经过几年的伐木丁丁，后院树木的立体布置逐渐朝着视野开合错落方向发展，加上分别于坡上和下坡路边安放的园林长椅或者防水仿藤编靠椅，无论清晨黄昏还是周末日午，得空就坐在这些椅子上漫赏秋景放空思绪。
两周前山色浓郁纷呈，上周一清晨还在后院用手机拍摄枫叶如雪花般从几十株大树上无声飘洒的视频，记录这一年中色彩最丰盛的空。漫天都是飘摇中的水红橙黄，其鸿约疏美，空灵静谧，非视频不可录制。
仿佛一场连夜风雨过后，山色就由浓郁欲滴变成了空朦雾气中的大量空枝光杆，秋叶像鸟又像帆，随风迁徙而去。这样的季节变化，一年一年滋生无数思绪和诗意。
要论空濛诗句，二字入诗始于南北朝“小谢”谢朓的「空濛如薄雾，散漫似轻埃」。大作非苏轼莫属，一句“此意自佳君不会” 诠释了“身穷诗乃亨” 的道理，空既是满，防空俗事才能进入诗境。脑满肠肥处心积虑必不能达到格物致知：
饮湖上初晴后雨二首 其一
（1073年） 北宋 苏轼
朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
其 二
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
次韵仲殊雪中游西湖二首
北宋 苏轼
其一 （1091年2月）
夜半幽梦觉，稍闻竹苇声。
起续冻折弦，为鼓一再行。
曲终天自明，玉楼已峥嵘。
有怀二三子，落笔先飞霙。
共为竹林会，身与孤鸿轻。
秀语出寒饿，身穷诗乃亨。
禅老复何为，笑指孤烟生。
我独念粲者，谁与予目成。
其二 （1091年2月）
宝云楼阁闹千门，林静初无一鸟喧。
闭户莫教风扫地，卷帘疑有月临轩。
水光潋滟犹浮碧，山色空濛已敛昏。
乞得汤休奇绝句，始知盐絮是陈言。
而要山色，千百首古诗各有千秋，我尤其喜欢以下三位诗人的俊秀气象：
李义山《即日》提笔即入佳境，一步到位！神力也。写透春事将阑林花香逝的怅然。接下来力道更劲，扫处还生，师老杜而气盛少陵。《唐诗评选》：「苦写甘出，少陵初年乃得似此，人蜀后不逮矣。予为此论，亦不复知世人有恨！」《贯华堂选批唐才子诗》：「三四“重吟细把”，妙！已不必吟，而又“重吟”；已不足把，而又“细把”：此无奈，乃所谓“真无奈”也！“已落犹开”，又妙！亲见“已落”，何止万片；便报“犹开”，岂能数朵？此愁故将如何可放也！前解写一春已尽，后解写一日又尽也。」《李义山诗解》：「五六又跌进一层，言不特一岁之林花易休，即一日之景亦难驻。观山衔小苑，而时将暮矣；观阴傍高楼，而时益暮矣。且顷之银壶漏尽，而金鞍散矣。当斯时也，非醉无以遣怀，然使我更醉谁家乎？无聊况味，非久于客中者不知。」《唐贤小三昧集续集》总结此诗：「回翔婉转，无限风流」。
即 日
唐 李商隐
一岁林花即日休，江间亭下怅淹留。
重吟细把真无奈，已落犹开未放愁。
山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。
金鞍忽散银壶漏，更醉谁家白玉钩。
下面杜牧这首题深秋山色则似乎直接略过起承转合，喷薄而出，大开大合，驰骋今古！不得要领者俗门小技细尺量之，以为败笔，《四溟诗话》评之：「此上三句落脚字，皆自吞其声，韵短调促，而无抑扬之妙。」《唐音戊签》：「《冷斋夜话》云：看似秀整，熟视无神气（“深秋帘幕”一联下）。」
而入其境界者以为震撼，《唐诗成法》：「一、二联从宣州今古慨叹而起，有飞动之势。闲适题诗，却吊古。胸中眼中，别有缘故。气甚豪放，晚唐不易得也。」《唐诗快》：「奇语镵刻（“人歌人哭”句下）。可想可画（“深秋帘幕”句下）。」《唐宋诗举要》：「吴北江曰：起四句极奇，小杜最喜琢制奇语也。」
照猫画虎纠结字声摸爬平水韵的元芳，恁咋看呐？
题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人
唐 杜牧
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
惆怅无因逢范蠡，参差烟树五湖东。
下文王贞白这首独步险峰，结构貌似反之，起笔二联四句平淡无奇，第三联下句异军突起，“衙鼓声前未有尘” 之末三字成拱立之势，力压万屻。《唐诗肤诠》曰之：「深细闲远，绰有大历风味。此诗亦刻乐天集中，恐乐天不能为此也。」《唐宋诗醇》：「中两联写景，一远一近。结十四字，如生铁铸成，有千钧之力。」
庾 楼 晓 望
（一作白居易诗） 唐 王贞白
独凭朱槛立凌晨，山色初明水色新。
竹雾晓笼衔岭月，蘋风暖送过江春。
子城阴处犹残雪，衙鼓声前未有尘。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
昨日风雨一夜，今天山色晨前，亦即日，亦晓望。不能班门弄斧，亦烦光说不练，故也凑一首（二联坤字出，用坤乾合韵，不如乾坤畅然）：
山 色
山消万色叶征帆，旷野新泥宿尽阑。
草木能知随雨化，暑寒岂可怨乾坤。
非为琼境非绝想，更喜家山更动幡。
小径有暄先不坐，些些古意待耘翻。
第二联得自以下宋诗末联：
将渡扬子风雨忽作
北宋 强至
南徐景物古愁人，薄宦扁舟更水滨。
不识浊醪倾北固，独随寒雨出西津。
连天风浪声兼厉，当路鼋鼍气亦振。
吾道屈伸非一日，世情未要责江神。
