违，动词。

也要注意，中心语对仗即可，修饰语要求不严：

花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。

夹对小，这两个字分别修饰城、苑。

    颔联与颈联对仗的标准很简单，词性对仗、平仄对仗。但是千万不要太拘束，从平仄相对来说，有些位置的字，不必对仗，还有变格例如平平仄平仄和平平仄仄仄，完全平仄相对，但是在唐朝五七律中比比皆是。从词性和门类对仗来说，很多优秀的对仗都是宽对，而不是过于拘束的工对。学明白了如何使用宽对，才算真正入门。