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五绝的平仄      文/【友谊之花(acacia)】   
【五绝的平仄】
     格律诗需要讲究平仄,这样才能音调铿锵,节奏和美。格律诗的平仄主要体现在三个方面特征:一是平仄交错,即一句之中相邻音节要平仄交替;二是平仄对立,即一韵之中两句相同音节处要平仄相对;三是平仄相黏,两韵之间相邻两句相同音节处平仄要相黏。
五绝,即五言绝句,是格律诗中最短小的,掌握了五绝的平仄,对五律、七绝的平仄就容易掌握了,七律的平仄也就随之掌握了。
一、平仄交错:
    五绝一句之平仄,相邻音节平仄交替,产生四种句型:
    (一)平起平收式:○○∥●●∥○
    (二)平起仄收式:○○∥○∥●●
    (三)仄起平收式:●●∥●∥○○
    (四)仄起仄收式:●●∥○○∥●
     五言律句的句式为“二二一”或“二一二”,按照平仄交错,形成了上面的四种平仄句型。这里,○代表平声字,简称可平;●代表仄声字,简称可仄;◎代表可以是平声字,也可以是仄声字,简称可平可仄(这个将在后面用到)。

      应该说,这里应该还能形成两个句型,○○∥●∥●●和●●∥○∥○○。但这样的话,后面三个字两个节拍,就缺少平仄交替,出现三仄尾和三平尾,不符合律句的原则,所以不属于律句。我们说后三个字因为节奏变化,是最紧要处,相对而言,前面三个字形成的两个节拍,则可以不用平仄交替,所以○○∥○∥●●和●●∥●∥○○仍都是律句。
     同时,律句的每一个节拍的节点为后一个字,后面一个字的平仄为紧要处,前面一个字的平仄相对就比较灵活。因此,以上四种律句标准句型,实际上可以演变为如下四种句型:
    (一)平起平收式:○○●●○
    (二)平起仄收式:◎○○●●
    (三)仄起平收式:◎●●○○
(四)仄起仄收式:◎●○○●
     除去上面第一句式,平起平收,第一个平声字不能随便改仄声字外,其他三个句式第一个字都是可平可仄,而后面四字的的平仄相对固定。当然,后面几字的平仄也不是完全不能改变,这将在后边专门讨论。
二、平仄对立:
      五绝一韵之中相同音节平仄相对,产生4种对立方式:
(一)○○●●○,◎●●○○
(二)◎●●○○,○○●●○
(三)◎○○●●,◎●●○○
(四)◎●○○●,○○●●○

     所谓对立,主要看第一个节拍点,也就是五言律句的第二个字处,出句如果是平声,对句第二个字就必须用仄声。因为对句最后一个字是韵脚,必须用平声,四种句式相互组合,就形成上面这四种对立方式。以上1、2两种对立方式,出句都是平收,只能作为首句入韵,放在句首。
  (三)平仄相黏,构成五绝:
五绝两韵之间连接之句相黏,形成如下四种形式,也就是组成了绝句的四种平仄形式:
(一)仄起仄收首句不入韵(正格):
◎●○○●,○○●●○。
◎○○●●,◎●●○○。
    这种平仄格式的五绝如唐·李白《秋浦歌》:
白发三千丈,  ●●○○●
缘愁似个长。  ○○●●○
不知明镜里,  ●○○●●
何处得秋霜。  ○●●○○
(二)平起仄收首句不入韵(正格):
◎○○●●,◎●●○○。
◎●○○●,○○●●○。
 这种平仄格式的五绝如唐·李适之《罢相作》:
避贤初罢相,  ●○○●●
乐圣且衔杯。  ●●●○○
为问门前客,  ●●○○●
今朝几个来。  ○○●●○
 (三)平起平收首句入韵(变格):
○○●●○,◎●●○○。
◎●○○●,○○●●○。
    这种平仄格式的五绝,如唐·李嘉佑《白鹭》:
江南渌水多,  ○○●●○
顾影逗轻波。  ●●●○○
落日秦云里,  ●●○○●
山高奈若何。  ○○●●○
 (四)仄起平收首句入韵(变格):
◎●●○○,○○●●○。
◎○○●●,◎●●○○。
    这种平仄格式的五绝如唐·卢纶《塞下曲》
林暗草惊风,  ○●●○○
将军夜引弓。  ○○●●○
平明寻白羽,  ○○○●●
没在石棱中。  ●●●○○
     所谓相黏,和平仄对立一样,也是看五言律句的第二个字,只是与其相反,相黏要平仄相同。就是说,五言绝句的第二句的第二个字如果是平声,第三句第二个字就必须用平声;第二句的第二个字如果是仄声,第三句第二个字就必须用仄声。
     我们看前两个首句不入韵的五绝,实际上是平仄对立中的3、4两种句式的先后搭配组合,四句的平仄恰是五言律句的四种句型各用了一次。再看后两个首句入韵的五绝,实际上是平仄对立中1、2两种句式,分别与4、3两种句式的固定组合。每首四句之中,各自少用了一种仄收句型,而第一句和第四句的句型完全相同,完成了一个平仄句型的循环。记住了这种规律,五律的平仄黏对就容易掌握了。

本文发表于 2017-06-04 09:07:17 ,被阅读过 1234 次   
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