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押韵六种格式      文/【友谊之花(acacia)】   

押韵六种格式

用韵规则共有六种格式,除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外,其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。兹分述于下:

(一)正格。近体诗押韵之规则,原则上律诗、绝句等近体诗,无论平韵、仄韵皆可押,押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置,皆位于偶数句之句末,至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多,而七言诗则相反。

我们将押韵规则归纳为四点,兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考。

甲:押韵位置:

近体诗押韵的位置是固定的,除首句可押可不押韵外,其它都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵,绝句是二、四句押韵,对此,诗人不把首句算在内的,称五、七言律诗,为五、七言“四韵”诗。称五、七言绝句为“两韵”诗。如杜甫《月夜》:

今夜鄜州月,闺中只独看。

遥怜小儿女,未解忆长安。

这首五绝,二(看)、四(安)句末位置上入韵,是用上平声十四寒韵目。再如文天祥《过零丁洋》:

辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。

山河破碎风抛絮,身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死,留取丹心照汗青。

这首七律,除首句入韵外,二(星)、四(萍)、六(丁)、八(青)的位置入韵,是用的下平声九青韵目

乙:押平声韵:

无论是律诗、长律,还是律绝(绝句),一般都押平声韵,不押仄声韵(押仄声韵称古绝、古律)。如林则徐《赴戌登程口占示家人》:

力微任重久神疲,再竭衰庸定不支。

苟利国家生死以,岂因祸福避趋之。

谪居正是君恩厚,养拙刚于戌卒宜。

戏与山妻谈故事,试吟断送老头皮。

尾联两句是引用一则故事:宋真宗听说隐者杨朴能诗,想召他做官。问他来京时,是否有人作诗相送?答:臣妻有一首:“更休落魄耽杯酒,且莫猖狂爱吟诗。今日捉将官里去,这回断送老头皮。”真宗大笑,放还山林。

这首七绝,同上面七律一样都押平声韵,是上平声四支韵目。

丙:一韵到底,不能换韵:

近体诗用韵很严,无论是律诗、排律,还是绝句,都必须一韵到底,中途不能换韵。

(二)飞雁入群格——即首句所押之韵,不在同一韵部之内的,称之为“飞雁入群格”(或称孤鹤入群格)。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵,指的是韵部排列相邻,而语音又相近的韵。如东冬,支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押,韵放宽是可以的,但平仄,对粘还是要严的,不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。现举数首为例:

伊州歌

金昌绪(一作蓋嘉运作)(飞雁入群格)

打起黄莺儿,(支韵)

莫教枝上啼(齐韵)。

啼时惊妾梦, 不得到辽西(齐韵)。


枫桥

孙靓(飞雁入群格)

白发重来一梦中,(东韵)

青山不改旧时容(冬韵);

鸟啼霜落寒山寺,

攲枕犹听半夜钟(冬韵)。


雪梅

盧梅坡

梅雪争春未肯降,(江韵)

骚人阁笔费评章(阳韵)。

梅须逊雪三分白,

雪却输梅一段香(阳韵)。


雪作

曾 几

臥闻微霰却无声,(庚韵)

起看阶前又不能;(蒸韵)

一夜纸窗明似月,

多年布被冷于冰;(蒸韵)

(三)、飞雁出群格——末句所押之韵,非在同一韵部之内,称之为“飞雁出群格”(或称孤鹤出群格)。然亦须以古韵能通转者为限。如:

故行宫

元 稹

寥落故行宫,(东韵)

宫花寂寞红;(东韵)

白头宫女在,

閒坐说玄宗。(冬韵)


中夏昼臥

刘 兼

寂寂无聊九夏中,(东韵)

傍檐依壁待清风;(东韵)

壮圖奇策无人问,

不及南阳一臥龙。(冬韵)


呼 陀 河

范成大

闻道河神解造冰,(蒸韵)

曾扶阳九见中兴;(蒸韵)

如今烂被胡羶涴,

不似沧浪可濯缨。(庚韵)

诗押“十蒸”韵,而末句借用“八庚”韵之字。

言怀

黄景仁

听雨看雲暮復朝,(萧韵)

谁于笼鹤採丰标;(萧韵)

不禁多病聪明減,

讵惯长閒意气销;(萧韵)

静裡风怀玄度月,

愁边心血子胥潮;(萧韵)

可知戰勝浑难事,

一任浮生付濁醪。(豪韵)

诗押“二萧”韵 ,而尾联借用“四豪 ”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。

(四)、进退格——律诗之押韵,又有所谓“进退格”者,例如七律八句四联,首联押“一先”韵,次联换“十一真韵”,第三联復用“一先韵”,末联更用“十一真”韵。一进一退,然亦必须限于古韵本相通之范围内,不可任意。黄朝英《缃素杂记》云:郑谷与僧齐己、黄损等,共定今体诗格云:“凡诗用韵有数格,一曰葫芦,一曰辘轳,一日进退。葫芦韵者先二后四,辘轳韵者双出双入,进退者一进一退,失此则谬矣!”如李师中《送唐介》诗:

又如:韩子苍进退韵近体诗:

盗贼犹如此,苍生困未苏;(虞韵)

今年起安石,不用哭包胥;(鱼韵)

子去朝行在,人应问老夫;(虞韵)

髭鬚衰白尽,瘦地日攜锄。(鱼韵)

苕溪渔隐云:“郑谷等共定今体诗格,‘一进一退’韵,如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。蓋‘苏夫’在‘虞’韵,‘胥锄’在‘鱼’韵也。”

(五)、辘轳格——辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗:

宣城变样蹲鸡距,(虞韵)

诸葛名家捋鼠鬚;(虞韵)

一束喜从公处得,

千金求买市中无;(虞韵)

没投墨客摩蝌蚪,

勝与朱门饱蠹鱼;(鱼韵)

愧我初无草元(玄)手,

不将閒写吏文书。(鱼韵)

此诗之前半押“虞”韵,后半则押“鱼”韵,即所谓辘轳韵也。吴师道之《吴礼部诗话》云:“辘轳出入用韵,必有奇字乃可。若句韵寻常,则用此何为?又必用韵联而声協者,若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人间越用之,或一在上平、一在下平,皆非是。”

(六)、极端之格——另有一种极端之格如:

永王东巡歌

李 白

祖龙浮海不成桥,(萧韵)汉武湾阳空射蛟;(肴韵) 我王楼艦轻秦汉, 却似文皇欲渡辽。(萧韵)

本诗押“二萧”韵,却于次句押“三肴”韵中之字。

次韵答宝觉

苏 轼

芒鞋竹杖布行缠,(先韵)

遮莫千山又万山;(删韵)

从来无脚不解滑,

谁信石头行路难。(寒韵)

首句押“一先”韵,次句押“十五删”韵,而末句押“十四寒”韵。闻  莺

以上六种格式,除一、二两格可以经常使用外,其它数格一般不宜提倡。现在主张将诗韵放宽,如果后四种格式的韵脚,如能符合新声新韵,或符合古韵通转,都可以用。古人都如此放宽,今人何必执意苛求。


本文发表于 2017-07-07 08:31:32 ,被阅读过 1074 次   
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