【略谈《沁园春》词牌的写作要点】
《沁园春》词牌，是长调爱好者常写的一种。《沁园春》非常适合抒情写意，奋激博发，想必最受影响的应是毛泽东的《沁园春·雪》了……但爱归爱，若要写好，也并非易事。有不少《沁园春》的词作，在格律上多有疏忽，所以在此想提醒一下。
①，首先是第一层韵句的三短句，一定是要对仗的，其对仗句要求至少相邻的两句为对仗。如苏轼的《沁园春》，“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”，三句对仗；再如《沁园春·雪》，“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，是后两句对仗，也可看作是排比。在这一层韵句中，除了三个必“平”的字外，其余的都是可平可仄的通字，（【吾爱】中的钦定词谱）这个就是为方便对仗而形成的。所以说这一层韵句是一个重点，看你《沁园春》写的好不好，对不对，在行的一入眼，就先看这里。或许这里不对，他就不会往下看。为什么呢？格式都错了，还看什么看！
②第二层韵句的对仗。这一层韵句先是一个领格字。领格字以仄音去声字为好，它起统领后面句子的意思，所以后面的对仗句，在意义上不能割裂，而是要通贯。《沁园春》这一层韵句中，在格律要求上是重心，必须对仗。这里的对仗，说起来必较复杂，这里说一个简单的方法，供参考。就是你可以写一幅长对联，放上去就行了。如：
上联：长城内外，唯余茫茫；
下联：大河上下，頓失滔滔。
如果你不清楚什么是扇面对的话，那你记准了，这样形式的对仗，就是扇面对。扇面对仗，感觉大气豪情，所以多有喜爱者。更应注意的是，以上的上联与下联，描述的就是“千里冰封，万里雪飘”的景象，所以过渡非常自然，所以起承通达是要点。另外，也可以是两幅小对联，即前八个字组成一层意思，后八字组成另一层意思，而两层意思或是并行的亦或是递进的。选择对仗形式，可根据情况而定。
③第三层韵句，在上半阕的意境里，是表达的重点，意即要有点题的意思。这一层句在写作上，没有特殊的要求，但若想求唯美，亦可对仗，如苏轼《沁园春》中，“世事无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢”，表达的是一种情怀；又如毛泽东《沁园春·雪》，“山舞银蛇，原驰腊象，欲与天公试比高”，表现的是一种胸怀。这里采用的都是对仗句，很唯美，同时也开启了全诗的前奏。
④上半阕的最后一层韵句，意在能承上启下。上半阕抒情，下半阕抒议，一般都爱这样写。做为一般情况，在这一层韵句里，关健是要注意转势，在意思上就是一笔代过，顺势而行，做到转折自然，笔锋无痕。另外，还需要注意的一点，是这里也是要求一领格字领后面的八个字两小句的。这里也是要特别注意！
⑤下半阕在格律上，要求与上半阕差不多，关健是在下半阕的第三层韵句上，（也就是全篇的第七韵句）一定要写在全词的中心点上，至第八韵句便要运笔收锋，完美收官。
以上说这些，都得多写多实践，才能有所体会，不亲笔一试，便无一收获。再者，《沁园春》词的对仗虽然说是一难点，也是一重点，但并不一定完全要求对仗。根据意境，亦可有三处对仗，也是可行的。比如上半阕完整对仗，下半阕第二层韵句的对仗，可以前面对仗，后面不对仗。如苏轼《沁园春》的“有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难”。也有上半阕中，前面对仗，而后面不对仗。在下半阕中全用对仗句的，如陆游的《沁园春》中，“念累累枯冢。茫茫梦境；王侯蝼蚁，毕竟成尘”。（上半阕），“幸眼明身健，茶甘饭软；非惟我老，更有人贫”（下半阕）。当然，若能全对，还是全对为好。还有，领格字它是一个独立的个体字，不与后面组成词或句，但又要与后面的意境相协调，所以说它是独立的，但不是孤立的。在该用领格字的位置，则必须用领格字，这一点也是很重要。
以上略谈，偶得一识；采撷分享，以资交流；抛砖引玉，以求共勉……