书山杖屐悟法帖

书山杖屐

先父行武一生，因不文而终老乡里，知文之要。余初入学，正逢破旧焚书，先考从旧书堆捡《玄秘塔》帖，每日寒窑迫临于灯下。一次临帖困睡，碰翻油灯失火，烟醒父母，灭火后余还未醒。北京乡邑全良，在故宫拍《智永草千文》放大带回，激励每日必课。书以为习。后上学笔记，颖毫于本，直至高中毕业。恢复高考，录取外语，见校园有绘画者，请调美术专业。后习文投稿，皆管锥为之。八十年代初，举国学深圳，征引人才。余因信札至江南州府，后返故里。铁城先生从北疆调省城，常引见书画者，并看展览，讲其要义，濡染钝心。余亦忙里偷闲，临池不辍，相互切磋。今已过花甲，霜染双鬓，岁月耕额，虽时有些许感悟，吟咏心迹，然书终无成。杖屐书山，纸堆笔塚，虽无留痕，却逍遥苔路，以道交友，对话先贤，明觉经典，惬意身心。足矣！

课《玄秘塔》

家父行武不文知文之重。从余烬捡《玄秘塔》帖，每晚迫于灯下临习。后学习笔记以颖毫记之，直至大学毕业。

总角临池玄秘塔，清刚内敛铸新肠。

竖横圭角方遒峻，点画贞操正穆庄。

日课形神明法道，年摹山水著云章。

柳公典帖真楷树，健骨精神世传长。

摹智永真草千字文

幼时乡邑李全良得知描红习字，在京城拍《智永真草千字文》带回，激励临习，得益匪浅。

禅毫颖笔脉先王，圆润波折舞凤凰。

清健漏痕萦气骨，楷真行草逸轩昂。

幼临智永生灵血，老绪基因有玉浆。

锥管文书追桂意，今抒山水写兰章。

临张猛龙清颂碑记

千禧之年，铁城先生谓余曰：书欲变其格，魏碑可达。始临清颂碑，并参加中书协研修班，作业由范硕先生批改。并研学书史书论及诸体技法。然清颂碑每日必课。或清水写纸，或旧报练笔，或废纸叠墨，字文熟记于心，形神凝于笔端。每临此碑，如游武陵石林，势险欲倾，万年不倒。犹进苍莽古林，干直中通，枝桠斜生。似练太极，意敛中宫而气发四肢，收放自然。赏之字态峻拔，折笔方锐，刀劈斧斤，金石气盛，骨傲凛然。结构宫缩外放，内紧外舒，活力四射，体势右上微斜，敧侧正伏，似树枝争辉，鹤雁起飞，动感十足。从对临背临意临至创作，久之，果然面目一新。

每临清颂意回肠，驰马边关舞大枪。

仰望危峰倾玉坠，俯察密树斗斜阳。

斧斤剑劈金钢气，凤舞龙飞瑞蚨祥。

大阖大开宽阔地，逸神逸气御青苍。

临石门铭有感二十八韵

《石门铭》乃北魏永平二年由王远撰文并书丹，武阿仁镌刻于陕西汉中石门东壁摩崖石刻。记述梁秦二州刺史羊祉重开废置已久的褒斜道。书法结体开阖瑰奇，线条流畅跌宕，气势激荡奔放，笔墨恣肆挥洒。字态奇纵飞逸，鹤舞凤翔，超凡脱俗。临之感悟颇深。

日课石门铭，时常感慨生。

此文只尚意，议叙发激情。

铭记先贤善，追远前世行。

汉皇壁崖凿，留有石门颂。

货物南北畅，车马内外行。

幸去木牛苦，纨锦蜀汉盈。

世移多更替，通塞无常恒。

鲜卑鼎中原，羊祉献汉中。

三德领敕命，万众贯险平。

阿武刻摩崖，王远书贤功。

只彰功德事，无意笔法工。

态势皆随意，笔由心意生。

正倚书画劲，右上势斜倾。

高古山川穆，宽博江海泓。

浑朴龙凤舞，飞逸雁鹤鸣。

而今书道盛，遍地墨香浓。

不重文章意，只求技艺精。

不研书载道，只究笔划形。

多抄前人句，不懂书外功。

满眼皆小技，缭乱满展厅。

书家争职务，官员挂艺名。

挥笔乱题字，自诩是张钟。

满地走羲之，到处是智永。

开口称大师，出手认金铜。

贵纸飞满地，黑墨污眼清。

良莠皆言好，无知是骂声。

吾不参浮世，独自守青灯。

面壁读经典，临池课碑铭。

写简牍

简牍今发现46000余枚。楚简是战国时期竹简，文字具有商周金文大篆向秦汉隶书转换风格。代表性有信阳、郭店、包山等简。研判西汉简可知汉字字体从古隶逐渐演变以及草书形成过程，东汉中后期简又可看到隶书开始向楷书演变状况，故汉简亦是研究汉字发展史重要史料。除尼雅汉简等少量特殊外，依出土情况分两大类：一类是汉代西北边塞汉简，一类为汉墓墓葬汉简。自2000年临写至今，受益颇多。

狂放粗工皆率意，挺英遒劲态仪生。

方圆颖隶顽毫篆，折捺虬枝肆笔行。

大戟发舒龙气震，长枪挥洒虎威惊。

点勾枯润春芽绽，矜草随心著墨情。

习《张迁颂》

《张迁碑》又名《张迁表颂》，东汉晚期佚名书家书丹，碑刻家孙兴刻石而成的碑碣作品。此碑于东汉中平三年（186年）刻立，明初出土，现收立于泰山岱庙碑廊。此碑是谷城故吏韦萌等为追念张迁之功德而立，铭文着重宣扬张迁及其祖张仲、张良、张释之与张骞功绩，并涉及黄巾起义军，具很高历史价值。《张迁碑》为东汉成熟隶书作品，造诣颇高。自出土以降，为历代金石、书家推崇。在众多汉代碑刻中，此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲曲折有力，落笔稳健，可谓汉隶方笔代表。开后世书法新风。

大巧若拙天力作，浑然壮笔始天成。

行舟上水锥毫逆，耕牯迎风饱墨行。

茂密疏林行走马，率真憨态饬由形。

追工古意无雕饰，汉石新格启后风。

临《曹全碑》

《曹全碑》属东汉末隶书代表作品之一，记载东汉末年曹全镇压黄巾起义事件，是研究东汉末年农民起义重要历史资料，亦是现存中国汉代石碑中保存完整、字体清晰少数作品之一。结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，乃汉隶秀美风格之代表。

逆入平出势涌舟，不激不厉媚约柔。

波折姿态翩飞起，肥瘦平和向背究。

竖短横长行意趣，宽博骨峻逸优游。

不同笔法张隆性，古雅端庄尽眼收。

《礼器碑》写意

东汉《礼器碑》瘦劲宽绰，疏秀严密，精妙峻逸，历来被奉为隶书极则。其笔法承接青铜，钢筋铁骨，影响极大。古人谓之若得神助，弗由人造，变化若龙，望不可及。吾虽久临，总感欠收。

绰宽瘦劲平欹正，刚健轩辕巨阙锋。

纤细金针发峻逸，豪粗丰骨纳纯清。

凌空大雁飞翮起，伏地龙蛟跃海腾。

古雅无前神意现，流星电闪汉河生。

摹石鼓文

石鼓文历史文化价值丰富。从内容看记叙秦王出猎场面；从其遭遇看经历了兴衰更替；从文字发展史看集大篆之成，开小篆之先，承前启后。其文化价值，被历代文人歌咏，对后世影响极大。石鼓乃先秦刻石文字，因其外形似鼓而得名。发现于唐初，共计十枚，高约三尺，径约二尺，分别刻有大篆四言诗一首 ，共十首，计七百一十八字。其书为石鼓、秦篆之先声，字行方正、大气。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收，下行时顺势舒展。其势风骨嶙峋，楚楚风致，确有秦之强悍霸主气势。然更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。古茂雄秀，冠绝古今。余临写数载，感悟颇多。

堂皇大度气雄浑，相济刚柔朴质彬。

方正转折发隽逸，圆扁横竖吐姿神。

体长史籀千形篆，粗细先秦万象遵。

颖笔中锋书本性，锥毫力透字出魂。