当前位置:首页 > 论诗 > 观点
谈现代诗中的押韵问题
发布于2017-08-24 10:19 点击:2533 评论:0 作者:友谊之花(acacia)


押韵是诗歌写作的重要技法之一,好的押韵可以增强诗歌的节奏感,达到声律美。韵律感的诗歌朗朗上口,而没有韵律的诗歌,朗读起来就像囫囵吞枣,不舒畅,然而这种没韵脚的诗却往往被推崇出来,标榜“自由”的名号,其实这是一种诗歌写作的错误导向。中国汉字历史悠久,古代诗歌丰富多彩,而且都是带有韵脚的;写诗做押韵也符合汉字的特点和美感。

“押韵的文体不一定就是诗,然诗则必须押韵”这是一个共识。不过现代诗有她的特点,韵脚比较灵活,但绝非不讲。现代诗歌是否不讲韵脚呢?如果我们朗读各大家诗作,可得出一般现代诗歌有的韵脚比较稀而且灵活。现在我们就分析下现代诗歌常用的压韵方式。

1、隔句韵(逢双押韵):

真理有时象无花果, 静悄悄,萌生于树叶之[间]。 它和树叶一样是绿的, 并不红得耀[眼]。 ----节选 刘公《关于真理》

2、排韵(句句押韵):

清明[节],失明[节], 田地黯然泪不[绝]。 献君泪如[雪]。 ---节选《天安门诗抄》

3、交韵(单句和单句、双句和双句押韵):

总得叫大车装个[够],它横竖不说一句(话),背上的压力往肉里[扣], 它把头沉重地垂(下)。 ---臧克家《老马》

4、抱韵(首句和尾句是一个韵,中间抱着其它韵):

游人冒着料峭的寒意低[回], 漫空里不见一丝云(彩), 漫空里画出无限阴(霾)mai, 青鸦也跨这萧凉的海天 [飞]。 ---节选蹇先艾《雨晨游龙潭》

5、换韵:

我们都是神枪手, 每一颗子弹消灭一个敌[人], 我们都是飞行[军], 哪怕那山高水又[深]。 在那密密的树林(里), 到处都安排同志们的宿营(地)。 .......... 没有吃,没有[穿], 只有那敌人送向[前]; 没有枪,没有(炮), 敌人给我 们(造)。 我们生长在这〈里〉, 每一寸土地都是我们自己〈的〉, 无论谁要强占去, 我们就和他拼到〈底〉。

--- 节选贺绿汀《游击队歌》

6、多字韵:成天儿车灯车把且擦且不[完啦] 我说:“飞毛腿你怎么不擦擦[脸啦] 可是飞毛腿的车擦得真够(亮的) 许是擦得和他那 心地一(样的) ---节选文一多《飞毛腿》末字平仄对立:

鸟吞小石子可以磨食品(仄), 兽畏火、人养火乃有文明(平)。 与太阳同起同睡的有福了(仄), 可我赞美人间的第一盏灯(平)。 -----卞之林《第一盏灯》谚语大多讲求这种方式的平仄对立。

如: 无丑不显俊(仄), 无咸不成甜(平)。 散文中的对偶句也有这种方式的平仄对立。如: 刚做新鬼(仄), 便“膏虎牙”(平)...... ------鲁迅《热风.估<学衡>》

此外,有些诗人还在新诗句中成功地运用了平仄对立。

贺敬之《桂林山水》开头的四行: 云中的神啊,雾中的仙, 神姿仙态桂林的山(平), 平平平仄仄平O平) 情一样深啊,梦一样美, 如情似梦漓江的水(仄)! (平平仄仄平平O仄) 前后两句感叹,末尾平仄对立:前一个感叹末尾用的是平声;后一个感叹,末尾用的是仄声。再看二、四两行,除了衬字“的”不算,“神姿仙态桂林(的)山”和“如情似梦漓江(的)水”是两个十足的七言律句。

另外,对联讲求平仄对立的示例不胜枚举。如: 年年物阜神州乐(仄) (平平仄仄平平仄) 瑞雪红梅万户春(平) (仄仄平平仄仄平) 诸如此类,反映了在现代创作中的音系的平仄,旋律抑扬,美在其中。

最后,现代诗歌、唱词不必拘泥旧体诗的格律,注意语言的平仄协调也确实必要。尤其是歌词是要谱曲的,有的歌词之所以不易谱曲,就是平仄失调的原因。韵律和谐优美的是可以改变成演唱的歌曲,而那些不讲究押韵的诗只能改成嘻哈。即使写散文,也应讲究语言的声律美,注意语言的平仄协调。

赞 评论 转发


点赞(0)
打赏
向编辑推荐
分享:
最近访客

曾经橄榄绿

发表评论
回复:  
网名:未登录网友 请先登录
评分:              
内容:
呼朋唤友(@好友)
    
举报不良评论评论列表
友谊之花男6岁
诗坛版主
注册日期:2017-05-02
最近登录:2021-07-25
作品数量:494
空间人气:174150
粉丝人数:22
关注的人:19
最新帖子
《曾公国藩赋...  08/20太湖山好水甜...  05/30菊花词  11/06唱歌有感  08/10七绝-掬露煮...  07/14