《词的对仗》
一、词的对仗特点
    对仗是古典诗词的重要艺术手段之一，在词中有广泛的运用。但词的对仗与律诗对仗不一样。大致说来，有以下差异：
（一）没有固定位置。律诗每句字数相等，具有平仄交替、平仄对立和平仄相黏的严格要求，理论上，每一韵、每一联都可以形成严格的对仗。词调绝大多数都是长短句，只有词句相邻、字数相等，才有对仗的可能。
（二）没有严格要求。律诗的对仗有固定的位置，颔联、颈联必须对仗，而且注重平仄对立，忌讳两句有重字。词的对仗，很多时候只是约定俗成，可以对仗，也可以不对仗，对仗只似骈偶，可以平仄对立，也可以平仄相黏，两句可以重字，甚至可以重韵。
（三）对仗灵活多样。词的对仗，除了偶对，还有鼎足对、扇对等形式。即词中对仗，包括两句对、三句对和四句对。对仗首句前面可以加领字或逗句，形成衬逗对。另外，有些对仗非常宽，如七言句，前面四字作工对，而后面三字几乎不对。
二、词的对仗分析
词的对仗，究竟有无规律，究竟如何把握？我们在读词、填词时可以注意以下规律：
    （一）体近律诗的多含对仗
    初时小令，体式多从律诗、绝句中变化而来，这类词，多含对仗，而且要求也相对严格。常见的如《鹧鸪天》词，其三四句必用对仗；平调《浣溪沙》词，四五句必用对仗。如宋·辛弃疾《鹧鸪天》：
    陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。    山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。

如宋·晏殊《浣溪沙》
    一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。    无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
仄韵如《生查子》、《玉楼春》等，虽皆为五言、七言律句，盖仄韵本宜拗怒，故少用对仗。然仍有用之者，如近现代·夏承焘《玉楼春 题曙岑翁词卷》，三四句用对仗：
钱塘十载花如雾。畴昔江头寻梦路。南陔花事北堂心，西子湖船东道主。    鸥汀鹭渚逢迎处，作达何人赓健句。臂弓休问少年豪，市帚犹能垂老舞。
（二）两片头处短句多用对仗
两片片头，如果同是两个以上的三字句或两个以上的四字句，基本都要对仗。六字句如《西江月》亦要对仗。如五代·韦庄《更漏子》，两片头皆用对仗，甚至其它两处，亦皆用对仗：
钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。深院闭，小庭空，落花香露红。    烟柳重，春雾薄，灯背水窗高阁。闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归。
（三）一些词牌固定位置多用对仗
一些词牌的固定位置，多用对仗，
如《忆江南》两个七字句，《满江红》上下片两七字句，
《沁园春》上下片一字领后扇对，约定俗成，几无例外，皆宜遵守。如清·纳兰性德《江南好》：
江南好，一片妙高云。砚北峰峦米外史，屏间楼阁李将军。金碧矗斜曛。
如宋·岳飞《满江红》：
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮同激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。    靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。
（四）作者表达声情需要使用对仗
词中只要相邻的两个句子，字数相等，原则上都可以使用对仗。词作者往往根据声情需要，特别对一些四言句，经常使用对仗。这些对仗，并没有明显的约定俗成，一个作者的不同词作中对仗不同，同一词牌，前后人唱和，使用对仗情况也多不相同。如：
宋·辛弃疾《永遇乐 京口北固亭怀古》：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？