研究近体诗用韵，首先应研究《平水韵》是否为近体诗本质属性。什么是本质属性呢？本质属性是事物区别于其他事物的内部规定性。我们说格律（这里指近体诗格律，以下同）是近体诗本质特性，就是因为格律是近体诗固有的、必有的、排他的规律，古风、乐府、现代诗一顺从格律，便是近体诗。而古风、乐府、现代诗顺从平水韵，押平水韵，古风仍古风，乐府仍是乐府，现代诗仍是现代诗。进一步说，近体诗，如果丢掉格律，就不成为近体诗了。这说明，一种形式，不能丢掉本质属性，丢掉本质属性，其特有形式便不复存在了。所以，中华诗词学会绝不敢决定抛弃近体诗格律。平水韵则不同，平水韵非近体诗本质属性，非本质属性完全可以改变而不改变原形式的本质。所以中华诗词学会敢于决定近体诗试用《中华新韵》。既然可使用《中华新韵》，自然其他韵也可试用，原因是平水韵非近体诗本质特性。

     舞蹈和诗歌，既有其个性，又有其共性。个性便是本质属性，共性很多很多。比如使人愉悦、使人伤感、使人振奋……既然两者存在共性，我们就可类推。以具体一点的芭蕾舞为例，芭蕾舞本质特征是踮脚尖，至于手的动作是舒张还是收缩，服饰是白色的还是红色的，道具是一个湖还是一条河，音乐是欧洲古典的还是中国现代革命的……事实证明都可以运用，因为除了踮脚尖，其他属性都非本质属性。我们知道：芭蕾舞剧《红色娘子军》不但征服了国内观众，而且征服欧洲观众与专家，没有人认为《红色娘子军》穿红衣、舞刀枪、唱新歌、奏革命现代曲是离经叛道而否定其为芭蕾舞剧。为何，因为芭蕾舞剧《红色娘子军》没有抛弃本质特性。以此类推，近体诗只要保留本质特性格律，内容、文字、用韵的改革都不会使其脱离近体诗。

广义地讲，文分为两类，一类是散文。这里讲的散文区别于狭义散文，不是指我们平常讲的叙事散文，抒情散文，状物散文……而是指小说、通讯、报告文学、戏剧文学……简而言之，除诗歌、骈文以外所有文体都是散文。一类是韵文，指诗歌。如此规定，无韵非诗。韵是诗歌区别于非诗歌标志性的建筑材料。研究韵就要研究它的功用。韵具有哪些功用呢？韵有好吟、好听、好记三大功用。这是韵的本质特征。这个本质特征促使你思考如何使用韵这个工具。韵妙不可言，有韵几十年前的诗歌仍然张口就来。几十年前的非韵文则大都忘得精光。试看几例：

“雪人雪人我问你，什么时候炼着这个好身体？不穿棉衣不戴帽，整天坐在雪地里。”五岁时听得一首儿歌，如今仍然会背诵。是什么原因呢？是韵的功用。一年级读的“红红的太阳蓝蓝的天，金黄的稻子望不到边，丰收的歌儿到处唱，打下的粮食堆成山。”“发了芽的榆树，得了雨水更茂盛，孩子见了母亲，怎么能不亲近？红花开在草原里，草原显得更美丽，这是我一生的光荣，和伟大领袖毛主席坐在一起。”“童音没变离开家，年纪虽小决心大，舍下爹，舍下妈，要参军，把枪拿。七天能开三八枪，半年学会骑战马。天不怕，地不怕，共产党打天下。……”一年级、二年级、四年级学的诗歌，如今张口能诵，为什么呢，因为韵具有好听、好记、好诵的功能，别以为只有平水韵有这个功能，其他韵同样有。由于韵有这个功能，学过的诗歌距今已有56年、57年、59年，年过花甲的我，仍然闭眼即诵。这些诗韵都非平水韵，仍可以起好听、好记、好诵的作用。这就引起我们思考，用韵究竟是依据正宗名分还是依据功用？诗歌用韵因该遵循用韵的规律、功用还是遵循老祖宗的东西一成不变好呢，我想读者不言而喻。目前诗坛上通用三种韵，分析其利弊，提供大家选择。

平水韵 平水韵由宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。格律诗用平水韵好处何在？一、正宗；二、无须标明用什么韵;三、大多场合畅通无阻。缺点何在？一、韵脚窄；二、古今音变而失韵；三、用韵不离韵书。

中华新韵  中华新韵以普通话为标准定韵，分为十四部：一、麻，二、波，三、皆，四、开，五、微，六豪，七、尤，八、寒，九、文，十、唐，十一、更，十二，齐，十三、支，十四、姑。中华新韵的优点为：一、韵脚宽；二、不用查韵书；三，避免古今音变问题。缺点：一、破坏近体诗格律；二、须标明韵。

为什么说用《中华新韵》破坏格律诗格律呢？因为《中华新韵》将阴平、阳平的音归入平音，而从古到今，入声字均归于仄音。这样，如果诗中采用上声、去声的入声字，这首诗依然不违格律。倘若用如今读音为阴平、阳平入声字，格律便被破坏了。

证明：

“五岭逶迤腾细浪”换成“五岭巍巍腾细浪”“ 五岭雄奇腾细浪”平音换平音，仍然很好听。

“乌蒙磅礴走泥丸”换成“乌蒙巍巍走泥丸” “乌蒙雄奇走泥丸”就不好听了，因为磅礴作为入声字，其音具有短促、爆破、气向内的特点，只能作为仄音。《中华新韵》将作为平音，格律破坏无疑。

但是，诗仍成立，已经成为古体诗而非近体诗。这个问题复杂，留给实验证明。

注意点：中华新韵en,in,un, ün；eng，ing  可押韵

诗韵新编 五四以后，一些音韵学家依据现代音韵编写而成。《诗韵新编》分十八部：一、麻，二、波，三、歌，四、皆，五、支，六、儿，七、齐，八、微，九、开，十、姑，十一、鱼，十二、侯，十三、豪，十四、寒，十五、痕，十六、唐，十七、庚，十八、东。

《诗韵新编》的特点是入声字与《平水韵》相同，无论今读阴平、阳平、上声、去声的字统统作为仄音，继承格律诗对入声字处理。《诗韵新编》韵脚较宽，与《中华新韵》相同。《诗韵新编》优点：一、只要掌握入声字，基本不用看韵书；二、韵脚宽；三、避免古今音变问题。缺点：须标明用韵。

介绍三种韵，究竟哪一种好呢？回答这个问题，首先要弄清韵的功能特征。我们总结出，韵有好吟、好记，好听三个优点。如提不出新的观点来，“三好”优点便是我们这个圈子所能认识的真理，也是衡量押韵优劣。

注意点：诗韵新编en,in,un,ün可押韵；eng，ing  可押韵；iong归十八东

平水韵不少今音同韵的词被分在不同韵部里，例如：十三元中的元原源翻……十四寒中的寒韩丹肝……十五删中的删潸颁般……一先中的先前千贤……如今均押韵；一东中的东同中工……二冬宗松容……如今音也押韵。大家知道，韵脚越宽，可用的词越多，写诗就越自如，如同指挥打仗，士兵多多益善。所以，韵脚窄，是用平水韵存在的一个问题。用平水韵存在的第二个问题是什么呢？是古今音变而不押韵。如斜者谐雨愚……用韵之“三好”标准来衡量平水韵，平水韵明显不是写诗用韵的最优选择。但是平水韵自唐至今诗人用之，是格律诗用韵源头，是中华诗词学会规定用韵标准之一，如选用平水韵无可指责。

用中华新韵如何呢？中华新韵韵脚放宽很多，为写格律诗用韵开一扇宽阔之门。唯一可质疑之处是入声字一分为二，阴平、阳平归拼音，上声、去声归仄音，如此归法除了韵以外，连格律受到影响。我们再可以作一个实验，阴平阳平音，出气微弱；上声去声出气较强；入声字向内出气，短促，似爆破音。如果将阴平阳平音的入声字作为平音对待，向内出气的短促音接着出气强的仄音则跨度过大，影响音律抑扬顿挫，以阴平阳平的入声字作平音入律绝句已出律。 但是，中华新韵是中华诗词学会规定使用韵之一，用之也无妨。

用《诗韵新编》如何呢？《诗韵新编》继承平水韵将所有入声字归入仄音的划分，而韵脚又比平水韵宽了很多。鲁迅说，好诗都给唐人写完了。我们如果不拓宽韵，好诗只能是寥如晨星。诗韵新编给我们创造一个能创作好诗的条件，而创作好诗则需要我们的艰辛努力。可惜的只是，中华诗词学会没将诗韵新编作为规定用韵之一，许多人望而却步。到底可以不可以用诗韵新编写诗呢？回答这个问题时应该反问，你对写好诗是真想还是假想，如果是假想，你可以继续用平水韵；如果是真想，你不妨用《诗韵新编》

试试。你可能发问，诗韵新编凭你说好就好，不需要证明吗？好，这就证明一下：

七律·长征——毛泽东

红军不怕远征难，【十四寒】

万水千山只等闲。【十五删】

五岭逶迤腾细浪，          

乌蒙磅礴走泥丸。【十四寒】

金沙水拍云崖暖，          

大渡桥横铁索寒。【十四寒】

更喜岷山千里雪，          

三军过后尽开颜。【十五删】

从括号标明韵部看，《七律·长征》不是用平水韵，可《七律·长征》是传世佳作，用逻辑三段论推断：

不用平水韵不能写出传世佳作，

《七律·长征》不用平水韵却是传世佳作，

所以，不用平水韵不能写出传世佳作是错误的。

也须有人问，《七律·长征》用什么韵呢？史料无从查证，但可以肯定的说，其用韵与《诗韵新编》全然相同，所以我们可以说其用韵等同于《诗韵新编》。也许你会再驳斥，这只是孤证。先生，对不起，我可以找到更多的论据：

无题——鲁迅

按平水韵，第二句出韵，假设当时还无出版《诗韵新编》，但用韵自然而然用了《诗韵新编》。

想领歌——鲁迅

昔闻湘水碧如染
今闻湘水胭脂痕【痕：十三元】 不押韵
湘灵妆成照湘水
皎如皓月窥彤云【云：十二文】 不押韵
高丘寂寞竦中夜
芳荃零落无余春【春：十一真】 不押韵
鼓完瑶瑟人不闻
太平成象盈秋门【门：十三元】 不押韵

这一首非七律，但用韵显然不是平水韵，说明民国已用新韵，不管《诗韵新编》出版与否。

从以上论证分析析，用韵恰如《诗韵新编》的不是孤证，从民国起，韵有《诗韵新编》的倾向，不管《诗韵新编》出版与否，其用法与用《诗韵新编》毫无二致。为什么不说用《中华新韵》呢？看棘，和磅礴这三个入声字就清楚了！

有些朋友坚持用平水韵，本身无错，例如阿宝唱原生态的歌一样。但是规定别人非使用平水韵就有所不对了，你唱你的原生态，我唱我的通俗，他唱他的美声，还有人唱他的民族唱法，都是可以的。除了比赛外，也无须注明。诗歌终极标准只有两个：好诗与坏诗。并不存在好平水韵诗或差《中环新韵》诗。