诗作点评范例（四）

     大家好！今天我再点评几首诗，尽可能说得详细一点，说的透一点，点评的过程，也是和大家共同学习的过程。    我愿意多从诗法上赏析作品，其实是更喜欢品味这个作品创作的过程美。这个过程是个雕琢的完善的成型的过程，是美感渐渐表现出来的过程，有如出水芙蓉之绽放之美，有如贵妃出浴之妖惑之美。所以雕琢就意味着推敲和修改，我的“批评”意见，也是这个造美的过程的一部分，绝对不等于真理。

一、题  目：与妻信息诗一首

拙文浅韵写忧凉，醉卧寒乡枉断肠。

空恨笑言生哂怨，堪怜嗔语话凄伤。

身栖陌野思乡重，梦断荷塘悲夜长。

情寄一诗传爱念，心随明月共潇湘。

    诗的主题，也就是诗的大致意思，在题目上已经标出来了。就是和妻子的信息交流，表达的是思念，想家，想老婆了。这篇作品立意很好，非常生活化。夫妻异地对话，当是爱意绵绵思念不已。思念、渴望、期盼，这样的成分应该是主旋律。诉说分别之苦之寂寞之孤单，也在情理之中。   立意不错，是因为只看这题目就感觉到了，这种生活化的题材非常值得一写，贴近生活，才是创作的真正源泉。但是从诗法的角度来看，作者还是略有欠缺的，情感描写的把握上，不是很准确，有些过于雕琢字句而使诗意失了原有的本真之感。下面按联赏析：    拙文浅韵写忧凉，醉卧寒乡枉断肠---起句略嫌直白了。“拙文”是指本诗的谦称，“浅韵写忧凉”是说用淡淡的旋律要描述的心情。这里，“写”字有点用的笨了，也显得直白了。说到文，其实已经包含这个“写”字的意思在其中了，所以，“写”字多余而累赘，故而言之为笨。 其实可以好好炼一下这个字，如：  “拙文浅韵‘透’忧凉”  “拙文浅韵‘蘸’忧凉”  “拙文浅韵‘挂’忧凉”  “拙文浅韵‘送’忧凉”……等等  把这个生硬的“写”字化为更灵活的其他意象， 是不是让句子更好看些，也多了些诗味。这里的“忧”字其实也是不必要的，“忧”是一种忧愁的情绪，是心理活动。如果将这心理活动用比喻的手法，不去直接写“忧”字，而是用象征性的意象去代表，让读者感觉到一种“忧”岂不更好？比如“拙文浅韵透‘秋’凉”。可曾记得秋瑾的那句“秋风秋雨愁煞人”的句子？用一个“秋凉”是否比“忧凉”更含蓄一些？诗句的锤炼，要落实到每个字上的，精雕琢，巧组合，才能表达出精妙含蓄之美句.下句“醉卧寒乡枉断肠”，因忧而觅酒，因酒而更愁，以至于达到一种“断肠”的状态。其实，上下句的情感程度应该配合协调起来才好，上句说的是“忧凉”，既然有个“凉”字，应该表达的是一种淡淡的忧伤或忧愁，程度不会很强。但是下句借酒而“断肠”就很严重了，什么事让你能达到“断肠”的程度呢？上下句情感描写，其程度要有脉可寻，不同的味道的情感杂参在一起，就会变味的。     空恨笑言生哂怨，堪怜嗔语话凄伤---这一联，严格地说属于合掌了。我们比较一下看看：“空恨”/“堪怜”，“笑言”/“嗔语”，“生哂怨”/“话凄伤”，没有错落开吧，上下句基本是一个意思的。这是只去注意对仗的形式，而忽略的“意”的铺展的原因，写作时，先要注意“意”的流动，谋篇布局，有所设计，才会避免这类拘泥于句子的局部而忘了整体的布局，合掌的现象多是这个原因引起的。本联字句有点堆砌的痕迹，不够流畅。不流畅，也是同样的原因造成的。     身栖陌野思乡重，梦断荷塘悲夜长---我在谈诗的时候喜欢注意诗的结构。这一联是颈联，在章法上属于一个“转”，但是我们几乎感觉不到“转”的存在，为什么呢？因为这首诗写到这里已经无处可转了。我们回看前面几联里的几个词“忧凉”“枉断肠”“空恨”“哂怨”“堪怜”“凄伤”，情感的表达过早地发泄了出去，那么，这联里再写上“思乡重”和“悲夜长”已经不足以打动人了，诗，就自然缺少了感染力。 这回知道章法的作用了吧？起承转合，谓之章法，其实说的就是要张驰有度，布局上要有个轻重缓急。一般写作时要先景后情，这个“景”就是为“情”做的铺垫和气氛渲染。前面句句都是“情”，那么，就没重点可突出了，作品必然表现的平淡而无味。    一出戏里还需要主角和配角的分工呢，上场的都是主角，这戏还怎么演呢？在诗词作品中，“情”就是主角，“景”就是配角，要以景托情，不能以情压景，或者满篇句句都言“情”。我在前面把起句的“忧凉”改成“秋凉”，其实也是这个意思，先淡化压制一下“情”的早泄现象，让它在关键的地方为诗意的高潮添彩。    情寄一诗传爱念，心随明月共潇湘---我个人觉的，这尾联才是真正地扣上了主题。七律的题目是《与妻信息诗一首》，传达爱念才是正题儿。前面三联过于悲情了（孤身在外，家人本已惦记非常，这么严重地诉说悲凉凄苦，不是更让家人担心吗？），使得人感觉到一种凄凉无助的孤苦情形，与本联“情寄一诗传爱念”的情调相去太远了。“情寄一诗”还呼应上了起句的“拙文浅韵”，还是不错的。“心随明月共潇湘”这句想象力不错，但是“随”“共”这两个字需要再炼。