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荆楚作家诗教论坛
荆楚月同题
2023专(NO.004 2023-03-28)
荆楚作家 百家之苑 百姓文学！
荆楚作家诗教论坛：关于开展《定风波》 词牌练习作品征稿活动的通知
为进一步形成学习、创作精品的氛围，我们特开展“《定风波》词牌练习”作品征稿活动。现将征稿有关事项通知如下：
一、征稿对象：
荆楚作家诗词社所在微信群全体诗友。
二、征稿体式：定风波 (欧阳炯体)
题目:《定风波·梨花》。
三、投稿要求：
1. 注重作品思想性。凡立意、语言不健康作品一律不收录。违法违纪内容的立即删去并作相应处理。
2. 作品必须合律，请核准格律再投稿。
3. 请选您目前思想性、艺术性最好的作品投稿。题材不限。
4. 此征稿至2023年3月25日截稿前有效。3月28日出刊。
5. 每人一首。投稿时请注明“荆楚月同题”字样，否则会影响到收稿人员漏收了。
6. 投稿格式：作者姓名放作品标题下，不须注体式。默认平水韵，新韵必注明，新旧韵不能混搭。
7. 参与月同题学习之作者三次以上,在荆楚作家微刊出个人诗词专辑四期以上者，同时关注《荆楚作家》微信公众号者，将享受诗社五年社员资格。
荆楚作家诗词社
2022年2月28日
附定风波(正体)词牌特征与格律
定风波
词牌名，又名“卷春空”“定风波令”“”醉琼枝”“定风流”等。以欧阳炯词《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。另有双调六十三字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵；双调六十字，前段五句三平韵两仄韵，后段五句两平韵两仄韵；双调六十字，前后段各五句两平韵两仄韵等变体。《乐章集》演为慢调，一入"双调"，一入"林钟商"，并全用仄韵。代表作有苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》、厉声教《定风波·忆沪上旧游二首》等。
词牌沿革
唐代教坊曲。敦煌曲子词联章两首，其一：
‘‘攻书学剑能几何。争如沙塞骋偻侈。手执绿沉枪似铁。明月。龙泉三尺斩新磨。堪羡昔时军伍，谩夸儒士德能康。四塞忽闻狼烟起。问儒士。谁人敢去定风波。”
其二：
“征战偻罗未是功，儒士偻侈转更加。三策张良非恶弱。谋略。汉兴楚灭本由他。项羽翘据无路，酒后难消一曲歌。霸王虞姬皆自刎。当本。便知儒士定风波。”
两词为武将与儒士回答，定风波以喻平定社会动乱，词风豪健，为此调之始词。另有敦煌曲子词三首为讲述伤寒病症口诀。此调有中调和长调两种，《词律》列中调两体，《词谱》列八体。李珣词名“定风流”。张先词名“定风波令”。
此体始自五代欧阳炯，为通用之正体。此调以七言句式为主，每句用韵，于平声韵中包孕三换仄韵，插入三个两字句，调势于流畅时忽然顿挫转折，因而韵律复杂，个性突出。从始词来看，此调宜于表现社会重大题材，亦宜言志与酬赠。欧阳炯、孙光宪、蔡伸、陈允平等也用以写闺情。魏夫人一首写暮春感怀，词情极为婉约：
“不是无心惜落花。落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑。谁道。今朝吹去落谁家。把酒临风千种恨。难问。梦回云散见天涯。妙舞清歌谁是主。回顾。高城不见夕阳斜。”
欧阳修词六首，多写人生感慨。如其：
“把酒尊前欲问君。世间何计可留春。纵使青春留得住。虚语。无情花对有情人。任是好花须落去。自古。红颜能得几时新。暗想浮生何时好。唯有。清歌一曲倒金尊。”
可见此调适应之题材较广，但因韵律复杂，其中之两字句很难处理，用此调时应注意格律与词意之转折变化。
格律说明
正体，双调，六十二字。前段五句，三平韵，错叶两仄韵；后段六句，错叶四仄韵，两平韵。以欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》为代表。此调以此词为正体，前后段以平韵为主。前段第三、四句、后段第一、二句、第四、五句又间入仄韵，宋词俱如此填。若苏词之不押仄韵，孙词之添字，蔡词、京词之摊破句法，曹词、李词、陈词之减字，皆变体也。按欧阳修词前段第三、四句“春睡觉来情绪恶，寂寞”，“寂”字仄声，谱内据之，其馀可平可仄悉参所采诸词。至阎选词换头句“扁舟短桌归兰浦”，“舟”字平声，“桌”字仄声，“兰”字平声。李珣词后段第四句“更饮一杯红霞酒”，“霞”字平声。宋元词无如此者，但附注以备参考。
格律对照
正体
格律对照例词：《定风波·暖日闲窗映碧纱》
中仄平平中仄平(第1组韵)，
暖日闲窗映碧纱，
中平中仄仄平平(第1组韵)。
小池春水浸明霞。
中仄中平平中仄(第2组韵)，
数树海棠红欲尽，
中仄(第2组韵)，
争忍，
中平中仄仄平平(第1组韵)。
玉闺深掩过年华。
中仄中平平仄仄(第3组韵)。
独凭绣床方寸乱。
中仄(第3组韵)，
肠断，
中平中仄仄平平(第1组韵)。
泪珠穿破脸边花。
中仄中平平仄仄(第4组韵)，
邻舍女郎相借问，
中仄(第4组韵)，
音信，
中平中仄仄平平(第1组韵)。
教人羞道未还家。
01·
定风波·梨花
兰花幽香
一树梨花似白纱，素姿飘逸沐朝霞。仙子凡尘瑶岛路，谁护。专情此地渡年华。
阡陌盛开吟雅兴，倩影。清香绽落满枝丫。提笔欲书谁可问，自信。古今墨客入情佳。
02·
定风波·梨花（二）
碧原曙光（湖北）
素裹寒香赛玉琼，桃园尽净满枝凝。伫立赏花倾颂语。雪舞。迎风欢喜贺春生。
把酒临风风馥郁。情物。梦真携手自芬争。缕缕丝丝鲜有样。珍藏。白花满树逼新荣。
癸卯二月于汉口
03.
定风波·梨花
王廷柱（四川）
雨润坤灵尽萃华。塘前梨树挂银纱。小鸟枝头添雅韵。兴奋。轻歌漫舞弄朝霞。
曾想此时春色美。陶醉。东江村口送梨花。常忆夫君惊夜半。牵盼。勤归故里拜娘家。
04.
定风波·梨花
王又全
胜雪三春罩玉纱，枯枝浸雨沐朝霞。别恨阳光无味道，颜俏。蜂飞蝶舞恋梨花。
千古名言将雪比，真美。欧阳故事实堪夸。园里游人忙拍照，嬉闹。帐篷张好不回家。
05.
定风波·梨花
胡五星(湖北)
蝶舞清香鸟语春。小桥流水玉楼新。万树梨花诗咏赞。风剪。横斜倩影渡红尘。
游子乡心连夜散。梦断。怅然若失枕边痕。客路天涯情欲尽。谁忍。空樽对酒望归人。
06.
定风波·梨花
李苏卫（湖北）
三月游青入碧纱。梨花树上满坡葩。客步柔情吟美好。拍照。哼哼小曲乐风华。
忘我年伦春色豁。喜悦。芳香采朵送诗家。牵挂有时童景长。忆往。果偷填肚昨天丫。
07.
定风波·梨花
何振林
满树梨花玉雨飞，落花如雪斗芳菲。馥玉暗留今别样，奇况。引蜂蝶影映光辉。
太吏赏花何悟早，真好。不须梦里谓知微，犹盼洗妆争劝盏，羞绻。海棠输逊压周围。
08.
定风波·梨花
江南诗路
世味由来薄似纱，暂凭风月戏年华。一径梨花伤满地，但喜。素花飘落结烟霞。
百折千回仍有节，清樾。古来狂客未停夸。不只夸她颜色好，贞表。白云深处为仙家。
09.
定风波·梨花情
子墨（河南）
雨洗凝脂粉色匀。参差风貌夙情贞。季末初开无悔晚。惊叹。东君又送武陵春。
一水行舟空佚荡。惆怅。花香难渡远方人。两岸莺声啼不厌。遗憾。南枝宿客黯愁新。
010.
定风波·梨花
张同柱（湖北）
春意初盈暖日融，梨花玉面不侵红。风戏繁枝馨蕊雍，卖弄。瓣香君恋雅姿崇。
那岁呓言存忆中，残梦。相思飞絮又愁浓。牵绪任风帘布拢，谁懂。对空酌酒饮几盅。
011.
定风波·梨花
吴洪
素卉纯馨玉雨花，蝶徜丛莽绕枝杈。几路孩童花下玩，追赶，笑声放浪荡云霞。
雨打窗棂惊淑貌，远眺，眼前鞍马竞飞沙。相约梨尖妍若绣，摆酒，军哥拥我著婚纱。
注：①玉雨花，即雪花。②淑貌，即淑女。
012.
定风波·梨花
马万鹏
白雪肌肤动色柔，仙葩素静抖风流。春露笑颜招惹客。争拍。玉容身影镜头牛。
闲赏丽人痴梦起。陶醉。暗香扑鼻妙寻幽。万种风情群凤见。犹恋。果黄蜜脯下喉头。
013.
定风波·梨花
金荣（湖北）
杏月闲游已别阳。风和鹊舞燕穿堂。山脚梨霜如雪白。珍惜。素容仙景播馨香。
带雨情深千朵娓。皆喜。君看蜂蝶采花忙。春色春光游客摄。欢悦。冰姿有爱醉心房。
014.
定风波·梨花
蔡宗脉
香雪含烟化碧纱。接天馀地满园霞。此去尊前穷未尽。今忍。贪看忘却报瑶华。
笔落梨霜心隐乱。言断。诗成玉露赏飞花。笑拾春开欣喜问。忠信。行歌传诵有君家。
015.
定风波·梨花
徐宜华（湖北）
春雨潇潇碧水流，浮光霭霭漫芳洲。梅蕊桃红争蓓艳，馣馣。谁知玉树烂银稠。
信步陌阡心绪暢，神漾。天姿灵秀贵妃羞。高雅清英同冷月，香雪。迷魂醉魄一痴叟。
016.
定风波 · 梨花
毛炳宏（辽宁）
树影霞光绽北方，生机盎溢果园芳。游玩踏青看雪舞。止步。山川洁净放浮香。
蝶舞蜜蜂来吸馥。秾郁。色飞娇艳醉甜乡。逸兴新凉初夏至。暗喜。白花绿叶恋成双。
017.
定风波·梨花
闵济林（南京）
却道寻芳似泛槎，金陵春意漫云纱。几处果园方咏雪，清绝。娇颜带雨向朝霞。
独对素装人苦短，长叹。归帆一梦白无涯。借问渔夫何处港？迷惘。那年家父病梨花。
注：“病梨花”，即病于梨花开的时节。
018.
定风波·梨花
黄拥军
梨树青青缀玉沙。银肥绿痩影斜斜。叠叠层层稠似雪。莹洁。萼如腻玉瓣无瑕。
风动芳枝心绪乱。魂断。蜂来蝶往戏飞花。兴尽不知归去路。勿怒。吾心安处是吾家。
019.
定风波.梨花
王德生
笑脸风开丽色新，辉光弄影月留痕。最似深闺年少妇，倾绣。春妆披锦素纱裙。
粉淡香清身洁雅，传话。未容桃李占先春。剪雪裁冰溶润浥，矜惜。轻盈潇洒炫精神。
020.
定风波·梨花
曲银侠（长春）
冷艳梨花白素装。玉清冰洁压群芳。雨润斗魁千朵放。欢畅。滴珠香泪耀银光。
翠鸟劲飞吟逸唱。奔放。迎风采蜜进田桑。平树琼烟空瞭望。难忘。盎然春色醉痴狂。
021.
定风波·梨花
张纪礼
玉雨园中一树开，暗香淡淡诱蜂来。有似琼花千万朵，醉我。艳葩如笼对心裁。
杨柳舒眉迎客处，福驻。春浓不用费疑猜。欲与画眉梢顶唱，联想。窗前燕剪蝶丛谐。
022.
定风波·梨花送春
陈法营（河南）
三月春风剪艺裁。千园锦冠雪皑皑。玉串银裳妍缟素。翩舞。萦宾慕赏聚观台。
仙阁瑶亭无此景。抢镜。百花欣意满屏开。梨绽一枝春曲晚。留恋。唐诗婉韵又重来。
023.
定风波·梨花
江肖晓
喜鹊喳喳呼起床，恍疑飞雪裹姿妆。旭日融融舒嫩叶。彩蝶。三江舒卷玉芬芳。
百里涟漪云聚叠。拍摄。一方清水映梨香。千树银花欢意接。粉颊。徐行画里觅霓裳。
024.
定风波 . 梨花
张仁旺（湖北麻城）
暖日梨花沐早霞。仙姿飘逸着琼纱。碧水春湖桃映午。嫉妒。忠情此处享年华。
玉液清香开诵咏。倩影。古来墨客不停夸。万树繁花交赞羡。梦剪。游人赏玩忘回家。
025.
定风波 · 梨花
蔡启江
洁白无瑕四溢香。春迎喜雨更莹煌。夏去秋来鲜果吊。炫耀。清甜何啻润心肠。
至爱幽悰听落雨。嘉许。别姬故事颂霓裳。千古佳传今世益。挺立。中华代代谊情长。
026.
定风波·梨花
魏善信（河北）
蝶舞蜂飞赴宴来。东风送暖素花开。雪魄冰姿千蕊绽。烂漫。白衣仙子蔽尘埃。
三月梨园风景丽。神异。凡躯有幸入瑶台。游赏琼林心欲醉。醇美。清香万树世人栽。
027.
定风波.梨花
修江闲叟
细雨丝丝织縠纱。争先秾杏绽琼花。疑是蟾宫光艳照，姿俏，一身银缕展风华。
红面桃花谐伉俪，淑配，燕莺称赞色无瑕。凤阁东风频赠送，心动，姮娥怜惜敬清嘉。
028.
定风波·梨花
王琦
昨夜春回细雨来。今朝日暖一花开。素裹枝头疑似雪。千叠。芳华逸韵拒尘埃。
几许醇香熏远客。羞涩。相逢已是乱心怀。易逝光阴如此短。幽怨。空留余恨向天涯。
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(下期荆楚月同题)
荆楚作家诗教论坛：关于开展《律诗折腰体》 格律变格练习作品征稿活动的通知
为进一步形成学习、创作精品的氛围，我们特开展“《律诗折腰体》格律练习”作品征稿活动。现将征稿有关事项通知如下：
一、征稿对象：
荆楚作家诗词社所在微信群全体诗友。
二、征稿体式：五律诗·折腰体（中折腰）
不限主题（自由拟题）。
三、投稿要求：
1. 注重作品思想性。凡立意、语言不健康作品一律不收录。违法违纪内容的立即删去并作相应处理。
2. 作品必须合律，请核准格律再投稿。
3. 请选您目前思想性、艺术性最好的作品投稿。题材不限。
4. 此征稿至2023年4月25日截稿前有效。4月28日出刊。
5. 每人一首。投稿时请注明“荆楚月同题”字样，否则会影响到收稿人员漏收了。
6. 投稿格式：作者姓名放作品标题下，不须注体式。默认平水韵，新韵必注明，新旧韵不能混搭。
7. 参与月同题学习之作者三次以上,在荆楚作家微刊出个人诗词专辑四期以上者，同时关注《荆楚作家》微信公众号者，将享受诗社五年社员资格。
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2022年3月28日
折腰体格律特征概述
折腰体
变格称谓折腰体在当下写作时并不流行，但是却不可不知！
折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓。最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》：
“八月长江去浪平， 片帆一道带风轻。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。”
题下注明“折腰体”。
名词释义
关于折腰体，唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中，亦提及过一说，大致定义为“中失粘而意不断”。这样定义，渔火认为是言简而意赅的。
也就是说，所谓，
第一，要“从中”失粘；
第二，虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。
简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗（包括七律、五律，不包括长律）。绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。
同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。（从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。）
古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，就是其中之一，这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。折腰体"是近体诗的一种特殊形式。近体诗格律严谨。当这些格律影响到内容的表达和情感的抒发时，诗人们会采取一些变通的办法来完成自己的写作。用折腰体代替常体（即正体），便是变通的办法之一。可能有人会说了，特别是对于不愿意受格律约束，一些不要格律，排斥格律派会说了：折腰体就是可以不用管格律，那就可以随意写了那样理解就是错的。
按照王力划分律诗的标准：折腰体诗律诗有五个要素：
一：是字数合律。五言诗四十个字，七言诗五十六个字；
二：是对仗合律。除了绝句，律诗中两联必须讲对仗；
三：是平仄合律。每句平仄须依一定的格式；
四：是虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗意无关；
五：要强调的是，在五言、七言律诗中，一般只许折腰一次。折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。（从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。）
这五条很重要，大家要牢记如果五个要素具备，就是纯粹的折腰体诗；如果不具备这些要素，就是古风式的律诗；亦称拗律；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字数偶然相同而已。
来源考证
折腰体作为诗体名称，最早出现在高仲武编选的《中兴间气集》中。该书选了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》，题下注明“折腰体”。诗如下：
“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。”
何谓折腰体，唐人没有解释，也许有过解释，可惜失传了，宋人的解释很简单。惠洪《天厨禁脔》卷上云：
“折腰步句法：
《宿中山》：‘幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。
庭前有个长松树，夜半子规来上啼。’
前诗韦应物作，虽中失粘而意不断也。”
严羽《沧浪诗话·诗体》：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”宋人魏庆之《诗人玉屑 诗体》释之曰：“折腰体，谓中失粘而意不断。”所谓“中失粘”者，指第二句与第三句平仄失粘；“意不断”者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。形式举例此体中唐的崔峒此前已有不少类似的作品。
如王维《送沈子福归江东》：
杨柳渡头杨柳稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南江北送君归。
又如韦应物《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
前者是仄起式，后者是平起式；其共同特点除二、三句失粘外，还有几点须注意：
1、第三句第五字均用仄声；
2、凡遇“仄仄平平仄仄平”句时，第五字均改用平声（“杨柳渡头杨柳稀”是孤平拗救，“上有黄鹂深树鸣”与“野渡无人舟自横”则三平连用）。此为最典型之折腰体，唐人颇爱用之。如白居易《游仙游山》：
暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。
此为平起式，第二句“人”字平声；第三句第五字“未”用仄声，下句第五字以平声“多”拗救；格式同与韦应物《滁州西涧》相同。
又如赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》：
始见青云干律吕，俄逢瑞雪兆阳春。
今日回看上林树，梅花柳絮一时新。应制竟用折腰体，可知已成一时之风气矣！此诗格式略同于王维的《送沈子福归江东》，第三句第五字亦用仄声，只首句不押韵耳。崔峒《清江曲内一绝》实亦此格，唯第三句不用拗体，首句则遵王维体用韵而已。亦有只折腰而不用拗句者，
如上官仪《春日》：
花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
陈志岁《斗鸡》：
五亩田平踏迹新，噍群围处起禽尘。
常说和生犹未得，挑唆血斗是何人？
以上两诗中，上官仪诗乃平起式，除首句不入韵外，三四句不用拗体，盖初唐格律初定，诗人往往循规蹈矩，不敢越雷池半步也。陈志岁诗一二两句与七言格律诗仄起入韵式无异，三四两句是标准的七言格律诗句式。全诗亦不用拗句，只是中间折腰而已。“中失粘而意不断”。“折腰体”并非仅限于七绝，近体诗中五绝、五律、七律均可用之。兹各举例，略作说明。五绝之折腰者，
如：自君之出矣，不复理残机。
思君如满月，夜夜减清辉。
——张九龄《自君之出矣》
对酒不觉暝，落花盈我衣。
醉起步溪月，鸟还人亦稀。
——李白《自遣》前者为平起式，二三句之间折腰，但每句均合律；后者为仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句连用五仄，次句“盈”字，既救上句“不觉”，又救本句之“落”，句法苍坚高古。三四句“步”、“人”平仄声互换，与韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”声律相同，盖将七言前二字截去，即是“带雨晚来急，无人舟自横”也。五律之折腰者，
如：故乡杳无际，日暮且孤征。
川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。
如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
——陈子昂《晚次乐乡县》
不信最清旷，及来秋已空。
数点石泉雨，一溪霜叶风。
业在有山处，道归无事中。
酌尽一杯酒，老夫颜亦红。
——唐求《题郑家隐居》前者平起，只是首联与颔联间失粘，其余各句都合乎律诗要求；后者仄起，每联之间均失粘，且每联都用与李白“醉起步溪月，鸟还人亦稀”同类的拗句，格调极为高古。七律之折腰者，
如：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。
——杜甫《咏怀古迹》
苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。
九江日落醒何处，一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
——杜甫《所思》
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
——王维《和贾舍人早朝大明宫之作》三首均仄起，但第一例是首联与颔联失粘；第三首失粘处在颈联与尾联之间，“怅望千秋一洒泪”与“朝罢须裁五色诏”，均在第五字用仄声，而第六字未以平声相救，与“惟有相思似春色”小有不同，第二例则在四五句与六七句间两次折腰，中间四句声律都略同于韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，其中“一柱观头眠几回”用孤平拗救，读来音调更为宕折激楚。
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往期作家精品品鉴：
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