词的格局布置（上）
     小时候老师教我们写作文，总是说拿到题目后要先审题，然后命意，再考虑文章的结构。前面所讲的确定意旨和选声择调，就相当于审题命意的过程，然后就应该注意布置格局。根据所选词调字数的多少，来决定词的结构，考虑首尾如何起结，中间如何过渡，转折处衔接等。如古人填词往往上片写景，下片抒情，或先情而后景；或景中带情，或情中杂情;如果是双调或三叠以上的词，要如叠嶂奇峰，层层入胜，切忌叠床架屋，颠三倒四。这些问题都很重要，要在实践中不断摸索，逐渐提高。相对来说，一首词的布置格局，最关键的无疑是起句，过片和结句三处。
一、词的起句
     起句指的是词的第一句或第一韵，就好比是一部作品的门面，门面一要好看，二要吸引人，所以历来词人都很重视词的起句，南宋张炎《词源》中说，填词需“思量如何起”，如何构造出一个不同寻常的起句，是学词者要特别注意的。
小令的起句与慢词有所不同，小令篇幅比较短，着墨不多，中间没有什么回旋的余地，所以起句要意在笔先，不必一开篇就点明主题，可以从侧面入手，稍作盘旋，再回到正题来。例如下面这首周邦彦的《少年游》：
少年游·并刀如水    周邦彦
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温。兽烟不断，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！

   起笔三句就是起句，我们看到，整首词是写一个女子对情人的挽留之辞，但起句处却从并刀（太原产的刀）、吴盐（江浙一带所产的盐，宋人吃橙子时习惯用盐蘸，就像我们现在菠萝一样）、橙这些似乎毫不相干的东西写起，慢慢写到了两人之间的温柔旖旎风光，到下片才进入正题。
    周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。
    “并刀如水，吴盐胜雪，纤纤破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
    “锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
但最精采的笔墨还在下片。
下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。
请看：
    “向谁行宿”──“谁行”，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。
“城上已三更”──这是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。
“马滑霜浓”──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑……。我真放心不下。
    这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：“不如休去，直是少人行！”你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！
    真是一语一试探，一句一转折。我们分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。
    这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。
慢词篇幅比较长，应注意首尾衔接，一气贯注，起句要罩得住，不能纤弱无力。有的词一开篇就笼罩整首大意，如辛弃疾《摸鱼儿》词。
摸鱼儿·更能消几番风雨
作者：辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”词以"更能消"三字起笔，在读者心头提出了"春事将阑"，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，"更能消"一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。所以，这个起句下得极有力量。
有的词是就题意作进一步申说，如吴文英《忆旧游》
忆旧游（别黄澹翁）
作者：吴文英
送人犹未苦，苦送春、随人去天涯。片红都飞尽，正阴阴润绿，暗里啼鸦。赋情顿雪双鬓，飞梦逐尘沙。叹病渴凄凉，分香瘦减，两地看花。
西湖断桥路，想系马垂杨。依旧欹斜。葵麦迷烟处，问离巢孤燕，飞过谁家。故人为写深怨，空壁扫秋蛇。但醉上吴台，残阳草色归思赊。
词的起句:送人犹未苦，苦送春、随人去天涯。开篇直奔主题。
以上讲的是从小令和慢词的区别来看，如果换个角度，从内容分析入手，我们可以将词的起句分为以下七种模式：
❶景起式。由景入情可以创造意境，渲染气氛，为全篇定下基调。如柳永的《雨霖铃》
雨霖铃·寒蝉凄切
作者：柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
❷情起式。往往能造成一种酣畅淋漓、不可遏止的气势。如苏轼的《江成子：密州出猎》
江城子·密州出猎
作者：苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
❸论起式。或感时伤世，或借物抒怀。如辛弃疾的《采桑子》“少年不识愁滋味”，苏轼的《水龙吟》“似花还似非花，也无人惜从教坠”。
丑奴儿·书博山道中壁
作者：辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
宋：苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
❹问起式。开篇发问，有破空而来的气势，显得突兀警拔。如李煜《虞美人》“春花秋月何时了，往事知多少？”苏轼的《水调歌头》“明月几时有？把酒问青天”。辛弃疾《南乡子》“何处望神州？”元好问《迈陂塘》“问世间情为何物？”
虞美人·春花秋月何时了
五代：李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
水调歌头·明月几时有
北宋：苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。
南乡子·登京口北固亭有怀
宋代：辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
摸鱼儿·雁丘词
金代：元好问
乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰“雁丘”。同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商⑹，今改定之。
问世间、情为何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？ 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
❺叹起式。开往就喟然长叹，显得很深沉。如苏轼《念奴娇》“大江东去，浪淘尽、千古风流人物！”辛弃疾《菩萨蛮》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪！”
念奴娇·赤壁怀古
苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了（liǎo），雄姿英（yīng)发。羽扇纶(guān)巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华（huā）发。人生如梦，一尊还酹（lèi)江月。
菩萨蛮·书江西造口壁
作者：辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
❻忆起式。开篇即抚今追昔，如陈与义《临江仙》“忆昔午桥桥上饮，座中多是豪英。”陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。”
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
作者：陈与义 (宋代)
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
诉衷情
南宋：陆游
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
❼交待式。除以上六类外，大多数词多用交待式。或点明时节，如史达祖《双双燕》：“过春社了”，或交待环境，如辛弃疾《清平乐》“茅檐低小”,另外还有以描写人事、展示状态、反映心理等作为起句。
双双燕·咏燕
宋代：史达祖
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
清平乐·村居
宋代：辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
以上几种类别并不是绝对的，有些词的起句就是其中几种模式的综合。诗词创作本是主观性很强的艺术，运用之妙，存乎一心，我们举出这些模式，只是为了让大家在填词写作时有个参考，诗友们千万不可把它们作为不得违反的清规戒律。
【词谱例析】《临江仙》
【本调序语】此调由赋写水仙花而得名，双调小令，原为唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。
【选调提要】此调体式繁多，常用体式中，主要变化在起式之七言与六言之别，亦各有千秋，填词者可随所好，任选一体可也。这里，我们综合《钦定词谱》《白香词谱》与《唐宋词格律》，提供三种格式。
【谱例】
格一：５８字，首句仄起仄收七字格
例１：鹿虔扆《临江仙（金锁重门荒苑静）》
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。
中平中仄，中仄仄平平。
玉楼歌吹，声断已随风。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。
中平中仄，中仄仄平平。
暗伤亡国，清露泣香红。
例２：冯延巳《临江仙（冷红飘起桃花片）》
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒。
中平中仄，中仄仄平平。
酒馀人散，独自倚阑干。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
夕阳千里连荒草，风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。
中平中仄，中仄仄平平。
凤城何处？明月照黄昏。
格二：５８字，首句仄起仄收六言格
例１：徐昌图《临江仙（饮散离亭西去）》
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。
中平平仄仄，中仄仄平平。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。
中平平仄仄，中仄仄平平。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
例２：晏几道《临江仙（梦后楼台高锁）》
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。
中平平仄仄，中仄仄平平。
落花人独立，微雨燕双飞。
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
中平平仄仄，中仄仄平平。
当时明月在，曾照彩云归。
格三：６０字，首句七言格
例１：苏轼《临江仙（夜饮东坡醒复醉）》
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。
中平平仄仄，中仄仄平平。
敲门都不应，倚杖听江声。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
小舟从此逝，江海寄馀生。
例２：晁补之《临江仙（谪宦江城无屋买）》
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。松间药臼竹间衣。
中平平仄仄，中仄仄平平。
水穷行到处，云起坐看时。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
一个幽禽缘底事，苦来醉耳边啼？月斜西院愈声悲。
中平平仄仄，中仄仄平平。
青山无限好，犹道不如归。
例３：陈与义《临江仙（忆昔午桥桥上饮）》
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
例４：晁补之《临江仙·用韵和韩求仁南都留别》
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
曾唱牡丹留客饮，明年何处相逢。忽惊鹊起落悟桐。
中平平仄仄，中仄仄平平。
绿荷多少恨，回首背西风。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。
莫叹今宵身是客，一尊未晓犹同。此身应以去来鸿。
中平平仄仄，中仄仄平平。
江湖春水阔，归梦故园中。
【句式解说】
无论那种格式，通篇只有七言律句与五言律句两种句式，变格方式悉如五七律，每句第一个字可以都不拘平仄。
【标谱说明】
《白香词谱》以欧阳修的《临江仙·妓席
》为谱，其词与贺铸、晁补之词同格，晁词体现本调的韵味较足，从谱例，平仄变格皆依《白香词谱》
【附例】唐宋名家填此词较多，变化也较多。《钦定词谱》列为十一例，以和凝、张泌、徐昌图、贺铸、王观等５词立谱，并在按语中一一说明划体的根据。《词律辞典》划分为十五体，龙榆生先生去繁就简，以为“约有三格”，常用格主要有５８字，首句七字格；５８字，首句六字格；６０字，首句七字格。另有７４字《临江仙引》，柳永则演化为９３字的《临江仙慢》这里不再介绍。选各具有代表性的常见七首供诗友比照。
❶贺铸《临江仙》又名《雁归后》６０字，七句七言律句，结句五言律句。
雁后归（临江仙人日席上作·三之一）
宋代：贺铸
巧翦合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅拜笑嫣然。愿郎宜此酒。行乐驻华年。 未是文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人归落雁后，思发在花前。
❷晁冲之《临江仙（忆昔西池池上饮）》
忆昔西池池上饮，年年多少欢娱？别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。 安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管得落花无？
❸明代：临江仙·滚滚长江东逝水
杨慎《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
❹临江仙·梦后楼台高锁
宋代：晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归❺《临江仙·烟收湘渚秋江静》
五代作者：张泌
烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断，凝望向长空。
翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿，香冷雨和风。
❻冯延巳《临江仙（冷红飘起桃花片）》
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒。酒馀人散，独自倚阑干。
夕阳千里连荒草，风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。凤城何处？明月照黄昏。
❼和凝《临江仙·海棠香老春江晚》
海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹蘋风。碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东， 越王台殿蓼花红。
披袍窣地红宫锦，莺语时转轻音。碧罗冠子稳犀簪， 凤凰双飐步摇金。肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾，
❽柳永《临江仙慢》
仄仄仄平仄，仄平仄仄，平仄平平。仄平仄、平平仄仄平平。
梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。绮窗外、秋声败叶狂飘。
平平。仄平仄仄，平平仄、仄仄平平。
心摇，奈寒漏永，孤帏悄、泪烛空烧。
平平仄，仄仄平平仄，平仄平平。
无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。
平平。平平仄仄，平仄平仄平平。
萧条，牵情系恨，争向年少偏饶。
仄平平平仄，仄仄平平。平平。
觉新来憔悴，旧日风标。魂消，
仄平中仄，平平仄、仄仄平平。
念欢娱事，烟波阻、后约方遥。
平平仄，仄仄平平仄，平仄平平。
还经岁，问怎生禁得，如许无聊？
【本调律析】
１、常格为双调小令，６０字１０句六平韵。上下片各５句三韵，谱例中的苏轼词，晁补之词、贺铸词为常格。其句式排序为：
上片：七六七五五；下片；七六七五五。
两片结构雷同，格局规整。每片分两组，第一组七言句连六言句；第二组是七言句连两个五言句。
２、通篇只有五言、六言、七言三种句型，都是律句，变格方式悉如律诗。领起全篇的七言律句为仄起仄收式，格式为仄仄仄平平仄仄，１、３字皆可不拘平仄，与之相谐韵的是个平平脚的六言律句，凡平平脚六言律句，其１、３字皆可不拘平仄。而第五字必须保持平声不变。我们看到，此调各种变体，尽管起式与结句有多种变化，但此六言句始终不变。因为此六言句的运用，一举打破了全篇以五七言句为主体的格局，以其双音节奏，显示了新颖的魅力，成为此调特色之一。每片结尾两句都是五言律句，其格式为“中平平仄仄，中仄仄平平”，上下平仄相对，恰为五律中之律联。按律诗变格常规，其第一字不拘，第三字通常不变，要避免“三仄尾”与“三平尾”。
３、运用独句，是此调的另一特色。上下片第三句均为“平起平收式”七言律句，句型为“中平中仄仄平平”，其一、三字不拘平仄，此句处于每片正中间位置，写成“独句”，犹如球场中锋，承上启下，居中调节。
４、此调式之变关键在首句。七言起式与六言起式，韵味大别，从我们所举词例看，各种变体都与首句有关。
５、附例中冯延巳词为双调５９个字，其与６０字体的区别在于每片第五句不是五言而作四言，冯词的另一变化是下片换韵。虽仍为平韵，但却不属同一韵部。这种同为平韵而不属同一韵部的转换方式，比较少见。
６、变化最大的为柳永《临江仙慢》，为９３字长调，在此仅仅列出，供有兴趣诗友学习。
其他常见作品：
１）叶梦得《临江仙（不见跳鱼翻曲港）》
不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹尽散，明月堕平波。
白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。小轩攲枕簟，檐影挂星河。
２）叶梦得《临江仙（自笑天涯无定准）》
自笑天涯无定准，飘然到处迟留。兴阑却上五湖舟。鲈莼新有味，碧树已惊秋。
台上微凉初过雨，一尊聊记同游。寄声时为到沧洲。遥知攲枕处，万壑看交流。
３）陈与义《临江仙（高咏楚词酬午日）》
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣！戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
４）朱敦儒《临江仙（直自凤凰城破后）》
直自凤凰城破后，擘钗破镜分飞。天涯海角音信稀。梦回辽海北，魂断玉关西。
月解重圆星解聚，如何不见人归？今春还听杜鹃啼。年年看塞雁，一十四番回。
５）史达祖《临江仙（愁与西风应有约）》
愁与西风应有约，年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人着梦，双燕月当楼。
罗带鸳鸯尘暗淡，更须整顿风流。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。