浅谈绝句写作
发布于2017-07-09 11:16 点击:1125
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作者：友谊之花（acacia）
我们在谈到做近体诗的时候，是从一些最基本的概念入手的，主要对一些基础的工具性的知识做一些介绍。比如声韵、平仄、押韵、对仗等这类最基本的知识。进一步的，我还介绍了炼字、造句、立意、谋篇以及对意象意境的一些理论上的阐述。这些知识，其实也是基础性的，但是却涉及到了更广义的基础层面。
先简单说一下五绝吧。五绝和七绝，也是有区别的。七绝的特点表现的更为灵活而精神，可以很突兀地表现自己，重在一个“神”。五绝，字更少，反而不象七绝这么“自在”“艳丽”地表现自己，用一句“返朴归真”来形容五绝也许更合适，五绝字最少，反而要求的是一个“稳”字。所有近体诗的体裁中，五绝是难度最大的！
七绝可以忽略对仗的存在，自由畅达，而五绝反而常常又需要有对仗的存在。这是因为五绝的字实在太少了，包括五律在内，五言诗，每句五个字无法完成一个完整的平仄谱的施展，不象七言句那么从容地安排平仄的分配，所以，声韵上也无法达到圆润和完整感。
怎么办？它只有常常借助对仗这种形式来帮助，五言诗在声韵上，更多的是借句和句之间的配合来达到一种效果。这就是，是我们一般要求（不是绝对标准）五言诗（五律及五绝）的起句要仄收的原因所在。
比如我们看一个例子：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”。起句仄收，前两句对仗，很常见的写法。这不是谁规定的铁规矩，而是这种体裁的特点，就适合这么表现才能达到一种较佳的效果，是人们依照自然的审美观，自觉地适应性地这么写的。
五绝的前两句对仗，后两句，如果没特殊的构思的话，就不必再对仗了，因为两个“对仗联”堆在一起显得呆板也不美啊。那么，按照章法的概念来，第三句就转，第四句就合。起承二句在声韵上多注意一下，正反相依，逆顺相应，一呼一吸，宫商和谐。
在五绝的写作中，起承二句描写以平铺直叙较为适宜。这一点有点象七律的起法的规律了，而不象七绝，七绝则适合起句便该突兀惊人，压住阵脚，呵。其实仔细揣摩其中的各种微妙区别，也是很有趣的事。对形式的理解，由表及里看进去，看透它，掌握它，才好驾驭它哦。
五绝的重点，还是在第三句上。第三句写的好不好，决定着全诗的质量。最后一句，多是跟着转句而走的，或做呼应式问答，或做延展式的发散。再看一下刚才那个例子的三四句---“欲穷千里目，更上一层楼”，就很容易理解了吧？
历史上有一首最有名的五绝是祖咏的科考应试诗，规定要写七律，祖咏写成了五绝：
《终南望余雪》
终南阴岭秀 ，积雪浮云端。
林表明霁色 ，城中增暮寒。
考官要他修改成五律，祖咏思考了一下，答曰：诗己意尽，无法续延。诗意要有回味余韵，含蓄内敛，不可言尽，言尽则是白话了。
关于五绝，在没有很好掌握近体诗一般的常识之前，不要动辄就下笔。不懂诗的人喜欢写五绝，以为字少，简单，容易下手。其实，它才是最难写的。我前面比喻的“一寸短，一寸险”，它就应该是最险的了。写五绝，最好有律诗的基础，尤其是七律，要很熟练的基础，还要有写七绝的灵动体验。 五绝写作的基础，不仅仅有格律形式方面的底蕴要求以及我上面说的那些理念，更重要的是文化的底蕴，比如一个人的全局观，思维能力，归纳能力，文字功底的锻造能力等等等等。关于近体诗的学习，我推荐的学习顺序是：七律起步---然后五律---最后五绝。
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