“押韵的文体不一定就是诗，然诗则必须押韵”这是一个共识。不过现代诗有她的特点，韵脚比较灵活，但绝非不讲。现代诗歌是否不讲韵脚呢？如果我们朗读各大家诗作，可得出一般现代诗歌有的韵脚比较稀而且灵活。现在我们就分析下现代诗歌常用的压韵方式。

1、隔句韵（逢双押韵）：

真理有时象无花果， 静悄悄，萌生于树叶之[间]。 它和树叶一样是绿的， 并不红得耀[眼]。 ----节选 刘公《关于真理》

2、排韵（句句押韵）：

清明[节]，失明[节]， 田地黯然泪不[绝]。 献君泪如[雪]。 ---节选《天安门诗抄》

3、交韵（单句和单句、双句和双句押韵）：

总得叫大车装个[够]，它横竖不说一句（话），背上的压力往肉里[扣]， 它把头沉重地垂（下）。 ---臧克家《老马》

4、抱韵（首句和尾句是一个韵，中间抱着其它韵）：

游人冒着料峭的寒意低[回]， 漫空里不见一丝云（彩）， 漫空里画出无限阴（霾）mai， 青鸦也跨这萧凉的海天 [飞]。 ---节选蹇先艾《雨晨游龙潭》

5、换韵：

我们都是神枪手， 每一颗子弹消灭一个敌[人]， 我们都是飞行[军]， 哪怕那山高水又[深]。 在那密密的树林（里）， 到处都安排同志们的宿营（地）。 .......... 没有吃，没有[穿]， 只有那敌人送向[前]； 没有枪，没有（炮）， 敌人给我 们（造）。 我们生长在这〈里〉， 每一寸土地都是我们自己〈的〉， 无论谁要强占去， 我们就和他拼到〈底〉。

--- 节选贺绿汀《游击队歌》

6、多字韵：成天儿车灯车把且擦且不[完啦] 我说：“飞毛腿你怎么不擦擦[脸啦] 可是飞毛腿的车擦得真够（亮的） 许是擦得和他那 心地一（样的） ---节选文一多《飞毛腿》末字平仄对立：

鸟吞小石子可以磨食品（仄）， 兽畏火、人养火乃有文明（平）。 与太阳同起同睡的有福了（仄）， 可我赞美人间的第一盏灯（平）。 -----卞之林《第一盏灯》谚语大多讲求这种方式的平仄对立。

如： 无丑不显俊（仄）， 无咸不成甜（平）。 散文中的对偶句也有这种方式的平仄对立。如： 刚做新鬼（仄）， 便“膏虎牙”（平）...... ------鲁迅《热风.估<学衡>》

此外，有些诗人还在新诗句中成功地运用了平仄对立。

贺敬之《桂林山水》开头的四行： 云中的神啊，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山（平）， 平平平仄仄平O平） 情一样深啊，梦一样美， 如情似梦漓江的水（仄）！ （平平仄仄平平O仄） 前后两句感叹，末尾平仄对立：前一个感叹末尾用的是平声；后一个感叹，末尾用的是仄声。再看二、四两行，除了衬字“的”不算，“神姿仙态桂林（的）山”和“如情似梦漓江（的）水”是两个十足的七言律句。

另外，对联讲求平仄对立的示例不胜枚举。如： 年年物阜神州乐（仄） (平平仄仄平平仄） 瑞雪红梅万户春（平） (仄仄平平仄仄平） 诸如此类，反映了在现代创作中的音系的平仄，旋律抑扬，美在其中。

最后，现代诗歌、唱词不必拘泥旧体诗的格律，注意语言的平仄协调也确实必要。尤其是歌词是要谱曲的，有的歌词之所以不易谱曲，就是平仄失调的原因。韵律和谐优美的是可以改变成演唱的歌曲，而那些不讲究押韵的诗只能改成嘻哈。即使写散文，也应讲究语言的声律美，注意语言的平仄协调。