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词的格局布置(上)
发布于2019-01-12 10:14 点击:399 评论:0 作者:友谊之花
词的格局布置(上)
     小时候老师教我们写作文,总是说拿到题目后要先审题,然后命意,再考虑文章的结构。前面所讲的确定意旨和选声择调,就相当于审题命意的过程,然后就应该注意布置格局。根据所选词调字数的多少,来决定词的结构,考虑首尾如何起结,中间如何过渡,转折处衔接等。如古人填词往往上片写景,下片抒情,或先情而后景;或景中带情,或情中杂情;如果是双调或三叠以上的词,要如叠嶂奇峰,层层入胜,切忌叠床架屋,颠三倒四。这些问题都很重要,要在实践中不断摸索,逐渐提高。相对来说,一首词的布置格局,最关键的无疑是起句,过片和结句三处。
一、词的起句
     起句指的是词的第一句或第一韵,就好比是一部作品的门面,门面一要好看,二要吸引人,所以历来词人都很重视词的起句,南宋张炎《词源》中说,填词需“思量如何起”,如何构造出一个不同寻常的起句,是学词者要特别注意的。
小令的起句与慢词有所不同,小令篇幅比较短,着墨不多,中间没有什么回旋的余地,所以起句要意在笔先,不必一开篇就点明主题,可以从侧面入手,稍作盘旋,再回到正题来。例如下面这首周邦彦的《少年游》:
少年游·并刀如水    周邦彦
并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温。兽烟不断,相对坐调笙。 低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行!

   起笔三句就是起句,我们看到,整首词是写一个女子对情人的挽留之辞,但起句处却从并刀(太原产的刀)、吴盐(江浙一带所产的盐,宋人吃橙子时习惯用盐蘸,就像我们现在菠萝一样)、橙这些似乎毫不相干的东西写起,慢慢写到了两人之间的温柔旖旎风光,到下片才进入正题。
    周邦彦这一首之所以受到选家的注意,却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态,连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖,大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物,请看这首词,不过用了五十一字,便写出一个典型人物的典型性格。
    “并刀如水,吴盐胜雪,纤纤破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的,仅仅是两件简单的道具(并刀,并州出产的刀子;吴盐,吴地出产的盐。)和女子一双纤手的微细动作,可那女子刻意讨好对方的隐微心理,已经为观众所觉察了。
    “锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕,刻着兽头的香炉轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着,女的正调弄着手里的笙,试试它的音响;男的显然也是精通音乐的,他从女的手中接过笙来,也试吹了几声,评论它的音色的音量,再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话,而室内的气氛,两个人的情态,彼此的关系,男和女的身分,已经让人们看得清清楚楚了。
但最精采的笔墨还在下片。
下片不过用了几句极简短的语言,却是有层次,有曲折,人物心情的宛曲,心理活动的幽微,在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。
请看:
    “向谁行宿”──“谁行”,哪个人,在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。
“城上已三更”──这是提醒对方:时间已经不早,走该早走,不走就该决定留下来了。
“马滑霜浓”──显然想要对方留下来,却好像一心一意替对方设想:走是有些不放心,外面天气冷,也许万一会着凉;霜又很浓,马儿会打滑……。我真放心不下。
    这样一转一折之后,才直截了当说出早就要说的话来:“不如休去,直是少人行!”你看,街上连人影也没几个,回家去多危险,你就不要走了吧!
    真是一语一试探,一句一转折。我们分明听见她在语气上的一松一紧,一擒一纵;也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾,以及合乎她身分、性格的思想活动,都逼真地摹画出来了。
    这种写生的技巧,用在散文方面已经不易着笔,用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看,不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。
慢词篇幅比较长,应注意首尾衔接,一气贯注,起句要罩得住,不能纤弱无力。有的词一开篇就笼罩整首大意,如辛弃疾《摸鱼儿》词。
摸鱼儿·更能消几番风雨
作者:辛弃疾
淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。
更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处。
起句“更能消几番风雨?匆匆春又归去。”词以"更能消"三字起笔,在读者心头提出了"春事将阑",还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上,"更能消"一句是就春天而发,实际上却是就南宋的政治形势而言的。所以,这个起句下得极有力量。
有的词是就题意作进一步申说,如吴文英《忆旧游》
忆旧游(别黄澹翁)
作者:吴文英
送人犹未苦,苦送春、随人去天涯。片红都飞尽,正阴阴润绿,暗里啼鸦。赋情顿雪双鬓,飞梦逐尘沙。叹病渴凄凉,分香瘦减,两地看花。
西湖断桥路,想系马垂杨。依旧欹斜。葵麦迷烟处,问离巢孤燕,飞过谁家。故人为写深怨,空壁扫秋蛇。但醉上吴台,残阳草色归思赊。
词的起句:送人犹未苦,苦送春、随人去天涯。开篇直奔主题。
以上讲的是从小令和慢词的区别来看,如果换个角度,从内容分析入手,我们可以将词的起句分为以下七种模式:
❶景起式。由景入情可以创造意境,渲染气氛,为全篇定下基调。如柳永的《雨霖铃》
雨霖铃·寒蝉凄切
作者:柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!
❷情起式。往往能造成一种酣畅淋漓、不可遏止的气势。如苏轼的《江成子:密州出猎》
江城子·密州出猎
作者:苏轼
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。 酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
❸论起式。或感时伤世,或借物抒怀。如辛弃疾的《采桑子》“少年不识愁滋味”,苏轼的《水龙吟》“似花还似非花,也无人惜从教坠”。
丑奴儿·书博山道中壁
作者:辛弃疾
少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
宋:苏轼
似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。
❹问起式。开篇发问,有破空而来的气势,显得突兀警拔。如李煜《虞美人》“春花秋月何时了,往事知多少?”苏轼的《水调歌头》“明月几时有?把酒问青天”。辛弃疾《南乡子》“何处望神州?”元好问《迈陂塘》“问世间情为何物?”
虞美人·春花秋月何时了
五代:李煜
春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
水调歌头·明月几时有
北宋:苏轼
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。 但愿人长久,千里共婵娟。
南乡子·登京口北固亭有怀
宋代:辛弃疾
何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。
摸鱼儿·雁丘词
金代:元好问
乙丑岁赴试并州,道逢捕雁者云:“今旦获一雁,杀之矣。其脱网者悲鸣不能去,竟自投于地而死。”予因买得之,葬之汾水之上,垒石为识,号曰“雁丘”。同行者多为赋诗,予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商⑹,今改定之。
问世间、情为何物,直教生死相许?天南地北双飞客,老翅几回寒暑。 欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。君应有语:渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去? 横汾路,寂寞当年箫鼓,荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨。天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土。千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处。
❺叹起式。开往就喟然长叹,显得很深沉。如苏轼《念奴娇》“大江东去,浪淘尽、千古风流人物!”辛弃疾《菩萨蛮》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪!”
念奴娇·赤壁怀古
苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了(liǎo),雄姿英(yīng)发。羽扇纶(guān)巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华(huā)发。人生如梦,一尊还酹(lèi)江月。
菩萨蛮·书江西造口壁
作者:辛弃疾
郁孤台下清江水,中间多少行人泪?西北望长安,可怜无数山。
青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
❻忆起式。开篇即抚今追昔,如陈与义《临江仙》“忆昔午桥桥上饮,座中多是豪英。”陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯,匹马戍梁州。”
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
作者:陈与义 (宋代)
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。 二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。
诉衷情
南宋:陆游
当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦断何处,尘暗旧貂裘。
胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲。
❼交待式。除以上六类外,大多数词多用交待式。或点明时节,如史达祖《双双燕》:“过春社了”,或交待环境,如辛弃疾《清平乐》“茅檐低小”,另外还有以描写人事、展示状态、反映心理等作为起句。
双双燕·咏燕
宋代:史达祖
过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭。
清平乐·村居
宋代:辛弃疾
茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
以上几种类别并不是绝对的,有些词的起句就是其中几种模式的综合。诗词创作本是主观性很强的艺术,运用之妙,存乎一心,我们举出这些模式,只是为了让大家在填词写作时有个参考,诗友们千万不可把它们作为不得违反的清规戒律。
【词谱例析】《临江仙》
【本调序语】此调由赋写水仙花而得名,双调小令,原为唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。五十八字,上下片各三平韵。约有三格,第三格增二字。柳永演为慢曲,九十三字,前片五平韵,后片六平韵。
【选调提要】此调体式繁多,常用体式中,主要变化在起式之七言与六言之别,亦各有千秋,填词者可随所好,任选一体可也。这里,我们综合《钦定词谱》《白香词谱》与《唐宋词格律》,提供三种格式。
【谱例】
格一:58字,首句仄起仄收七字格
例1:鹿虔扆《临江仙(金锁重门荒苑静)》
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。
中平中仄,中仄仄平平。
玉楼歌吹,声断已随风。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。
中平中仄,中仄仄平平。
暗伤亡国,清露泣香红。
例2:冯延巳《临江仙(冷红飘起桃花片)》
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
冷红飘起桃花片,青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒。
中平中仄,中仄仄平平。
酒馀人散,独自倚阑干。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
夕阳千里连荒草,风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。
中平中仄,中仄仄平平。
凤城何处?明月照黄昏。
格二:58字,首句仄起仄收六言格
例1:徐昌图《临江仙(饮散离亭西去)》
中仄中平平仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
饮散离亭西去,浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。
中平平仄仄,中仄仄平平。
淡云孤雁远,寒日暮天红。
中仄中平平仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
今夜画船何处?潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。
中平平仄仄,中仄仄平平。
残灯孤枕梦,轻浪五更风。
例2:晏几道《临江仙(梦后楼台高锁)》
中仄中平平仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。
中平平仄仄,中仄仄平平。
落花人独立,微雨燕双飞。
中仄中平平仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。
中平平仄仄,中仄仄平平。
当时明月在,曾照彩云归。
格三:60字,首句七言格
例1:苏轼《临江仙(夜饮东坡醒复醉)》
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。
中平平仄仄,中仄仄平平。
敲门都不应,倚杖听江声。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。
中平平仄仄,中仄仄平平。
小舟从此逝,江海寄馀生。
例2:晁补之《临江仙(谪宦江城无屋买)》
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
谪宦江城无屋买,残僧野寺相依。松间药臼竹间衣。
中平平仄仄,中仄仄平平。
水穷行到处,云起坐看时。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
一个幽禽缘底事,苦来醉耳边啼?月斜西院愈声悲。
中平平仄仄,中仄仄平平。
青山无限好,犹道不如归。
例3:陈与义《临江仙(忆昔午桥桥上饮)》
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。 二十馀年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。
例4:晁补之《临江仙·用韵和韩求仁南都留别》
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
曾唱牡丹留客饮,明年何处相逢。忽惊鹊起落悟桐。
中平平仄仄,中仄仄平平。
绿荷多少恨,回首背西风。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平。
莫叹今宵身是客,一尊未晓犹同。此身应以去来鸿。
中平平仄仄,中仄仄平平。
江湖春水阔,归梦故园中。
【句式解说】
无论那种格式,通篇只有七言律句与五言律句两种句式,变格方式悉如五七律,每句第一个字可以都不拘平仄。
【标谱说明】
《白香词谱》以欧阳修的《临江仙·妓席
》为谱,其词与贺铸、晁补之词同格,晁词体现本调的韵味较足,从谱例,平仄变格皆依《白香词谱》
【附例】唐宋名家填此词较多,变化也较多。《钦定词谱》列为十一例,以和凝、张泌、徐昌图、贺铸、王观等5词立谱,并在按语中一一说明划体的根据。《词律辞典》划分为十五体,龙榆生先生去繁就简,以为“约有三格”,常用格主要有58字,首句七字格;58字,首句六字格;60字,首句七字格。另有74字《临江仙引》,柳永则演化为93字的《临江仙慢》这里不再介绍。选各具有代表性的常见七首供诗友比照。
❶贺铸《临江仙》又名《雁归后》60字,七句七言律句,结句五言律句。
雁后归(临江仙人日席上作·三之一)
宋代:贺铸
巧翦合欢罗胜子,钗头春意翩翩。艳歌浅拜笑嫣然。愿郎宜此酒。行乐驻华年。 未是文园多病客,幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人归落雁后,思发在花前。
❷晁冲之《临江仙(忆昔西池池上饮)》
忆昔西池池上饮,年年多少欢娱?别来不寄一行书。寻常相见了,犹道不如初。 安稳锦屏今夜梦,月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后,管得落花无?
❸明代:临江仙·滚滚长江东逝水
杨慎《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事,都付笑谈中。
❹临江仙·梦后楼台高锁
宋代:晏几道
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。
记得小蘋初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归❺《临江仙·烟收湘渚秋江静》
五代作者:张泌
烟收湘渚秋江静,蕉花露位愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断,凝望向长空。
翠竹暗留珠泪怨,闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿,香冷雨和风。
❻冯延巳《临江仙(冷红飘起桃花片)》
冷红飘起桃花片,青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒。酒馀人散,独自倚阑干。
夕阳千里连荒草,风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。凤城何处?明月照黄昏。
❼和凝《临江仙·海棠香老春江晚》
海棠香老春江晚,小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中,麝烟鸾佩惹蘋风。碾玉钗摇鸂鶒战,雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东, 越王台殿蓼花红。
披袍窣地红宫锦,莺语时转轻音。碧罗冠子稳犀簪, 凤凰双飐步摇金。肌骨细匀红玉软,脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾,
❽柳永《临江仙慢》
仄仄仄平仄,仄平仄仄,平仄平平。仄平仄、平平仄仄平平。
梦觉小庭院,冷风淅淅,疏雨潇潇。绮窗外、秋声败叶狂飘。
平平。仄平仄仄,平平仄、仄仄平平。
心摇,奈寒漏永,孤帏悄、泪烛空烧。
平平仄,仄仄平平仄,平仄平平。
无端处,是绣衾鸳枕,闲过清宵。
平平。平平仄仄,平仄平仄平平。
萧条,牵情系恨,争向年少偏饶。
仄平平平仄,仄仄平平。平平。
觉新来憔悴,旧日风标。魂消,
仄平中仄,平平仄、仄仄平平。
念欢娱事,烟波阻、后约方遥。
平平仄,仄仄平平仄,平仄平平。
还经岁,问怎生禁得,如许无聊?
【本调律析】
1、常格为双调小令,60字10句六平韵。上下片各5句三韵,谱例中的苏轼词,晁补之词、贺铸词为常格。其句式排序为:
上片:七六七五五;下片;七六七五五。
两片结构雷同,格局规整。每片分两组,第一组七言句连六言句;第二组是七言句连两个五言句。
2、通篇只有五言、六言、七言三种句型,都是律句,变格方式悉如律诗。领起全篇的七言律句为仄起仄收式,格式为仄仄仄平平仄仄,1、3字皆可不拘平仄,与之相谐韵的是个平平脚的六言律句,凡平平脚六言律句,其1、3字皆可不拘平仄。而第五字必须保持平声不变。我们看到,此调各种变体,尽管起式与结句有多种变化,但此六言句始终不变。因为此六言句的运用,一举打破了全篇以五七言句为主体的格局,以其双音节奏,显示了新颖的魅力,成为此调特色之一。每片结尾两句都是五言律句,其格式为“中平平仄仄,中仄仄平平”,上下平仄相对,恰为五律中之律联。按律诗变格常规,其第一字不拘,第三字通常不变,要避免“三仄尾”与“三平尾”。
3、运用独句,是此调的另一特色。上下片第三句均为“平起平收式”七言律句,句型为“中平中仄仄平平”,其一、三字不拘平仄,此句处于每片正中间位置,写成“独句”,犹如球场中锋,承上启下,居中调节。
4、此调式之变关键在首句。七言起式与六言起式,韵味大别,从我们所举词例看,各种变体都与首句有关。
5、附例中冯延巳词为双调59个字,其与60字体的区别在于每片第五句不是五言而作四言,冯词的另一变化是下片换韵。虽仍为平韵,但却不属同一韵部。这种同为平韵而不属同一韵部的转换方式,比较少见。
6、变化最大的为柳永《临江仙慢》,为93字长调,在此仅仅列出,供有兴趣诗友学习。
其他常见作品:
1)叶梦得《临江仙(不见跳鱼翻曲港)》
不见跳鱼翻曲港,湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹尽散,明月堕平波。
白酒一杯还径醉,归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。小轩攲枕簟,檐影挂星河。
2)叶梦得《临江仙(自笑天涯无定准)》
自笑天涯无定准,飘然到处迟留。兴阑却上五湖舟。鲈莼新有味,碧树已惊秋。
台上微凉初过雨,一尊聊记同游。寄声时为到沧洲。遥知攲枕处,万壑看交流。
3)陈与义《临江仙(高咏楚词酬午日)》
高咏楚词酬午日,天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意,歌罢满帘风。
万事一身伤老矣!戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水,今夕到湘中。
4)朱敦儒《临江仙(直自凤凰城破后)》
直自凤凰城破后,擘钗破镜分飞。天涯海角音信稀。梦回辽海北,魂断玉关西。
月解重圆星解聚,如何不见人归?今春还听杜鹃啼。年年看塞雁,一十四番回。
5)史达祖《临江仙(愁与西风应有约)》
愁与西风应有约,年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人着梦,双燕月当楼。
罗带鸳鸯尘暗淡,更须整顿风流。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦,羞亦为郎羞。
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