格律诗的音节
发布于2017-06-16 21:53 点击:2274
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作者：友谊之花（acacia）
【格律诗的音节】
平仄在诗中的运用，其目的还是构成一种节奏，这个呢，就被称之为音节。这个“音节”，就是指音调节奏，也就是字音的平仄调配，使得诗句通过平仄抑扬变化来产生音律节奏上的美感。
说到音节，我们之前讲过，中国的汉语基本都是一字一音，构成词则喜欢双音节。两个字为一小节，这点大家要记住。
而构成律诗平仄格式就是：平平仄仄平平仄或是仄仄平平仄仄平，是两个字一节，两个字一节有规律的排列。这个基本的排列，也是律诗格式的基本规律 。也就是说，律诗最基本的规律就是两字一节。而一句之中，平仄的两两相间，就构成了律诗格式的高低回旋的音韵之美和节奏。但大家要记住：两字一节的重点，要落在第二个字上，就是说双字是律诗格式的重点，或是说叫做节奏点。 是句子的骨架，就是我们所说的2 4 6位置上的字，这个也是我们所说的律诗的【替】。
比方： 平平 仄仄 平平 仄
这个是律诗的一个格式，骨架是2 4 6字，但我们会发现，后面有一个单音节。这个单音节的作用，就是用来音韵调节，增加变化的。而这个单音节的位置不同，所产生的语音效果也是不同的，位置的不同，也就构成了不同的句式。
我们来看看
平平 仄仄 平平 仄
１２ ３４ ５６ ７
平平 仄仄 仄 平平
１２ ３４ ５ ６７
平平 仄仄 平 平 仄
１２ ３４ ５ ６ ７
我们注意一下句子的前四个字没有变化是吧？后面的三个字是有变化的，是吧？就是说律诗的句式，一定是前四后三，否则，就叫【断不开】。但有没有变化的句子，也是有的，但我们读的时候，也要划到前四后三上来。我们初学，不主张出奇，另类。也就是说，尽管律诗的断句可能有变化。但是为了念出诗味来，我们也要有意断成四三格式。通过排列
平平 仄仄 平 平 仄
１２ ３４ ５ ６ ７
我们可以看出：七律的音节是五个，是不是？ 12/34/5/6/7 这是七律音节的排列。
那么五律的音节是几个呢？五律就是七律去掉前面两个字。
12/3/4/5 ，五律四个音节 。
五律的第三字。通常为第二音节。
七律的第五字，通常为第三音节。也就是说，七律的五字，五律三字，通常是起调节和变化的作用。句子中，属于关键的字眼。这个字的平仄，一般来说，尽可能的不要去改变。有人喜欢拗救，随意的改变。这是不可取的。
当然也有例外。我们讲的是音节。七律，我们一开始就已经说明了。 七律，前四后三，前四是不变的，后三是变化。以此类推，五律它就是前二后三。
比方：门泊东吴万里船。门泊/东吴/万里/船——这种分法 没有异议吧？音节就是我们读出来，会是怎么样的感觉，门泊/东吴/万里/船——大家感觉下，（难读）。按前面讲的应该是五个音节。 门泊/东吴/万/里/船——读出来一定是这样！
12/3/4/5 五律4个音节 12/34/5/6/7 七律5个音节 【如果都是这样就缺少了变化吧？？？】方才讲了，七律句式有三。 这里指的是语法结构
平平 仄仄 平平 仄 ——1
１２ ３４ ５６ ７
平平 仄仄 平 平 仄 ——2
１２ ３４ ５ ６ ７
平平 仄仄 平 平仄 ——3
１２ ３４ ５ ６７
【实际的诗句中，1、3是常见的，2极少出现。】
我们习惯将一些不是词组，也划到一类。中国的汉字多是单字释义。尤其是律诗用字，更是单字释义。而对于五律而言，是忌讳使用词组的，除非是名词地点，不可分的。单字，不是词组。
【比如：翠柳、青天】 翠/柳——一定是这样，翠不过是对柳的修饰。五律比七律更精炼，因为字少，要注意尽量不使用词组，能够用一个字说明的，绝不使用两个字。结合主题，可以在名词（一个字）前，加形容词来增加力度。颌联和颈联同一位置的字，避免词性的重复。 这个就是要求，律诗颔联、颈联句式上要有变化。
在这里，难道“黄鹂”“两个”不是词组吗？黄鹂——是，凡专用名词 都是。
比方
平平 仄仄 平平 仄 —颔联１２ ３４ ５６ ７
平平 仄仄 平平仄 ——颈联１２ ３４ ５ ６７ 或是 12/34/5/6/7 ——颈联
这就是说在语法结构上律诗最关键的两联一定要有变化。还要考虑到颌联和颈联同一位置的字，避免词性的重复。指的是颔联与颈联句式要有所区别。
大家看五言诗
1 2 3 4 5
颌联：X 名 X 动 X，
颈联：X 非名 X 非动 X
这样大家能够看明白吧？颌联：X 名 X 动 X， 颈联：X 非名 X 非动 X——这里说的是五律
因为对仗的缘故，颔联只能是一种句式对吧？颈联也是一样。就是说颔联与颈联的句式要有所变化，这个不难理解吧？平平 仄仄 平平 仄——颔联句式１２ ３４ ５６ ７ 那么平平 仄仄 平 平仄——颈联句式１２ ３４ ５ ６７
这里主要是避免句式雷同。颔联，颈联的句式雷同，很容易也造成承转句不清，使得转句转义不明显。颔联 平平/ 仄仄 / 平/ 平仄，颈联 仄仄 / 平平 /平仄 / 仄该是这样的划分 。
讲这个有什么好处，避免单一化，顺口溜。 这点大家要清楚。
大家要明白一个问题，前四后三——这个三 或二一 或一二 或是一 一 一 这个是句子的结构。
12/ 34/ 5/ 6/ 7——这是一种句式结构 12/ 34/ 5/ 6/ 7——同时也是七律的音节。就是七言句的音节划分都是12/34/5/6/7；而句子的语法结构上，字词的划分这3种情况：
12/34/56/7
12/34/5/67
12/34/5/6/7
但这个问题还真的需要个人的理解。七律的音节排列 12/34/5/6/7 五律的音节排列 12/3/4/5 七律五个音节 五律四个音节 。
格律诗韵字的运用
之前我们也学习了一些有关韵的大概知识了，常言道，韵味韵味，有“韵”才有味。古今文章，韵文显然占尽天时地利人和，应用于社会生活的各个方面，俯仰即是。且不说童谣谜语，也不说俗语民谚，更不说诗词歌赋，就是日常生活用语，哪一项少得了声韵？
今天我们再来交流一下韵句。到底什么是韵句？ 韵句，就是四联的后一句。也就是押韵的那一句。
一、 首先我们来了解一下韵句在律诗中的位置：如： 之前我们也学习了一些有关韵的大概知识了，常言道，韵味韵味，有“韵”才有味。古今文章，韵文显然占尽天时地利人和，应用于社会生活的各个方面，俯仰即是。且不说童谣谜语，也不说俗语民谚，更不说诗词歌赋，就是日常生活用语，哪一项少得了声韵？
今天我们再来交流一下韵句。到底什么是韵句？ 韵句，就是四联的后一句。也就是押韵的那一句。
一、 首先我们来了解一下韵句在律诗中的位置：如：
《七律客至》杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
大家看一下诗的韵句在那儿？韵字在哪？对了，就是在四联中的最后一句，而韵字指的是在四联的最后一句最末一个字，这最后一句的最后一个字是收音，就是尾音相近的字。比如诗中的来，开，醅，杯 。
关于什么叫韵在第一讲我们已经讲了，在这里不再讲了。由于这句通常要押韵，所以我们就把此句称为韵句，也就是有韵字的那句就是韵句。
二、韵律
1、先讲一下韵字。这是杜甫的一首“首句不入韵式”的七律，它的韵字，就是“来、开、醅、杯”四个字；
2、什么叫韵字不入诗？就是你所押韵的韵部里的所有字，不能够出现在你的诗里面。也就是指诗中不能出现所押韵部的任何一个字，除韵字外。
再举一个例子，又如：“难过倒春寒”，这句话中难和寒都是十四寒部的字。那么“难”是不能用的，因为它犯了韵字入诗。 这个理解了吗？这首诗押的是《平水韵》十灰韵，对吧，大家来找找看诗中其余的五十二个字里面，有没有《平水韵》十灰韵部的字。没有是吧，在诗中找不到有十灰韵部里面的字了。
象这种情况的我们叫它“韵不入诗”即是诗除了韵外，所押的韵部字不能在诗中出现，这一点要记住了。这叫做：韵不入诗。当然，这里面的规则还有一些，但我们是初学，先记住这个就可以了。
为什么要求韵不入诗呢？
我们知道，古代汉语与我们今天的现代汉语，有个最明显，同时也是最简单的区别，就是逗号和句号。 古代汉语，是没有标点符号的。韵字，所表示的含义，就是一句话的结束，并不是象今天我们这样，使用句号来表示结束。
那么，在这种情况之下，作品中出现韵字，就很容易导致误会发生，会使听者误以为句子结束了。特别是在吟唱的时候，会导致观众鼓错掌声，所以，韵字，只能出现在最后一字。
我们知道古代教育，远不如我们今天这样普及，甚至连不少将军，如程咬金、李逵类似的武将们，并不识诗文，如果韵字放进诗中，特别是在宴会或某些特别的仪式上，吟唱诗作时，就容易引起不必要的误会和尴尬，这样的情形，谁也不乐意见到。
因此，在写作的时候，就要予以避免。
３.首句入韵
《七律?蜀相》 杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
看这首诗，这里用了五个韵字，寻，森，音，心，襟。 在四声里面，还有一个划分，就是古四声都是分阴阳的，现在的语言里面，只是平声字分阴阳。叫：阴平，阳平。其实，不仅仅是平声字，仄声字也是分阴阳的。
咱们今晚讲的韵律，那么就只是跟韵字有关，也就是刚才那首诗里的四个韵字，这四个字是平声字，那么它也有阴阳之分。
４.韵字的阴阳之分 《七律?客至》 杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。lái 阳
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。kāi阴
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。pēi阴
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。bēi阴
来 、开、 醅、 杯。这四个字的阴阳情况？我们看这四个韵字，阴阳相结合。 所以，这就是今晚交流的一个‘讲究’，不能全是阴，也不能全是阳，阴平就是现代汉语里的第一声。阳平就是第二声。
特别说明一下，这是根据今天实际读和听的情况来判定 ，从诗中可以看到的韵字情况，并非全部为阴，或者全部为阳，换句话讲，就是要阴阳相结合的。 这样做的目的是为了避免单调，使作品被读者读的时候，不产生单调的感觉。让读者与听者感到声韵美。
大家看韵字的标注，杜甫这首七律，第一个分句，就使用了押韵的方式，是首句入韵式。 因此，共押五个韵字。其中，“哀、杯”两个为阴平，其余三个“回、来、台”为阳平，阴阳皆有，也是阴阳相结合的。
按照《平水韵》时期的语言发音，那么，
风急天高猿啸哀，ai阴
渚清沙白鸟飞回。hui阳
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。lai阳
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。tai阳
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。bei阴
就必须将今天的字，每个字都加以标注“阴阳”，这个工程实在浩大，几乎与编辑一本字典差不多，甚至人力、物力、时间和精力消耗更多，才有可能得到一本相对全面的工具书，就目前的实际情况而言，这是一项艰难的工作。 因为，不是简单的标出某个字是阴或是阳就可以，还必须拿出证据来证明为什么是阴是阳，每个字的解释和证据，肯定不止一个证据，加上旁证等等，就更多了 。这样编写出一本工具书，其内容，肯定非常浩大，非一人之力或数人之力所能完成。 鉴于实际情况，依据大家平时的说话习惯，阴阳，不妨先以普通话来区别即可。只需要区分出平声的阴阳就可以了，在押韵的时候使用。
5、古今阴阳读法不同 我们看李商隐的七律：
李商隐这首七律，用今天的普通话读来 ，就好象是四阴（风、东、通、红）和一个阳（蓬）。 着重解释一下“东”字和“红”字
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
在这首诗里，我们把“东、蓬”放在一起， 为阳音； “红、风、通”放在一起，为阴音。 这与我们今天的普通话的读音，完全不同。按照普通话，“红、蓬”应该在一起，而“东”应该与“风、通”在一起。这是由于古人和我们今天读音差异所导致。比如，古人认为，南为阳、北为阴，东为阳、西为阴。
今天我们的普通话念出来，东是阴音，而不是阳音，但这并不妨碍李商隐他们那个时代，念作阳音。 类似这样古今不同阴阳的字还有很多，比如“天、申”等古人念阳音、而我们今天念阴音的字。也有古人念阴音、而我们今天念阳音的字，比如“沉、凉”。
介绍这些字，不是要求大家在实际的创作中，按照古人读音去使用，这是不可能做到的事。介绍这些的目的，是为了避免大家平时在阅读古人的作品时，产生误会。误以为唐人的阴阳不合理或乱七八糟，用今天的话去读去吟唐诗，不能保证肯定就符合阴阳，这是由于发音历史的变化所产生的自然结果，这种古今在阴阳方面读音不同，绝对不可以拿来作为唐人不按阴阳压韵的证据。
我们平时写作业或创作律诗，按照今天的读音去区分就可以，但是一定要阴阳都具备， 三阳一阴可以，三阴一阳也可以。禁止四阴一阳，禁止四阳一阴，禁止全阴全阳。
忌韵
１.窄韵： 指的是在创作过程中，作品里所使用的韵字大多数属于同一词性。 比如，一首作品中韵字大多数是名词或大多数是动词。这种押韵的方式，就叫做“窄韵”。 “窄韵”是一定要避免的。有些诗家甚至认为连续压三个名词，或者，连续压三个动词, 这都属于“窄韵”
这里要搞清楚一个概念，那就是窄韵，并不是说韵部的字少。而是清一色的词性，没有灵活性。窄韵，属于韵律中的忌讳之一。
我们看下：《七律?客至》杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
来、开、醅、杯，咱们现在来看一下，这四个字的词性。动、动,、名、量，杯——在这里是量词。 随便找来首看看，这些韵字的词性，都不是同一词性吧？通过这几首作品，我们对窄韵有了初步的了解，没有犯“窄韵”，的律诗是完全符合韵律诗。
要注意：
窄韵，并不是指韵部的字少，“窄韵”是必须避免的。
《七律?黄鹤楼》 崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。名
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。动
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。名
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。动
2）倒韵： 看字面这个就很好理解，就是为了押韵，写作品的时候，颠倒用字，比如本来是“天空”，但为了压“天”字的韵，非要写成“空天”，比如：飞天，为了压韵，就写成“天飞”，这也是倒韵。颠倒用字，某些时候，看起来，好象不是什么大问题，比如，苍穹和穹苍；流泪和泪流。
尽管是这样，倒韵，也是不被许可的，长城和城长，肯定不是同一个意思。倒韵，是不被许可的。大家回头看前面李白和杜甫的两首作品。显然没有任何一处位置犯了倒韵。 另外，给大家一个建议，创作诗的时候，尽量不用词组，能用一个字坚决不用2个字。
3）僻韵： 就是指押韵所使用的韵字为不常见的、生僻的，平时基本上见不着的，这样押韵，就属于僻韵。
忌僻韵的目的很简单，作品是给读者看的，不是教读者学习僻字的字典，犯僻韵，说白一点，就是忌讳显摆，如果压韵都拿一些大多数人都不认识的生僻字来压，这就是显摆 。 不能要求读者读作品的时候，手里必须有字典一类的工具书，以便于随时查找生僻字。更没有可能的是，读者在读作品的时候，作者站一边不停的解释生僻字，这种情况，出现的可能性极低。这个就是忌讳。由于时间关系，我在这里不多讲了，大家到网上找相关资料，更多的了解忌韵的知识。
三、用韵与情感： 声有清浊，韵有宏细。一些很讲究的诗人，押什么韵，用哪些字，不是随心所欲的，而是根据自己要表现的情调而定。
音韵有情绪，韵字更是有情感；韵律与情感之间，存在着某种内在的联系。周济说：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用”（《宋四家词选目录绪论》）这是因为发音的方式方法不同造成的。
当代王希杰先生根据韵辙的响亮程度把诗韵分为洪亮级、柔和级、细微级三种。 如：
一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，三江示爽朗，四支显缜密，五微蕴藉，六鱼幽咽，七虞细贴，八齐整洁，九佳舒展，十灰潇洒，十一真严肃，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五删隽妙；
一先雅秀，二萧飘逸，三肴灵俏，四豪超脱，五歌端庄，六麻豪放，七阳宏亮，八庚清厉，九青深远，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉静，十三覃萧瑟，十四盐谦恬，十五咸通变。
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