侃诗联
与诗友荧屏聊天，谈一些诗事，拿出来晒晒。
先来一段现代诗：
有时迷路，有时迷惑，
有时进了人家的门才知不是自己的窝，
有时开错人家的锁，怎么就是不配合，
主人开门受惊，
自己赶紧认错！
不是你的错，是楼的错，
不是楼的错，是锁的错，
你的钥匙从来没换过！
像不像诗？你说像就像，你说不像就一点也不像。我也不知道像不像诗，现代诗没有什么规则可依， 没有规则不代表就可以天马行空，反而更难写，所以我不爱写这现代诗。现代诗不好理解，也不好把握，关键是自己对现代诗写得少，知之更少。对于现代诗的评判，个人认为要做到五要：主题要突出；意境要深远；思维要多元，语句要精炼；韵味要十足。
再来首《七律》，以我写的《苦瓜 》为例：
种子糙扁不嫩滑，瘦肥未捡也开花。
剪枝修理朝前走，伐木牵藤往上爬。
幼弄脸长身带刺，老来皮薄腹藏霞。
心中有苦跟谁说，疙里疙瘩是傻瓜。
这是山水的老领导在一次聚会时，想让山水诉一诉苦，山水当场挥笔立就，老领导掌眼后，回敬山水一杯酒，山水非常感动！有苦不能说，有恩不能谢！一切尽在不言中！
写古诗，只要大致掌握平仄和格律，就可动笔了，一般按照：起、承、转、结这种顺序，也有反用的。对于字词没必要追求生僻为奇，追求典故为玄妙。诗词是写给普通人读的，越是大众的，越是民族的。越是民族的才越是历史的。
个别诗友不太受平仄和格律的约束，私下和山水交流，山水答，如果不想受约束，就去写自由诗好了，既然写的是古诗，就应按古人的要求写诗。其实：平仄如同男和女，取长补短好沟通。格律就像田径场，曲直跑道有规则。古今如此。
是不是填词容易一些呢？
我也这么认为。首先，每一首词都有一个词牌名，一般分上下两阙，上阙写景作铺垫，下阙写情抒发作者心声。按照平仄要求和词谱格式填好就算合格了，但词多清丽，哀婉，也有高亢激烈的，选词牌很重要，钦定词谱有一千多种，每首去学，一是无时间，二来无必要。选好自己喜欢的词牌，是最重要的。
我第一次在老师的指点下，填的一首词是
梦蓝蝶 [思远人]
萍水相逢诗唱和，曾在梦中舞。
听萧萧雨急，风窗桐影，荧火照词谱。
婉词缠赋伤心处。
伏案寸肠苦。
蝶欲共我飞，寄情幽谷，千年厚栽树。
老师读后，稍有赞许，让山水对词产生了兴趣。
我认为，对初学者来说，先作联，再填词，最后写诗。到最后还是作联。 对联是最基本的，也是最深奥的，生命力也最长。文人做联不做对。可以说，对联写好了，诗词就没什么问题了。
为什么说对联是基础呢？因为对联可深可浅，做对联就像在游泳池游泳，游泳池人多，有时还有教练，出点小问题不会出大事。在游泳池能游了，到江湖河海里去游也就问题不大了，新手直接到江湖河海去游泳只怕回来的不多。
对联的要求很多，一般来讲出句要求平仄合律，用马蹄韵是基础，即：“平平仄仄两两交替”。如果没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为变格。四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。要注意二忌：一忌孤仄/孤平，二忌三仄尾/三平尾。对句只要达到：对词性，对意境,对字形，对谐音，对奇偶，就是好联。以何绍基所书岳阳楼长联为例(两江总督曾国荃重修岳阳楼时，请著名文人窦垿撰写了这副102字的长联)：
上联：一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使人怆然涕下
仄平平平 仄仄平仄平仄仄 仄平平仄仄平平 平仄平仄仄平通 仄通平通通仄仄 平平 平平 仄平 平平 平通仄仄平 仄平仄平仄仄
下联：诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来
平平仄通 仄通平平仄平平 平仄平仄平平仄 平平平平平仄仄 仄平平平仄平平 平仄 平仄 仄仄 仄仄 仄通仄平仄 仄平仄仄仄平
从平仄上看，上联采用的是变格，下联应按上联平仄反接。“君”“洞”、“湖”、“江北”、“巫”等多处出律，但有一条叫“一三五不论，二四六分明”，对长联，格律要求较宽松，意境为上。如果 是三十字以内的短联，应当严律于己！
从意境上来看，上联用提问的手法介绍了与岳阳楼相关的历史典故。开篇赞叹岳阳楼的奇伟，接着便历数典型史迹予以论述：首先点出杜甫的五言绝唱《登岳阳楼》诗，引导人们领略洞庭湖的浩瀚宏阔；其次点出使岳阳楼声誉倍添的范仲淹的《岳阳楼记》，只用“忧”“乐”两字概括；再次提及曾重修岳阳楼的滕子京的政绩；最后用吕洞宾三醉过岳阳楼的神话把它的奇伟美妙提到最高度。窦垿将诗、儒、吏、仙等方面的史迹、典故巧妙地溶入上联之中，把岳阳楼的奇伟写到了绝处。然后移用陈子昂的《登幽州台歌》中的佳诗妙句，发出不见前代贤才而悲伤感慨之情，寄寓了自己深沉的思想情感。
下联继续写岳阳楼之奇之美，依据其方位介绍了巴陵的名山、大川、雄关、险邑。登楼远眺，南可望潇湘，北可及巫峡，西可至巴陵山，东可穷山岩的边界。宏阔的湖水，滚滚奔腾的河流，耸立的群峰，雄镇一方的主峰均映入眼帘。窦垿笔行至此，切景着墨：发出了此中胜景真意，谁领会得来这一设问。真是言虽尽而意无穷！
这幅长联的显著特点是用典多，窦垿借助名人典故、诗文名句、传说逸事来描情绘景，抒发了自己的情怀，内涵十分丰富；同时上下联用了两组排比句，从各个角度有层次地描绘了岳阳楼的传说和四周形势景象，揭示了它雄伟奇特的缘由。
在《某诗词网站楹联擂台赛》活动中，我是一名新手，第一、二期在旁边学习，从第三期开始基本上每期参加，每联每评必看，重点看老师们的点评，有时大家有点争论也能引发自己的一些思考。结果不重要，重要的是有所悟，有所思，有所得。不是说功夫在诗外么？
我将自己参擂的联子拿出来，可以看出我对楹联的一些理解来。
第三期出句：龙飞古洞凤起长桥驷马迢迢君子路 （何绍基）
山水对：蟹举金鞭虾张短臂佳人簌簌女儿情
第四期出句：炊烟起，夕阳下，翠雨洗流光，情定边城，湘云楚水秦时月（清江）
山水对：棹影来，黍粽飘，潇风腾巨浪，梦回古镇，麟凤龟龙盛世天
第五期出句：白羽尖山，白塔影清江，有白衣学士，掌流水楼前风月白（无痕）
山水对：寒泓酉岸，寒沱浮翠雨，无寒梦探花，书行云笔下色香寒
第六期出句：把这座桥上的对联恢复原貌（醉墨）：
凤。。。。。。。。。黛（上联）
。。。。。。。。。。。（下联）
山水楹联： 凤鸣蜀地，放歌幸福千山黛
龙舞梅江，圆梦和谐万古青
第七期出句：律师作律诗，律法坚持，师从诗圣留诗史（沙场秋点兵）
山水对：文痞摸文笔，文书正直，痞化笔仙乱笔篦
第八期出句：三春似蜜云缱绻，常把身形陪鬼魅，乱来可否?(乱来）
山水对：一字堪烟雨朦胧，已将眼色和人仙，胡适难为
第九期出句：极目三千载，曲赋诗词沛国风，一脉清流，武德文修天地事（清江）
山水对：回头五百年，梅兰竹菊称君子，双弯老树，凡心佛念古今茱
回头几十春，妖魔鬼怪批根本，两行浊泪，经书子集古今规
第十期出句：碧水净沙，一树红枫，冷雨江边踏马，昨夜魂游咫尺（东篱雨菊）
山水对：乌云追月，三围雪柳，清风岸上观鱼，明朝梦断长
青龙揉眼，三宫粉黛，昏君月下看花，今宵梦托何人
对第十期山水注明下联的背景是：明朝灭亡的原因。
有诗友提出：要是不[注]明朝灭亡的原因，感觉这联对的还挺好的；可是，从“乌云追月，三围雪柳，清风岸上观鱼，明朝梦断长城”来看，怎么也看不出来啊？或许暗藏着什么典故？请恕学生愚钝，帮忙解释疑惑为盼！
山水回复：乌，三。=吴三桂。明朝，双关。雪柳，送终用作孝杖。三围，三面围攻，也作冲冠一怒为红颜。清风，清军。长城，修成于明朝，与咫尺对，属于宽对。诗意百解，联意千解。山水答诗友问，一管之见。山水敬茶问好！
通过参加楹联擂台活动，深知楹联博大精深，奥妙无穷，学无止境！
无论是诗，是词，还是联，一百个人有一百种写法。对同一首诗词联，一千个人有一千种解读。作者的本意和读者的理解往往不同，好比树上的叶子没一片相同一样。这正是诗词联的魅力所在。
一诗一世界，一联一天地。一山一风景，一水一江湖。
总之，无论是诗还是词，对联是灵魂。只要透过现象看本质，大处着眼，小处着手，多思考，多领悟，多联想，多提炼，多学古。就能写好诗词，做好楹联。
山水胡侃，不必当真。
