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格律诗的音节      文/【友谊之花(acacia)】   
【格律诗的音节】
    平仄在诗中的运用,其目的还是构成一种节奏,这个呢,就被称之为音节。这个“音节”,就是指音调节奏,也就是字音的平仄调配,使得诗句通过平仄抑扬变化来产生音律节奏上的美感。
说到音节,我们之前讲过,中国的汉语基本都是一字一音,构成词则喜欢双音节。两个字为一小节,这点大家要记住。
   而构成律诗平仄格式就是:平平仄仄平平仄或是仄仄平平仄仄平,是两个字一节,两个字一节有规律的排列。这个基本的排列,也是律诗格式的基本规律 。也就是说,律诗最基本的规律就是两字一节。而一句之中,平仄的两两相间,就构成了律诗格式的高低回旋的音韵之美和节奏。但大家要记住:两字一节的重点,要落在第二个字上,就是说双字是律诗格式的重点,或是说叫做节奏点。 是句子的骨架,就是我们所说的2 4 6位置上的字,这个也是我们所说的律诗的【替】。
比方: 平平 仄仄 平平 仄   
     这个是律诗的一个格式,骨架是2 4 6字,但我们会发现,后面有一个单音节。这个单音节的作用,就是用来音韵调节,增加变化的。而这个单音节的位置不同,所产生的语音效果也是不同的,位置的不同,也就构成了不同的句式。 
我们来看看
平平  仄仄  平平  仄
12  34  56  7
平平  仄仄  仄  平平
12  34  5  67
平平  仄仄  平  平 仄
12  34  5  6 7 
      我们注意一下句子的前四个字没有变化是吧?后面的三个字是有变化的,是吧?就是说律诗的句式,一定是前四后三,否则,就叫【断不开】。但有没有变化的句子,也是有的,但我们读的时候,也要划到前四后三上来。我们初学,不主张出奇,另类。也就是说,尽管律诗的断句可能有变化。但是为了念出诗味来,我们也要有意断成四三格式。通过排列 
平平  仄仄  平   平  仄
12  34  5   6  7 
我们可以看出:七律的音节是五个,是不是? 12/34/5/6/7 这是七律音节的排列。

那么五律的音节是几个呢?五律就是七律去掉前面两个字。 
12/3/4/5 ,五律四个音节 。
五律的第三字。通常为第二音节。
七律的第五字,通常为第三音节。也就是说,七律的五字,五律三字,通常是起调节和变化的作用。句子中,属于关键的字眼。这个字的平仄,一般来说,尽可能的不要去改变。有人喜欢拗救,随意的改变。这是不可取的。
    当然也有例外。我们讲的是音节。七律,我们一开始就已经说明了。 七律,前四后三,前四是不变的,后三是变化。以此类推,五律它就是前二后三。
比方:门泊东吴万里船。门泊/东吴/万里/船——这种分法 没有异议吧?音节就是我们读出来,会是怎么样的感觉,门泊/东吴/万里/船——大家感觉下,(难读)。按前面讲的应该是五个音节。 门泊/东吴/万/里/船——读出来一定是这样! 
12/3/4/5 五律4个音节 12/34/5/6/7 七律5个音节 【如果都是这样就缺少了变化吧???】方才讲了,七律句式有三。 这里指的是语法结构
平平 仄仄 平平 仄  ——1
12 34 56 7 
平平 仄仄 平 平 仄 ——2
12 34 5 6 7
平平 仄仄 平   平仄  ——3
12 34 5   67 
【实际的诗句中,1、3是常见的,2极少出现。】
      我们习惯将一些不是词组,也划到一类。中国的汉字多是单字释义。尤其是律诗用字,更是单字释义。而对于五律而言,是忌讳使用词组的,除非是名词地点,不可分的。单字,不是词组。 
【比如:翠柳、青天】 翠/柳——一定是这样,翠不过是对柳的修饰。五律比七律更精炼,因为字少,要注意尽量不使用词组,能够用一个字说明的,绝不使用两个字。结合主题,可以在名词(一个字)前,加形容词来增加力度。颌联和颈联同一位置的字,避免词性的重复。 这个就是要求,律诗颔联、颈联句式上要有变化。
在这里,难道“黄鹂”“两个”不是词组吗?黄鹂——是,凡专用名词 都是。
比方 
平平 仄仄 平平 仄 —颔联12 34 56 7 
平平 仄仄 平平仄 ——颈联12 34 5 67 或是 12/34/5/6/7 ——颈联 
这就是说在语法结构上律诗最关键的两联一定要有变化。还要考虑到颌联和颈联同一位置的字,避免词性的重复。指的是颔联与颈联句式要有所区别。
大家看五言诗 
1  2 3  4 5 
颌联:X  名  X  动  X, 
颈联:X 非名  X 非动  X 
这样大家能够看明白吧?颌联:X 名 X 动 X, 颈联:X 非名 X 非动 X——这里说的是五律 
因为对仗的缘故,颔联只能是一种句式对吧?颈联也是一样。就是说颔联与颈联的句式要有所变化,这个不难理解吧?平平 仄仄 平平 仄——颔联句式12 34 56 7 那么平平 仄仄 平 平仄——颈联句式12 34 5 67 
  这里主要是避免句式雷同。颔联,颈联的句式雷同,很容易也造成承转句不清,使得转句转义不明显。颔联 平平/ 仄仄 / 平/ 平仄,颈联 仄仄 / 平平 /平仄 / 仄该是这样的划分 。
讲这个有什么好处,避免单一化,顺口溜。 这点大家要清楚。
   大家要明白一个问题,前四后三——这个三 或二一 或一二 或是一 一 一 这个是句子的结构。 
12/ 34/ 5/ 6/ 7——这是一种句式结构 12/ 34/ 5/ 6/ 7——同时也是七律的音节。就是七言句的音节划分都是12/34/5/6/7;而句子的语法结构上,字词的划分这3种情况: 
12/34/56/7 
12/34/5/67 
12/34/5/6/7 
  但这个问题还真的需要个人的理解。七律的音节排列 12/34/5/6/7 五律的音节排列 12/3/4/5 七律五个音节 五律四个音节 。

格律诗韵字的运用
   之前我们也学习了一些有关韵的大概知识了,常言道,韵味韵味,有“韵”才有味。古今文章,韵文显然占尽天时地利人和,应用于社会生活的各个方面,俯仰即是。且不说童谣谜语,也不说俗语民谚,更不说诗词歌赋,就是日常生活用语,哪一项少得了声韵?
   今天我们再来交流一下韵句。到底什么是韵句? 韵句,就是四联的后一句。也就是押韵的那一句。 
一、 首先我们来了解一下韵句在律诗中的位置:如: 之前我们也学习了一些有关韵的大概知识了,常言道,韵味韵味,有“韵”才有味。古今文章,韵文显然占尽天时地利人和,应用于社会生活的各个方面,俯仰即是。且不说童谣谜语,也不说俗语民谚,更不说诗词歌赋,就是日常生活用语,哪一项少得了声韵?
今天我们再来交流一下韵句。到底什么是韵句? 韵句,就是四联的后一句。也就是押韵的那一句。 
一、 首先我们来了解一下韵句在律诗中的位置:如: 
《七律客至》杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。 
大家看一下诗的韵句在那儿?韵字在哪?对了,就是在四联中的最后一句,而韵字指的是在四联的最后一句最末一个字,这最后一句的最后一个字是收音,就是尾音相近的字。比如诗中的来,开,醅,杯 。
   关于什么叫韵在第一讲我们已经讲了,在这里不再讲了。由于这句通常要押韵,所以我们就把此句称为韵句,也就是有韵字的那句就是韵句。
二、韵律 
1、先讲一下韵字。这是杜甫的一首“首句不入韵式”的七律,它的韵字,就是“来、开、醅、杯”四个字;
2、什么叫韵字不入诗?就是你所押韵的韵部里的所有字,不能够出现在你的诗里面。也就是指诗中不能出现所押韵部的任何一个字,除韵字外。  
再举一个例子,又如:“难过倒春寒”,这句话中难和寒都是十四寒部的字。那么“难”是不能用的,因为它犯了韵字入诗。 这个理解了吗?这首诗押的是《平水韵》十灰韵,对吧,大家来找找看诗中其余的五十二个字里面,有没有《平水韵》十灰韵部的字。没有是吧,在诗中找不到有十灰韵部里面的字了。
  象这种情况的我们叫它“韵不入诗”即是诗除了韵外,所押的韵部字不能在诗中出现,这一点要记住了。这叫做:韵不入诗。当然,这里面的规则还有一些,但我们是初学,先记住这个就可以了。 
    为什么要求韵不入诗呢? 
    我们知道,古代汉语与我们今天的现代汉语,有个最明显,同时也是最简单的区别,就是逗号和句号。 古代汉语,是没有标点符号的。韵字,所表示的含义,就是一句话的结束,并不是象今天我们这样,使用句号来表示结束。 
那么,在这种情况之下,作品中出现韵字,就很容易导致误会发生,会使听者误以为句子结束了。特别是在吟唱的时候,会导致观众鼓错掌声,所以,韵字,只能出现在最后一字。 
我们知道古代教育,远不如我们今天这样普及,甚至连不少将军,如程咬金、李逵类似的武将们,并不识诗文,如果韵字放进诗中,特别是在宴会或某些特别的仪式上,吟唱诗作时,就容易引起不必要的误会和尴尬,这样的情形,谁也不乐意见到。
因此,在写作的时候,就要予以避免。 
3.首句入韵 
《七律?蜀相》 杜甫
丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。 
  看这首诗,这里用了五个韵字,寻,森,音,心,襟。 在四声里面,还有一个划分,就是古四声都是分阴阳的,现在的语言里面,只是平声字分阴阳。叫:阴平,阳平。其实,不仅仅是平声字,仄声字也是分阴阳的。 
咱们今晚讲的韵律,那么就只是跟韵字有关,也就是刚才那首诗里的四个韵字,这四个字是平声字,那么它也有阴阳之分。 
4.韵字的阴阳之分 《七律?客至》 杜甫 
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。lái 阳
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。kāi阴
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。pēi阴 
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。bēi阴  
   来 、开、 醅、 杯。这四个字的阴阳情况?我们看这四个韵字,阴阳相结合。 所以,这就是今晚交流的一个‘讲究’,不能全是阴,也不能全是阳,阴平就是现代汉语里的第一声。阳平就是第二声。 
   特别说明一下,这是根据今天实际读和听的情况来判定 ,从诗中可以看到的韵字情况,并非全部为阴,或者全部为阳,换句话讲,就是要阴阳相结合的。 这样做的目的是为了避免单调,使作品被读者读的时候,不产生单调的感觉。让读者与听者感到声韵美。 
    大家看韵字的标注,杜甫这首七律,第一个分句,就使用了押韵的方式,是首句入韵式。 因此,共押五个韵字。其中,“哀、杯”两个为阴平,其余三个“回、来、台”为阳平,阴阳皆有,也是阴阳相结合的。
按照《平水韵》时期的语言发音,那么,
风急天高猿啸哀,ai阴
渚清沙白鸟飞回。hui阳
无边落木萧萧下,
不尽长江滚滚来。lai阳
万里悲秋常作客,
百年多病独登台。tai阳
艰难苦恨繁霜鬓,
潦倒新停浊酒杯。bei阴
    就必须将今天的字,每个字都加以标注“阴阳”,这个工程实在浩大,几乎与编辑一本字典差不多,甚至人力、物力、时间和精力消耗更多,才有可能得到一本相对全面的工具书,就目前的实际情况而言,这是一项艰难的工作。 因为,不是简单的标出某个字是阴或是阳就可以,还必须拿出证据来证明为什么是阴是阳,每个字的解释和证据,肯定不止一个证据,加上旁证等等,就更多了 。这样编写出一本工具书,其内容,肯定非常浩大,非一人之力或数人之力所能完成。 鉴于实际情况,依据大家平时的说话习惯,阴阳,不妨先以普通话来区别即可。只需要区分出平声的阴阳就可以了,在押韵的时候使用。 
5、古今阴阳读法不同 我们看李商隐的七律: 
李商隐这首七律,用今天的普通话读来 ,就好象是四阴(风、东、通、红)和一个阳(蓬)。 着重解释一下“东”字和“红”字 
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
   在这首诗里,我们把“东、蓬”放在一起, 为阳音; “红、风、通”放在一起,为阴音。 这与我们今天的普通话的读音,完全不同。按照普通话,“红、蓬”应该在一起,而“东”应该与“风、通”在一起。这是由于古人和我们今天读音差异所导致。比如,古人认为,南为阳、北为阴,东为阳、西为阴。
   今天我们的普通话念出来,东是阴音,而不是阳音,但这并不妨碍李商隐他们那个时代,念作阳音。 类似这样古今不同阴阳的字还有很多,比如“天、申”等古人念阳音、而我们今天念阴音的字。也有古人念阴音、而我们今天念阳音的字,比如“沉、凉”。 
   介绍这些字,不是要求大家在实际的创作中,按照古人读音去使用,这是不可能做到的事。介绍这些的目的,是为了避免大家平时在阅读古人的作品时,产生误会。误以为唐人的阴阳不合理或乱七八糟,用今天的话去读去吟唐诗,不能保证肯定就符合阴阳,这是由于发音历史的变化所产生的自然结果,这种古今在阴阳方面读音不同,绝对不可以拿来作为唐人不按阴阳压韵的证据。 
    我们平时写作业或创作律诗,按照今天的读音去区分就可以,但是一定要阴阳都具备, 三阳一阴可以,三阴一阳也可以。禁止四阴一阳,禁止四阳一阴,禁止全阴全阳。
忌韵 
1.窄韵: 指的是在创作过程中,作品里所使用的韵字大多数属于同一词性。 比如,一首作品中韵字大多数是名词或大多数是动词。这种押韵的方式,就叫做“窄韵”。 “窄韵”是一定要避免的。有些诗家甚至认为连续压三个名词,或者,连续压三个动词, 这都属于“窄韵” 
这里要搞清楚一个概念,那就是窄韵,并不是说韵部的字少。而是清一色的词性,没有灵活性。窄韵,属于韵律中的忌讳之一。
 我们看下:《七律?客至》杜甫 
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。 
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。 
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。 
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
来、开、醅、杯,咱们现在来看一下,这四个字的词性。动、动,、名、量,杯——在这里是量词。 随便找来首看看,这些韵字的词性,都不是同一词性吧?通过这几首作品,我们对窄韵有了初步的了解,没有犯“窄韵”,的律诗是完全符合韵律诗。
要注意:
窄韵,并不是指韵部的字少,“窄韵”是必须避免的。 
《七律?黄鹤楼》 崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。名
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。动
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。名
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。动 
2)倒韵: 看字面这个就很好理解,就是为了押韵,写作品的时候,颠倒用字,比如本来是“天空”,但为了压“天”字的韵,非要写成“空天”,比如:飞天,为了压韵,就写成“天飞”,这也是倒韵。颠倒用字,某些时候,看起来,好象不是什么大问题,比如,苍穹和穹苍;流泪和泪流。 
尽管是这样,倒韵,也是不被许可的,长城和城长,肯定不是同一个意思。倒韵,是不被许可的。大家回头看前面李白和杜甫的两首作品。显然没有任何一处位置犯了倒韵。 另外,给大家一个建议,创作诗的时候,尽量不用词组,能用一个字坚决不用2个字。 
3)僻韵: 就是指押韵所使用的韵字为不常见的、生僻的,平时基本上见不着的,这样押韵,就属于僻韵。 
  忌僻韵的目的很简单,作品是给读者看的,不是教读者学习僻字的字典,犯僻韵,说白一点,就是忌讳显摆,如果压韵都拿一些大多数人都不认识的生僻字来压,这就是显摆 。                              不能要求读者读作品的时候,手里必须有字典一类的工具书,以便于随时查找生僻字。更没有可能的是,读者在读作品的时候,作者站一边不停的解释生僻字,这种情况,出现的可能性极低。这个就是忌讳。由于时间关系,我在这里不多讲了,大家到网上找相关资料,更多的了解忌韵的知识。 
三、用韵与情感: 声有清浊,韵有宏细。一些很讲究的诗人,押什么韵,用哪些字,不是随心所欲的,而是根据自己要表现的情调而定。 
音韵有情绪,韵字更是有情感;韵律与情感之间,存在着某种内在的联系。周济说:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用”(《宋四家词选目录绪论》)这是因为发音的方式方法不同造成的。
   当代王希杰先生根据韵辙的响亮程度把诗韵分为洪亮级、柔和级、细微级三种。 如:
一东之韵宽洪,二冬之韵稳重,三江示爽朗,四支显缜密,五微蕴藉,六鱼幽咽,七虞细贴,八齐整洁,九佳舒展,十灰潇洒,十一真严肃,十二文含蓄,十三元清新,十四寒挺拔,十五删隽妙; 
一先雅秀,二萧飘逸,三肴灵俏,四豪超脱,五歌端庄,六麻豪放,七阳宏亮,八庚清厉,九青深远,十蒸清淡,十一尤回旋,十二侵沉静,十三覃萧瑟,十四盐谦恬,十五咸通变。


本文发表于 2017-06-16 21:53:30 ,被阅读过 1015 次   
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